藍(lán)思眸

摘 要：《百年孤獨(dú)》是哥倫比亞作家加西亞.馬兒克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作，小說(shuō)中通過(guò)對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系及難以理解又混亂不堪的各種情感交織來(lái)描述一家家族的倫理人常，看似是一個(gè)家族充滿魔幻與現(xiàn)實(shí)糾葛的命運(yùn)輪回，實(shí)則作者是在通過(guò)一個(gè)家族的故事來(lái)映射當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代、國(guó)家、民族的歷史與現(xiàn)實(shí)。該書(shū)通過(guò)不同的敘述視角方式來(lái)展現(xiàn)整部小說(shuō)晦澀難懂又讓人欲罷不能的各種人物特征、情感、關(guān)系、結(jié)局。

關(guān)鍵詞：《百年孤獨(dú)》；全知視角；攝像式外視角；第一人稱體驗(yàn)視角

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-15--02

敘述視角也稱敘述聚焦，是指敘述語(yǔ)言中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。它是故事的敘述者對(duì)于故事情節(jié)和書(shū)中各人物所持的特定視覺(jué)角度和感知，是對(duì)故事情節(jié)的自我判斷和理解，同樣的事件從不同的角度看去就可能呈現(xiàn)出不同的面貌，在不同的人看來(lái)也會(huì)有不同的意義。《百年孤獨(dú)》小說(shuō)主要采用全知視角、攝像式外視角和第一人稱體驗(yàn)視角三種不同視角交換，增加了該小說(shuō)的神秘感，不斷引人入勝，使主題不斷深入，增加故事的內(nèi)涵。不同的視覺(jué)模式能夠讓人更加深刻理解書(shū)中的故事情節(jié)，使不同的層次類別的讀者有了不同的閱讀感受，對(duì)人性倫理也有著不同的認(rèn)識(shí)見(jiàn)解。本文就自己的感受來(lái)通過(guò)其敘述視角對(duì)該書(shū)做出以下分析評(píng)論。

一、《百年孤獨(dú)》第一人稱體驗(yàn)視角

第一人稱體驗(yàn)視角是比較直接的一種表達(dá)方式，不論作者本身是否存在小說(shuō)中，其所敘述的內(nèi)容都是他的自我經(jīng)歷，從讀者的角度來(lái)看給人比較真實(shí)的意境，像自己的所見(jiàn)所聞，對(duì)于作者來(lái)說(shuō)其實(shí)就是自己的情感表達(dá)?！栋倌旯陋?dú)》中梅爾基亞德斯本身是故事中的人物，卻又以第一人稱來(lái)對(duì)布恩迪家族的一些人物細(xì)節(jié)進(jìn)行敘述，例如“He （Colonel Aureliano） smiled at her， straightened up five fingers， raised his hand， and went out without a word， and went up all the way shouting， cursing and cursing until he came to the gate of the town” 此處作者連續(xù)運(yùn)用動(dòng)詞“Stand straight” “l(fā)ift” and “Curse”使人讀到此處內(nèi)心跟著緊快的節(jié)奏起伏，這些內(nèi)容中無(wú)疑都是梅爾基亞德斯自己對(duì)人物的感受和理解，布恩迪家族不一定真的孤獨(dú)，但梅爾基亞德斯的眼里都是孤獨(dú)，所以小說(shuō)的每個(gè)情節(jié)都是第一人稱的自我描述，布恩迪家族的命運(yùn)其實(shí)是敘述人自己的一種自我認(rèn)識(shí)，它是馬孔多鎮(zhèn)歷史的創(chuàng)造者，也是其命運(yùn)的預(yù)言家，小說(shuō)通過(guò)他的角度展現(xiàn)了布恩迪家族一代又一代人逃不開(kāi)的命運(yùn)圈套，孤獨(dú)的輪回。由此可見(jiàn)真正的孤獨(dú)來(lái)自于梅爾基亞德斯，更直白的說(shuō)來(lái)自馬爾克斯自己。就像他說(shuō)過(guò)的“The past is false， memory is a no return， all the previous spring are unable to recover， even the most fervent loyalty to love， after all is but a fleeting reality， only the eternal solitude”相對(duì)來(lái)說(shuō)國(guó)外的作者思維方式更加開(kāi)闊，對(duì)情緒的表達(dá)更為直接，絲毫不含蓄，書(shū)中每個(gè)人都是那么的孤獨(dú)，卻又在通過(guò)自己的方式宣泄孤獨(dú)，而最終卻找不到缺口。通過(guò)第一人稱的敘述視角帶給讀者的是有質(zhì)感的畫(huà)面，像讀者自己親身經(jīng)歷，可以觸摸到每個(gè)人物的內(nèi)心，讓讀書(shū)的人也好像跳進(jìn)了命運(yùn)的陷阱，孤獨(dú)而絕望的同時(shí)卻有種痛快的感受。另外對(duì)第一代烏爾蘇拉的描述如“將積攢的金幣挖出來(lái)支持第一代布恩迪亞的研究，苦苦尋找其丟失的孩子，阻止和警告何塞阿爾卡蒂奧與麗貝卡之間的愛(ài)情，即使到了失明的時(shí)候，也仍在自己堅(jiān)韌的毅力下支撐著布恩迪亞家族，被她的第五代孩子們戲弄和玩?！边@些卻又是作者對(duì)人物命運(yùn)不甘，向上掙扎的表現(xiàn)，第一人稱視角的敘述方式容易使讀者的觀感和價(jià)值觀受第一人稱的影響，在小說(shuō)中我們更多的是隨著梅爾基亞德斯對(duì)事情的敘述來(lái)看故事。

二、《百年孤獨(dú)》全知視角

全知視角是指作者知道全部事情的真相，知道所有小說(shuō)人物的心理活動(dòng)及故事情節(jié)的微妙變化和隱藏寓意，《百年孤獨(dú)》以全職視角模式講述來(lái)對(duì)布恩迪亞家族展開(kāi)敘述。在全職視角的角度把敘述者變成了故事命運(yùn)的 ruler of power，每一個(gè)人物的動(dòng)作、語(yǔ)言和心理變化都逃不過(guò)敘述人的眼睛和耳朵，如“架子上被遺忘多日的一個(gè)空瓶忽然重得挪不動(dòng)，工作臺(tái)上的一鍋水未經(jīng)加熱便沸騰了半個(gè)小時(shí)，直到完全蒸發(fā)?！癟he empty bottle was suddenly immobile”“boiling” “Complete evaporation”這里作者又運(yùn)用了形容詞和動(dòng)詞的結(jié)合，把故事的情節(jié)變得加生動(dòng)。敘述者自己既是旁觀者又是情節(jié)的把控者，冷靜地看著故事中每個(gè)人物的變化，每個(gè)情節(jié)的發(fā)生及整個(gè)家族被孤獨(dú)的命運(yùn)包圍著?！皧W雷里亞諾身穿黑色天鵝絨正裝，夾在阿瑪蘭妲和麗貝卡中間，那倦怠的模樣和深邃的眼神與多年以后面對(duì)行刑隊(duì)時(shí)一般無(wú)二?！睌⑹稣哂兄崆邦A(yù)知的能力。敘述美人雷梅黛絲隨著白色床單飄走的情節(jié)又為整個(gè)小說(shuō)增加了一絲神秘氣息?！栋倌旯陋?dú)》的全知敘述者把布恩迪亞家族的命運(yùn)完整的敘述下來(lái)，用對(duì)故事情節(jié)的細(xì)致敘述成功吸引了讀者。

三、《百年孤獨(dú)》攝像式外視角

攝像機(jī)式外視角又稱第三人稱外視角.作者通過(guò)攝機(jī)式由次漸入、由遠(yuǎn)漸近、層層不斷地將故事情景帶入觀眾視野，每個(gè)讀者都是觀影者，似乎一切都在眼前，聽(tīng)得到，可觸摸。攝像機(jī)式外視角能夠喚醒讀者的內(nèi)心，使故事顯得格外真實(shí)，一切仿佛在眼前發(fā)生。作者就像一個(gè)扛著攝像機(jī)的攝像師，與攝像機(jī)站在同一個(gè)視角位置，客觀的對(duì)故事的發(fā)生調(diào)整聚焦，切換自如。帶領(lǐng)讀者進(jìn)入故事場(chǎng)景的攝像鏡頭而已。用“Camera lens”將故事空間化是攝像式外視角的最大特點(diǎn)。《百年孤獨(dú)》是一個(gè)家族幾代人命運(yùn)倫常的史記，作者身處局外像一部攝像機(jī)客觀冷靜的收錄著一切的發(fā)生演繹，然后完整形象的在讀者面前播放一段段活靈活現(xiàn)的畫(huà)面，這種視角把故事寫出了生命氣息，瞬間一切人物情節(jié)都活了起來(lái)?！癠suna knew this with things， very ashamed， shouting loudly， angrily waving the whip with resin， raced across town； when she rushed into the yard of the barracks， the soldiers have stood out in Mr. A Moscott's shot queue， Aka Theo ready to issue orders to “shoot””由這個(gè)片段可以看出攝像機(jī)視角的敘述場(chǎng)景，隨著鏡頭感遠(yuǎn)近、主次交替切換，最先映入讀者眼簾的是烏蘇娜揮著樹(shù)脂浸透的鞭子，狂歡亂叫，“樹(shù)脂浸透”在讀者的視角下感受到濕答答的鞭子好似油脂在隨著烏蘇娜的狂歡亂叫飛濺，真實(shí)的像讀者自己就站在烏蘇娜旁邊或跟她一起奔過(guò)市集。整個(gè)情境變的活靈活現(xiàn)，在攝像機(jī)下流動(dòng)。攝像機(jī)式外視角能夠帶領(lǐng)讀者在觀看故事的角度不斷進(jìn)入對(duì)下一情節(jié)的思考和預(yù)判。

四、結(jié)語(yǔ)

作者的敘述視角決定了故事未來(lái)帶給讀者的感受，不同的敘述視角對(duì)小說(shuō)的人物、情節(jié)、主題的刻畫(huà)不同。本文通過(guò)對(duì)《百年孤獨(dú)》的敘述視角分析對(duì)作者及小說(shuō)本身有了更深刻的理解和認(rèn)識(shí)，通過(guò)對(duì)小說(shuō)的閱讀，從中獲取了對(duì)每個(gè)人物的理解和認(rèn)識(shí)，及那個(gè)時(shí)代背景的感受。一部小說(shuō)采用的敘述視角對(duì)整個(gè)作品的內(nèi)容豐滿性和情節(jié)的形象化有著重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]莫海.論《百年孤獨(dú)》的敘述者及敘事視角[J].