陳茜玉

《風(fēng)箏》是以鄭耀先這個(gè)人物執(zhí)著信仰及命運(yùn)走向?yàn)橹骶€，展現(xiàn)了我黨高級(jí)情報(bào)員從1946年的山城到1979年的北京，這30多年革命歷程的恢弘敘事。該劇在特定歷史背景下的各色典型人物塑造，可謂“有血有肉，鮮活生動(dòng)，心靈震撼”。該劇代號(hào)“風(fēng)箏”的靈魂人物—鄭耀先和代號(hào)“影子”的反派人物—韓冰，在“諜戰(zhàn)教父”柳云龍VS羅海瓊的精彩演繹下成為本劇的最大亮點(diǎn)。本文試圖從人物塑造及人物關(guān)系構(gòu)建的角度來闡述創(chuàng)作者是如何彰顯人的信仰之美的。

2017年曾經(jīng)多次刪改、沉寂四年之久的反特劇《風(fēng)箏》霸屏歲末年初。據(jù)央視索福瑞CSM52城市組的收視數(shù)據(jù)顯示，由北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視“兩家拼播”的《風(fēng)箏》收視分別突破1.7和1.6的優(yōu)異佳績(jī)，穩(wěn)居同時(shí)段前二甲，可謂收視和口碑雙豐收。

《風(fēng)箏》是以鄭耀先這個(gè)人物執(zhí)著信仰及命運(yùn)走向?yàn)橹骶€，展現(xiàn)了我黨高級(jí)情報(bào)員從1946年的山城到1979年的北京，這30多年革命歷程的恢弘敘事。該劇在特定歷史背景下的各色典型人物塑造，可謂“有血有肉，鮮活生動(dòng)，心靈震撼”。該劇代號(hào)“風(fēng)箏”的靈魂人物一鄭耀先和代號(hào)“影子”的反派人物一韓冰，在“諜戰(zhàn)教父”柳云龍VS羅海瓊的精彩演繹下成為本劇的最大亮點(diǎn)。本文試圖從人物塑造及人物關(guān)系構(gòu)建的角度來闡述創(chuàng)作者是如何彰顯人的信仰之美的。

洗盡鉛華不忘初心的男主

鑒于主要角色鄭耀先鬼子六身份的特殊性，柳云龍作為該劇的導(dǎo)演及主演，采取了“先揚(yáng)后抑”的人物個(gè)性強(qiáng)反差塑造。在全劇前半部分，展現(xiàn)熒屏的是風(fēng)流倜儻、飛揚(yáng)跋扈、生殺予奪的國(guó)民黨軍統(tǒng)要員形象。此刻，信仰于他是內(nèi)心的力量，他對(duì)信仰的無限忠誠(chéng)深藏于心，對(duì)于鬼子六而言，潛伏下去就是對(duì)信仰最大的堅(jiān)持。他在表演上，不僅在經(jīng)典臺(tái)詞提煉上拿捏十分到位，還充分運(yùn)用了高語(yǔ)境語(yǔ)言——肢體語(yǔ)言、形體語(yǔ)言、面部表情及畫外旁白等多種手段創(chuàng)新表達(dá)。例如，鄭耀先以記者身份在延安執(zhí)行完任務(wù)要離開時(shí)，當(dāng)他的老對(duì)手韓冰很自豪地向他介紹“這就是延安，就是我們心中的膚施”時(shí)，他貌似若無其事地帶上了墨鏡，默默的眺望遠(yuǎn)方，此時(shí)在澎湃的主題歌《告別》鋪墊同時(shí)穿插了他腦海中幻想穿著八路軍裝立正敬禮的場(chǎng)景再疊入延安廣袤大地的畫面，將此刻此景潛伏敵營(yíng)的鄭耀先對(duì)魂?duì)繅?mèng)繞的延安無限眷戀之情渲染升華，無需多余的臺(tái)詞或旁白，已將這份復(fù)雜而深厚情感完美地傳遞到受眾內(nèi)心世界。

男主塑造最大亮點(diǎn)在于具有時(shí)空跨度的雙面人設(shè)，創(chuàng)作者使鄭耀先這個(gè)角色在年輕和中老年的外化形象產(chǎn)生巨大反差，年輕時(shí)的鄭耀先是軍統(tǒng)的六哥，威風(fēng)，桀驁不馴，解放后隱身為周志乾的他，仍長(zhǎng)期背負(fù)著“國(guó)民黨潛伏特務(wù)”的嫌疑繼續(xù)“潛伏”，變成一個(gè)殘疾人，孤獨(dú)悲憫、逆來順受。隨著歷史的變遷及劇情的推進(jìn)，他在受眾腦海里的形象已判若兩人，但他懷揣堅(jiān)定的“信仰之心”無怨無悔。當(dāng)他點(diǎn)好七層熟牛排和紅酒幸福地等待女友程真兒到來時(shí)，當(dāng)他一瘸一拐走向?qū)徲嵤医邮苠X副部長(zhǎng)和陳局長(zhǎng)審訊時(shí)，當(dāng)他遭遇袁農(nóng)等不知情的同志一次次圍獵時(shí)，他孤獨(dú)無助的眼神中又透著幾分隱忍與淡然，他需要揪出“影子”完成使命。

在鄭耀先收了馬小五做徒弟時(shí)，鄭耀先說“小五是他后半生的心血?！迸c其說小五繼承了他作為我黨優(yōu)秀情報(bào)員的所有技能，不如說，小五是他信仰的延續(xù)。

在經(jīng)歷了30多年世事變遷后，鄭耀先艱難地與錢副部長(zhǎng)再次在北京相見時(shí)，兩人就像失散多年的親人，連續(xù)六組的正反打鏡頭組合后，緊接一個(gè)緊緊的握手特寫，把兩個(gè)有著堅(jiān)定共產(chǎn)主義信仰的革命戰(zhàn)友的深厚情誼凸顯出來。當(dāng)錢副部長(zhǎng)前來醫(yī)院看望身患重病的鄭耀先，希望他向組織提一些要求，此刻的他已經(jīng)無法用語(yǔ)言表達(dá)，只是用他無力的雙手遞上一個(gè)紙條“我想看一次升國(guó)旗”，這一刻，讓全劇爆點(diǎn)升級(jí)，也讓鄭耀先這一人物形象更加高大。最后，在天安門廣場(chǎng)的國(guó)歌聲中，已是奄奄一息的鄭耀先躺在擔(dān)架上，熱淚盈眶地抬起他那顫抖的手向國(guó)旗深深地敬禮，也許，這一刻他等待了一生，終于在即將離開這個(gè)世界的時(shí)候?qū)崿F(xiàn)了夙愿……在塑造鄭耀先這一典型人物形象時(shí)，前者的軍統(tǒng)六哥形象更像是為他隱身周志乾的鋪墊，使得鄭耀先這個(gè)人物在經(jīng)歷人世的巨大變遷中，其外化形象由軍統(tǒng)魔頭變?yōu)閯诟娜匙有纬闪艘蝗穗p面的巨大反差，個(gè)性、人性、黨性糾葛交融，其強(qiáng)大的信仰直達(dá)觀眾心靈深處，讓受眾的眼淚無處閃躲。

反派人物的個(gè)性塑造讓全劇更有亮點(diǎn)

一部?jī)?yōu)秀的作品，不僅是正面人物塑造鮮活生動(dòng)，反面人物形象同樣是有血有肉，充滿人性的力量，這一點(diǎn)，《風(fēng)箏》做得很出彩。該劇的反派人物女主韓冰在創(chuàng)作者努力下，可謂是妙筆生花，耐人尋味。劇中的韓冰面朝黃土背朝天、愛吃紅薯、衣著樸素、警覺果敢，扮演者羅海瓊從這些小細(xì)節(jié)上演活了韓冰，她是唯一能與男主智力抗衡的人。韓冰的真實(shí)身份是軍統(tǒng)打入共產(chǎn)黨隊(duì)伍的高級(jí)特工，代號(hào)“影子”。全劇緊緊圍繞著“誰是真正的影子？”這一疑問展開，而將疑問留到最后揭秘不僅與編劇導(dǎo)演邏輯嚴(yán)密的情節(jié)設(shè)計(jì)息息相關(guān)，也與羅海瓊對(duì)該角色的完美演繹密不可分。例如，韓冰隨記者鄭耀先來到延安，在延安為歡迎外來媒體人舉行的歡迎舞會(huì)上，鄭耀先特意穿了一身八路軍的服裝與韓冰見面，而韓冰此行也是特意打扮一番，雙頰抹上濃濃的腮紅，映襯著小麥色的皮膚，還特意穿了一身帶有白色領(lǐng)子的八路軍服，以男腔沉穩(wěn)的對(duì)話語(yǔ)速與鄭耀先斗智斗勇，將一個(gè)干練“女八路軍”干部的形象躍然熒屏。

韓冰的真實(shí)身份在最后一刻才揭曉謎底，這也體現(xiàn)了編劇、導(dǎo)演的人物設(shè)計(jì)與情節(jié)設(shè)計(jì)之高超，細(xì)細(xì)品味，其實(shí)導(dǎo)演在韓冰第一次與鄭耀先在延安“交手”時(shí)已埋下伏筆。鄭耀先以中央日?qǐng)?bào)主編金默然的身份來到延安，這是他與韓冰的第一次交手。雙方對(duì)此次行動(dòng)的真實(shí)目的心知肚明，唯一不知道的是彼此的真實(shí)身份，而當(dāng)鄭耀先完成任務(wù)準(zhǔn)備撤離時(shí)，身為“共產(chǎn)黨女干部”的韓冰奉命要扣留國(guó)民黨特務(wù)鄭耀先，直到鄭耀先一行已經(jīng)登上撤離的車時(shí)，她假裝醒悟，命令腿傷的馬小五傳遞情報(bào)，鏡頭在鄭耀先撤離與韓冰采取追捕之間高頻次來回切換，而最終畫面是定格在韓冰的作戰(zhàn)地圖特寫到快拉至韓冰面部，此刻，韓冰的面部采光呈明暗各半，面部大特寫又將臉部橫拉有些變形，結(jié)合羅海瓊精湛的演技（焦急的面容中透著志在必得的眼神），導(dǎo)演此刻已用鏡頭語(yǔ)言隱約暗示了韓冰存疑的真實(shí)身份。

而這樣的設(shè)扣伏筆其實(shí)都隱含在全劇推進(jìn)之中。例如，在解放后，公安局派馬小五去香港執(zhí)行任務(wù)失敗了，失敗的原因是有人走漏了風(fēng)聲，卻不知道是誰所為。與該情節(jié)同步穿插的是馬小五的愛人冷眉珊有一天去找韓冰抱怨馬小五不打招呼就走了，都不知道去哪里，韓冰笑著說，那你就看看他帶走了些什么衣服。冷眉珊不假思索的說，帶了幾件薄衣服。此時(shí)，警覺的韓冰馬上意識(shí)到馬小五可能去香港了。

高反差、強(qiáng)張力、冷幽默的結(jié)構(gòu)化懸念，燒腦追劇熱議猜測(cè)，直到最后通過作為特務(wù)接頭憑證的一張“宮門倒”郵票完美實(shí)現(xiàn)劇情反轉(zhuǎn)。對(duì)韓冰這個(gè)人物定位的尺度把握，劇創(chuàng)者緊緊抓住這一點(diǎn)，使她在全劇中幾乎彰顯其“堅(jiān)定的布爾什維克”形象，但在細(xì)節(jié)上采取漸進(jìn)式地流露破綻，為最終“影子”的揭秘提供了合理的敘事邏輯。

當(dāng)信仰遭遇愛情男女主的抉擇彰顯人性

可以說對(duì)信仰的堅(jiān)守一直貫穿著全劇每一個(gè)主要人物的內(nèi)心深處?？僧?dāng)信仰遭遇愛情且不能兩全時(shí)，強(qiáng)烈的戲劇沖突就為人性塑造提供了絕佳機(jī)會(huì)。正所謂“觀眾落淚了，于是導(dǎo)演笑了”。以劇中男女主人公為例，他們之間的情感關(guān)系也是貫穿該劇的又一根主線。對(duì)于這段情感關(guān)系，由于劇中人物的角色設(shè)置，決定了他們倆的情感歸宿處于看破不說破的狀態(tài)，為了更好地詮釋這樣的關(guān)系，導(dǎo)演在影視藝術(shù)處理上大量使用了“留白”的藝術(shù)手法。

在鄭耀先和韓冰在第一次交鋒時(shí)，雙方對(duì)彼此的身份和來意心知肚明，從試探到相互挖坑，與其說是打嘴仗，不如說是兩個(gè)高智商的高級(jí)特工在看似云淡風(fēng)輕中博弈，而這種博弈通過詼諧幽默的對(duì)白配以輕快的樂曲呈現(xiàn)出來，有很強(qiáng)的可看性。

當(dāng)鄭耀先與韓冰都被下放到山城附近的勞教農(nóng)場(chǎng)進(jìn)行改造時(shí)，由于袁農(nóng)的幫助，韓冰的問題解決了，恢復(fù)了身份，本來與鄭耀先已經(jīng)和平相處的韓冰得知自己又可以回到公安局工作后，馬上變了態(tài)度，隨后，是連續(xù)幾組韓冰與袁農(nóng)結(jié)婚的鏡頭與鄭耀先獨(dú)自在農(nóng)場(chǎng)繼續(xù)干活的鏡頭相組接，一邊是熱鬧的場(chǎng)面，大家的祝福，充滿歡笑，一邊是孤獨(dú)無助的勞教生活，連續(xù)幾組鏡頭的對(duì)接，沒有任何的語(yǔ)言，已將男女主人公此刻的心境溢于言表。

在全劇的后半部分，韓冰與鄭耀先又雙雙被發(fā)配到香橙鎮(zhèn)進(jìn)行勞動(dòng)改造時(shí)，被安排到同一條街道掃馬路，在這相伴的日子里，兩人相互扶持，暗生情愫。偶然有一天，廣播響起了當(dāng)年他們?cè)谘影蔡钑r(shí)的交響曲，此刻，周志乾一手拿著掃把，一手伸向韓冰做出邀請(qǐng)的動(dòng)作，緊接三組男女雙方的正反打鏡頭后穿插了一組回憶他們1946年在延安相互邀請(qǐng)?zhí)璧钠危瑑扇嗽俅胃S音樂翩翩起舞。這既有苦中作樂的浪漫色彩，也有充滿了試探敵友身份的刀光劍影。

鄭耀先和韓冰，雖身處不同的陣營(yíng)，有著不同的政治信仰，但兩人都是信仰至上的人，這也注定了他們的愛情要以悲劇告終。在全劇的最后，他發(fā)現(xiàn)自己深愛的韓冰竟然是他一直在尋找的“影子”，已是暮年，韓冰當(dāng)著鄭耀先的面喝下手中的毒酒時(shí)，鄭耀先內(nèi)心撕裂般的疼痛，韓冰的離去讓鄭耀先萬般無奈惋惜的同時(shí)，也讓觀眾難以名狀。

我覺得反特劇《風(fēng)箏》與眾不同之處是它將劇中的主要人物都放在了30年的時(shí)間跨度中緊緊圍繞“信仰之美”展開敘事延拓。特別是男主鄭耀先將個(gè)人情感，包括親情、友情和愛情與國(guó)家、民族、信仰深度鏈接。全劇以嚴(yán)密的敘事邏輯和強(qiáng)烈的戲劇沖突將鄭耀先的隱忍，陳國(guó)華的忠誠(chéng)，馬小五的歷練，錢部長(zhǎng)的睿智以及戴笠的心機(jī)，韓冰的剛烈，宮庶的仗義等等，每一位典型群像人物都刻畫地個(gè)性凸顯、鮮活靈動(dòng)，它是潛伏之潛伏，懸崖之懸崖，偽裝之偽裝的極致劇作。