彼黍離離

縱觀近年來(lái)我國(guó)電視劇創(chuàng)作，現(xiàn)實(shí)主義作品的發(fā)展一度較為勢(shì)弱，以穿越、玄幻為主線的非現(xiàn)實(shí)主義劇時(shí)有“霸屏”之姿。類型同質(zhì)化的同時(shí)也在立意、敘事、表達(dá)層面有所缺乏，呈現(xiàn)出的某些價(jià)值觀讓人難以稱道。但從去年開(kāi)始，不少優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義作品的集中出現(xiàn)改變了這一現(xiàn)狀，這些作品在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)“全齡”熱議，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義作品獨(dú)有的敘事張力和藝術(shù)魅力。

現(xiàn)實(shí)主義作品的高歌猛進(jìn)，和國(guó)家層面的導(dǎo)向、政策利好不無(wú)關(guān)系。十九大報(bào)告中關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容提到了倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作的問(wèn)題：加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。除了國(guó)家一貫支持的主旋律題材外，現(xiàn)實(shí)主義題材這次被單獨(dú)作為一個(gè)國(guó)家提倡的創(chuàng)作方向進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，再加之“限古令”下大IP遇冷，不穩(wěn)定元素倍增，現(xiàn)實(shí)主義題材劇的爆發(fā)式增長(zhǎng)也就不足為奇。

但在這樣的熱潮之下，卻也催生了一批“偽現(xiàn)實(shí)”題材電視劇濫竽充數(shù)?！度嗣袢?qǐng)?bào)》發(fā)文稱：“現(xiàn)實(shí)主義的本質(zhì)是一種創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法。它不是簡(jiǎn)單按照一比一的比例或者一加一等于二的邏輯來(lái)描繪現(xiàn)實(shí)，而是要從真實(shí)的人、事、物和客觀的歷史邏輯出發(fā)，通過(guò)對(duì)當(dāng)下和過(guò)往兩種時(shí)空的準(zhǔn)確把握，呈現(xiàn)其發(fā)展軌跡和規(guī)律，觸發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀照?！币恍皞维F(xiàn)實(shí)”題材電視劇口碑欠佳，也證實(shí)了想要收割題材紅利并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，如何真正地貼近生活，貼近觀眾才是當(dāng)下急需解決的問(wèn)題。

假生活、真“瑪麗蘇”，“偽現(xiàn)實(shí)主義作品”濫竽充數(shù)

“現(xiàn)實(shí)主義題材劇”頤名思義，第一要求就是“現(xiàn)實(shí)”，也就是真正的地照見(jiàn)普羅大眾的生活，有“煙火氣”，而不是主人公各個(gè)都是高管和繼承家產(chǎn)的富二代，亦或是經(jīng)典的瑪麗蘇傻白甜偶遇高富帥之后的狗血愛(ài)情。

以被《人民日?qǐng)?bào)》點(diǎn)名批評(píng)的《談判官》為例，該劇并沒(méi)有為大眾揭開(kāi)談判專家的神秘面紗，實(shí)踐其所宣揚(yáng)的“談判，亦是談心”這一主題。主人公坐在談判桌前談判的次數(shù)兩只手都能夠數(shù)的過(guò)來(lái)，并且事情解決起來(lái)都是幾句話就輕易說(shuō)服了對(duì)方。與此同時(shí)，該劇還沉溺于言情套路和各種“浮華”生活的描寫，本質(zhì)上還是一出《霸道總裁愛(ài)上我》的戲碼。

而在開(kāi)年熱播的《戀愛(ài)先生》中，這種問(wèn)題也不乏存在。劇中，江疏影飾演的女主角的人設(shè)是一個(gè)普通京城小白領(lǐng)，在一線城市拿著溫飽水平的薪資，卻并未影響女主角豪華空洞的生活狀態(tài)，隨手買的設(shè)計(jì)師椅子售價(jià)達(dá)到5位數(shù)。女主角所租住的環(huán)境，360度無(wú)死角俯瞰北京城的主臥一個(gè)月居然只要3000元。脫離實(shí)際的劇情，無(wú)意間拉開(kāi)了作品和觀眾的心理距離。

如《人民日?qǐng)?bào)》所言，這種“偽現(xiàn)實(shí)主義作品”在當(dāng)下不在少數(shù)——題材重復(fù)、視野狹窄，止步于對(duì)生活湯湯水水的淺層復(fù)刻：有的家庭倫理劇只有家庭生活沒(méi)有社會(huì)生活，有的都市言情劇依然在販賣陳腐的價(jià)值觀，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于新時(shí)代的變遷、豐富多元的現(xiàn)實(shí)生活，無(wú)法滿足成熟觀眾的審美訴求。

以被《人民日?qǐng)?bào)》點(diǎn)名批評(píng)的《談判官》為例，該劇并沒(méi)有為大眾揭開(kāi)談判專家的神秘面紗，實(shí)踐其所宣揚(yáng)的“談判，亦是談心”這一主題。與此同時(shí)，該劇還沉溺于言情套路和各種“浮華”生活的描寫，本質(zhì)上還是一出《霸道總裁愛(ài)上我》的戲碼。

在開(kāi)年熱播的《戀愛(ài)先生》中，這種問(wèn)題也不乏存在。劇中，江疏影飾演的女主角的人設(shè)是一個(gè)普通京城小白領(lǐng)，在一線城市拿著溫飽水平的薪資，卻并未影響女主角豪華空洞的生活狀態(tài)，隨手買的設(shè)計(jì)師椅子售價(jià)達(dá)到5位數(shù)。女主角所租住的環(huán)境，360度無(wú)死角俯瞰北京城的主臥一個(gè)月居然只要3000元。脫離實(shí)際的劇情，無(wú)意間拉開(kāi)了作品和觀眾的心理距離。

其實(shí)現(xiàn)實(shí)主義從來(lái)不是通過(guò)服飾、年代等簡(jiǎn)單評(píng)判要素來(lái)界定的，而是要符合當(dāng)代人對(duì)于理想、信仰的內(nèi)在精神需求，從現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)人物獲取素材，像一把手術(shù)刀一樣以尖銳、深刻的角度展現(xiàn)生活，直擊社會(huì)的痛點(diǎn)，讓觀眾從中照見(jiàn)自己的影子。正如著名制片人侯鴻亮所說(shuō)：“‘現(xiàn)實(shí)主義不僅僅是題材的選擇，更是一種創(chuàng)作的態(tài)度，是對(duì)社會(huì)、對(duì)生活、對(duì)人的整體認(rèn)識(shí)和審美表達(dá)。不浮夸、不狗血、不放大矛盾、不制造苦難，而是仰賴生活無(wú)所不在的素材饋贈(zèng)，娓娓道來(lái)。”

打造現(xiàn)實(shí)主義劇要把劇本、演技、品質(zhì)作為重中之重

那么，一部不懸浮、有生活、有人性的現(xiàn)實(shí)主義題材劇應(yīng)該是什么樣子的呢？《人民的名義》就是一個(gè)很好的例子。書記李達(dá)康無(wú)比迷戀GDP，連老搭檔易學(xué)習(xí)都形容他“眼里只有經(jīng)濟(jì)，只有政績(jī)，只有GDP”。副市長(zhǎng)丁義珍外逃，他的第一反應(yīng)是會(huì)不會(huì)出現(xiàn)大規(guī)模撤資潮。他位高權(quán)重，能力又強(qiáng)，通常就會(huì)作風(fēng)霸道，獨(dú)斷專行。當(dāng)官當(dāng)久了把生活也當(dāng)作官場(chǎng)，夫妻吵架也戴著假面具。但這樣的李達(dá)康也有著真性情的一面。他秘書出身，早已修煉成精，但又極有個(gè)性，并非謹(jǐn)小慎微、八面玲瓏之輩。他自有一套行事原則，迷戀GDP，但又拒絕“落后的GDP、污染的GDP、血淚的GDP”。他也頗愛(ài)惜自己的羽毛，面對(duì)當(dāng)年為自己頂過(guò)雷的下屬，拎得清，不徇私。和李達(dá)康一樣，這部劇里的很多人物都有著無(wú)比鮮明的人物特點(diǎn)，不同于以往的“高大全”，在反映生活的同時(shí)揭示人性，以符合生活邏輯和事理邏輯的人物形象樹立主流價(jià)值觀，做到引發(fā)共鳴，給人以啟迪。

我們可以看到，這些優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品沒(méi)有回避一些較難表現(xiàn)的領(lǐng)域和話題，而選擇深挖社會(huì)中不同群體、不同職業(yè)、不同性格、不同價(jià)值取向人群的性格特征、行為方式、所思所想，以及背后隱藏的多種感情離合、人情冷暖、理想追求。較之于其他類別的電視劇，現(xiàn)實(shí)主義作品在當(dāng)今這樣一個(gè)劇烈轉(zhuǎn)型變革的時(shí)代，不但有助于呈現(xiàn)和記錄社會(huì)發(fā)展的正向成果和矛盾問(wèn)題，更有助于提高我們對(duì)時(shí)代的全面認(rèn)識(shí)，彌合復(fù)雜的價(jià)值鴻溝和碎片化價(jià)值取向?？梢哉f(shuō)，每一部現(xiàn)實(shí)主義作品都考驗(yàn)著中國(guó)電視劇人的智慧和能力。

又比如講述了義烏改革發(fā)展30多年曲折而又輝煌的歷程的《雞毛飛上天》。陳江河先是用雞毛換糖維持生計(jì)，學(xué)會(huì)了怎么快速對(duì)貨物進(jìn)行估價(jià)交換，展現(xiàn)了80年代處處生機(jī)勃勃和義烏小商品市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展。之后他又經(jīng)歷了互聯(lián)網(wǎng)興起，以及國(guó)家一帶一路的提出。他不斷地轉(zhuǎn)換商業(yè)策略，為傳統(tǒng)商業(yè)插上互聯(lián)網(wǎng)的翅膀，更反映了整個(gè)義烏的變化。除了劇情之外，該劇還給觀眾帶來(lái)了很多思考，容人、容事、眼界、心胸，陳江河代表的企業(yè)家寬闊的胸襟和氣度讓人折服。一開(kāi)始有著改革開(kāi)放的大背景、熱血?jiǎng)?chuàng)業(yè)的勵(lì)志主線，《雞毛飛上天》的故事會(huì)讓年輕觀眾有些“抗拒”，但由于該劇的故事講得格外有趣和深刻，大量經(jīng)典電視劇的“常用?！迸c真實(shí)歷史結(jié)合在一起，讓很多年輕觀眾一追劇就停不下來(lái)。

我們可以看到，這些優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品沒(méi)有回避一些較難表現(xiàn)的領(lǐng)域和話題，而選擇深挖社會(huì)中不同群體、不同職業(yè)、不同性格、不同價(jià)值取向人群的性格特征、行為方式、所思所想，以及背后隱藏的多種感情離合、人情冷暖、理想追求。較之于其他類別的電視劇，現(xiàn)實(shí)主義作品在當(dāng)今這樣一個(gè)劇烈轉(zhuǎn)型變革的時(shí)代，不但有助于呈現(xiàn)和記錄社會(huì)發(fā)展的正向成果和矛盾問(wèn)題，更有助于提高我們對(duì)時(shí)代的全面認(rèn)識(shí)，彌合復(fù)雜的價(jià)值鴻溝和碎片化價(jià)值取向?？梢哉f(shuō)，每一部現(xiàn)實(shí)主義作品都考驗(yàn)著中國(guó)電視劇人的智慧和能力。

著名編劇趙東苓在接受采訪中曾表示“相比于前兩年IP熱、偶像劇盛行的態(tài)勢(shì)，其實(shí)有深厚積淀的現(xiàn)實(shí)主義正劇還是處在市場(chǎng)邊緣。對(duì)影視創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，是迎合需求、追逐市場(chǎng)熱點(diǎn)，還是追求藝術(shù)和文化價(jià)值，這個(gè)困惑始終是存在的?！币虼?，對(duì)于制作方來(lái)說(shuō)當(dāng)務(wù)之急的是把劇本、演技、品質(zhì)等作為重中之重，并力求避免現(xiàn)實(shí)主義作品的同質(zhì)化、娛樂(lè)化、淺表化、消費(fèi)化等潛在問(wèn)題，用一個(gè)扎實(shí)的好故事和更樸實(shí)而邏輯自洽的價(jià)值觀去吸引觀眾的關(guān)注，這在某種程度上比打造一些金錢堆砌出來(lái)的Ⅲ劇更具專業(yè)眼光，也能讓近年來(lái)亂象紛繁的電視劇行業(yè)開(kāi)始沉淀。