陳茜玉

《風(fēng)箏》是以鄭耀先這個(gè)人物執(zhí)著信仰及命運(yùn)走向?yàn)橹骶€，展現(xiàn)了我黨高級(jí)情報(bào)員從1946年的山城到1979年的北京，這30多年革命歷程的恢弘敘事。該劇在特定歷史背景下的各色典型人物塑造，可謂“有血有肉，鮮活生動(dòng)，心靈震撼”。該劇代號(hào)“風(fēng)箏”的靈魂人物—鄭耀先和代號(hào)“影子”的反派人物—韓冰，在“諜戰(zhàn)教父”柳云龍VS羅海瓊的精彩演繹下成為本劇的最大亮點(diǎn)。本文試圖從人物塑造及人物關(guān)系構(gòu)建的角度來(lái)闡述創(chuàng)作者是如何彰顯人的信仰之美的。

2017年曾經(jīng)多次刪改、沉寂四年之久的反特劇《風(fēng)箏》霸屏歲末年初。據(jù)央視索福瑞CSM52城市組的收視數(shù)據(jù)顯示，由北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視“兩家拼播”的《風(fēng)箏》收視分別突破1.7和1.6的優(yōu)異佳績(jī)，穩(wěn)居同時(shí)段前二甲，可謂收視和口碑雙豐收。

《風(fēng)箏》是以鄭耀先這個(gè)人物執(zhí)著信仰及命運(yùn)走向?yàn)橹骶€，展現(xiàn)了我黨高級(jí)情報(bào)員從1946年的山城到1979年的北京，這30多年革命歷程的恢弘敘事。該劇在特定歷史背景下的各色典型人物塑造，可謂“有血有肉，鮮活生動(dòng)，心靈震撼”。該劇代號(hào)“風(fēng)箏”的靈魂人物一鄭耀先和代號(hào)“影子”的反派人物一韓冰，在“諜戰(zhàn)教父”柳云龍VS羅海瓊的精彩演繹下成為本劇的最大亮點(diǎn)。本文試圖從人物塑造及人物關(guān)系構(gòu)建的角度來(lái)闡述創(chuàng)作者是如何彰顯人的信仰之美的。

洗盡鉛華不忘初心的男主

鑒于主要角色鄭耀先鬼子六身份的特殊性，柳云龍作為該劇的導(dǎo)演及主演，采取了“先揚(yáng)后抑”的人物個(gè)性強(qiáng)反差塑造。在全劇前半部分，展現(xiàn)熒屏的是風(fēng)流倜儻、飛揚(yáng)跋扈、生殺予奪的國(guó)民黨軍統(tǒng)要員形象。此刻，信仰于他是內(nèi)心的力量，他對(duì)信仰的無(wú)限忠誠(chéng)深藏于心，對(duì)于鬼子六而言，潛伏下去就是對(duì)信仰最大的堅(jiān)持。他在表演上，不僅在經(jīng)典臺(tái)詞提煉上拿捏十分到位，還充分運(yùn)用了高語(yǔ)境語(yǔ)言——肢體語(yǔ)言、形體語(yǔ)言、面部表情及畫(huà)外旁白等多種手段創(chuàng)新表達(dá)。例如，鄭耀先以記者身份在延安執(zhí)行完任務(wù)要離開(kāi)時(shí)，當(dāng)他的老對(duì)手韓冰很自豪地向他介紹“這就是延安，就是我們心中的膚施”時(shí)，他貌似若無(wú)其事地帶上了墨鏡，默默的眺望遠(yuǎn)方，此時(shí)在澎湃的主題歌《告別》鋪墊同時(shí)穿插了他腦海中幻想穿著八路軍裝立正敬禮的場(chǎng)景再疊入延安廣袤大地的畫(huà)面，將此刻此景潛伏敵營(yíng)的鄭耀先對(duì)魂?duì)繅?mèng)繞的延安無(wú)限眷戀之情渲染升華，無(wú)需多余的臺(tái)詞或旁白，已將這份復(fù)雜而深厚情感完美地傳遞到受眾內(nèi)心世界。

男主塑造最大亮點(diǎn)在于具有時(shí)空跨度的雙面人設(shè)，創(chuàng)作者使鄭耀先這個(gè)角色在年輕和中老年的外化形象產(chǎn)生巨大反差，年輕時(shí)的鄭耀先是軍統(tǒng)的六哥，威風(fēng)，桀驁不馴，解放后隱身為周志乾的他，仍長(zhǎng)期背負(fù)著“國(guó)民黨潛伏特務(wù)”的嫌疑繼續(xù)“潛伏”，變成一個(gè)殘疾人，孤獨(dú)悲憫、逆來(lái)順受。隨著歷史的變遷及劇情的推進(jìn)，他在受眾腦海里的形象已判若兩人，但他懷揣堅(jiān)定的“信仰之心”無(wú)怨無(wú)悔。當(dāng)他點(diǎn)好七層熟牛排和紅酒幸福地等待女友程真兒到來(lái)時(shí)，當(dāng)他一瘸一拐走向?qū)徲嵤医邮苠X副部長(zhǎng)和陳局長(zhǎng)審訊時(shí)，當(dāng)他遭遇袁農(nóng)等不知情的同志一次次圍獵時(shí)，他孤獨(dú)無(wú)助的眼神中又透著幾分隱忍與淡然，他需要揪出“影子”完成使命。

在鄭耀先收了馬小五做徒弟時(shí)，鄭耀先說(shuō)“小五是他后半生的心血。”與其說(shuō)小五繼承了他作為我黨優(yōu)秀情報(bào)員的所有技能，不如說(shuō)，小五是他信仰的延續(xù)。

在經(jīng)歷了30多年世事變遷后，鄭耀先艱難地與錢副部長(zhǎng)再次在北京相見(jiàn)時(shí)，兩人就像失散多年的親人，連續(xù)六組的正反打鏡頭組合后，緊接一個(gè)緊緊的握手特寫(xiě)，把兩個(gè)有著堅(jiān)定共產(chǎn)主義信仰的革命戰(zhàn)友的深厚情誼凸顯出來(lái)。當(dāng)錢副部長(zhǎng)前來(lái)醫(yī)院看望身患重病的鄭耀先，希望他向組織提一些要求，此刻的他已經(jīng)無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)，只是用他無(wú)力的雙手遞上一個(gè)紙條“我想看一次升國(guó)旗”，這一刻，讓全劇爆點(diǎn)升級(jí)，也讓鄭耀先這一人物形象更加高大。最后，在天安門廣場(chǎng)的國(guó)歌聲中，已是奄奄一息的鄭耀先躺在擔(dān)架上，熱淚盈眶地抬起他那顫抖的手向國(guó)旗深深地敬禮，也許，這一刻他等待了一生，終于在即將離開(kāi)這個(gè)世界的時(shí)候?qū)崿F(xiàn)了夙愿……在塑造鄭耀先這一典型人物形象時(shí)，前者的軍統(tǒng)六哥形象更像是為他隱身周志乾的鋪墊，使得鄭耀先這個(gè)人物在經(jīng)歷人世的巨大變遷中，其外化形象由軍統(tǒng)魔頭變?yōu)閯诟娜匙有纬闪艘蝗穗p面的巨大反差，個(gè)性、人性、黨性糾葛交融，其強(qiáng)大的信仰直達(dá)觀眾心靈深處，讓受眾的眼淚無(wú)處閃躲。

反派人物的個(gè)性塑造讓全劇更有亮點(diǎn)

一部?jī)?yōu)秀的作品，不僅是正面人物塑造鮮活生動(dòng)，反面人物形象同樣是有血有肉，充滿人性的力量，這一點(diǎn)，《風(fēng)箏》做得很出彩。該劇的反派人物女主韓冰在創(chuàng)作者努力下，可謂是妙筆生花，耐人尋味。劇中的韓冰面朝黃土背朝天、愛(ài)吃紅薯、衣著樸素、警覺(jué)果敢，扮演者羅海瓊從這些小細(xì)節(jié)上演活了韓冰，她是唯一能與男主智力抗衡的人。韓冰的真實(shí)身份是軍統(tǒng)打入共產(chǎn)黨隊(duì)伍的高級(jí)特工，代號(hào)“影子”。全劇緊緊圍繞著“誰(shuí)是真正的影子？”這一疑問(wèn)展開(kāi)，而將疑問(wèn)留到最后揭秘不僅與編劇導(dǎo)演邏輯嚴(yán)密的情節(jié)設(shè)計(jì)息息相關(guān)，也與羅海瓊對(duì)該角色的完美演繹密不可分。例如，韓冰隨記者鄭耀先來(lái)到延安，在延安為歡迎外來(lái)媒體人舉行的歡迎舞會(huì)上，鄭耀先特意穿了一身八路軍的服裝與韓冰見(jiàn)面，而韓冰此行也是特意打扮一番，雙頰抹上濃濃的腮紅，映襯著小麥色的皮膚，還特意穿了一身帶有白色領(lǐng)子的八路軍服，以男腔沉穩(wěn)的對(duì)話語(yǔ)速與鄭耀先斗智斗勇，將一個(gè)干練“女八路軍”干部的形象躍然熒屏。

韓冰的真實(shí)身份在最后一刻才揭曉謎底，這也體現(xiàn)了編劇、導(dǎo)演的人物設(shè)計(jì)與情節(jié)設(shè)計(jì)之高超，細(xì)細(xì)品味，其實(shí)導(dǎo)演在韓冰第一次與鄭耀先在延安“交手”時(shí)已埋下伏筆。鄭耀先以中央日?qǐng)?bào)主編金默然的身份來(lái)到延安，這是他與韓冰的第一次交手。雙方對(duì)此次行動(dòng)的真實(shí)目的心知肚明，唯一不知道的是彼此的真實(shí)身份，而當(dāng)鄭耀先完成任務(wù)準(zhǔn)備撤離時(shí)，身為“共產(chǎn)黨女干部”的韓冰奉命要扣留國(guó)民黨特務(wù)鄭耀先，直到鄭耀先一行已經(jīng)登上撤離的車時(shí)，她假裝醒悟，命令腿傷的馬小五傳遞情報(bào)，鏡頭在鄭耀先撤離與韓冰采取追捕之間高頻次來(lái)回切換，而最終畫(huà)面是定格在韓冰的作戰(zhàn)地圖特寫(xiě)到快拉至韓冰面部，此刻，韓冰的面部采光呈明暗各半，面部大特寫(xiě)又將臉部橫拉有些變形，結(jié)合羅海瓊精湛的演技（焦急的面容中透著志在必得的眼神），導(dǎo)演此刻已用鏡頭語(yǔ)言隱約暗示了韓冰存疑的真實(shí)身份。

而這樣的設(shè)扣伏筆其實(shí)都隱含在全劇推進(jìn)之中。例如，在解放后，公安局派馬小五去香港執(zhí)行任務(wù)失敗了，失敗的原因是有人走漏了風(fēng)聲，卻不知道是誰(shuí)所為。與該情節(jié)同步穿插的是馬小五的愛(ài)人冷眉珊有一天去找韓冰抱怨馬小五不打招呼就走了，都不知道去哪里，韓冰笑著說(shuō)，那你就看看他帶走了些什么衣服。冷眉珊不假思索的說(shuō)，帶了幾件薄衣服。此時(shí)，警覺(jué)的韓冰馬上意識(shí)到馬小五可能去香港了。

高反差、強(qiáng)張力、冷幽默的結(jié)構(gòu)化懸念，燒腦追劇熱議猜測(cè)，直到最后通過(guò)作為特務(wù)接頭憑證的一張“宮門倒”郵票完美實(shí)現(xiàn)劇情反轉(zhuǎn)。對(duì)韓冰這個(gè)人物定位的尺度把握，劇創(chuàng)者緊緊抓住這一點(diǎn)，使她在全劇中幾乎彰顯其“堅(jiān)定的布爾什維克”形象，但在細(xì)節(jié)上采取漸進(jìn)式地流露破綻，為最終“影子”的揭秘提供了合理的敘事邏輯。

當(dāng)信仰遭遇愛(ài)情男女主的抉擇彰顯人性

可以說(shuō)對(duì)信仰的堅(jiān)守一直貫穿著全劇每一個(gè)主要人物的內(nèi)心深處?？僧?dāng)信仰遭遇愛(ài)情且不能兩全時(shí)，強(qiáng)烈的戲劇沖突就為人性塑造提供了絕佳機(jī)會(huì)。正所謂“觀眾落淚了，于是導(dǎo)演笑了”。以劇中男女主人公為例，他們之間的情感關(guān)系也是貫穿該劇的又一根主線。對(duì)于這段情感關(guān)系，由于劇中人物的角色設(shè)置，決定了他們倆的情感歸宿處于看破不說(shuō)破的狀態(tài)，為了更好地詮釋這樣的關(guān)系，導(dǎo)演在影視藝術(shù)處理上大量使用了“留白”的藝術(shù)手法。

在鄭耀先和韓冰在第一次交鋒時(shí)，雙方對(duì)彼此的身份和來(lái)意心知肚明，從試探到相互挖坑，與其說(shuō)是打嘴仗，不如說(shuō)是兩個(gè)高智商的高級(jí)特工在看似云淡風(fēng)輕中博弈，而這種博弈通過(guò)詼諧幽默的對(duì)白配以輕快的樂(lè)曲呈現(xiàn)出來(lái)，有很強(qiáng)的可看性。

當(dāng)鄭耀先與韓冰都被下放到山城附近的勞教農(nóng)場(chǎng)進(jìn)行改造時(shí)，由于袁農(nóng)的幫助，韓冰的問(wèn)題解決了，恢復(fù)了身份，本來(lái)與鄭耀先已經(jīng)和平相處的韓冰得知自己又可以回到公安局工作后，馬上變了態(tài)度，隨后，是連續(xù)幾組韓冰與袁農(nóng)結(jié)婚的鏡頭與鄭耀先獨(dú)自在農(nóng)場(chǎng)繼續(xù)干活的鏡頭相組接，一邊是熱鬧的場(chǎng)面，大家的祝福，充滿歡笑，一邊是孤獨(dú)無(wú)助的勞教生活，連續(xù)幾組鏡頭的對(duì)接，沒(méi)有任何的語(yǔ)言，已將男女主人公此刻的心境溢于言表。

在全劇的后半部分，韓冰與鄭耀先又雙雙被發(fā)配到香橙鎮(zhèn)進(jìn)行勞動(dòng)改造時(shí)，被安排到同一條街道掃馬路，在這相伴的日子里，兩人相互扶持，暗生情愫。偶然有一天，廣播響起了當(dāng)年他們?cè)谘影蔡钑r(shí)的交響曲，此刻，周志乾一手拿著掃把，一手伸向韓冰做出邀請(qǐng)的動(dòng)作，緊接三組男女雙方的正反打鏡頭后穿插了一組回憶他們1946年在延安相互邀請(qǐng)?zhí)璧钠危瑑扇嗽俅胃S音樂(lè)翩翩起舞。這既有苦中作樂(lè)的浪漫色彩，也有充滿了試探敵友身份的刀光劍影。

鄭耀先和韓冰，雖身處不同的陣營(yíng)，有著不同的政治信仰，但兩人都是信仰至上的人，這也注定了他們的愛(ài)情要以悲劇告終。在全劇的最后，他發(fā)現(xiàn)自己深愛(ài)的韓冰竟然是他一直在尋找的“影子”，已是暮年，韓冰當(dāng)著鄭耀先的面喝下手中的毒酒時(shí)，鄭耀先內(nèi)心撕裂般的疼痛，韓冰的離去讓鄭耀先萬(wàn)般無(wú)奈惋惜的同時(shí)，也讓觀眾難以名狀。

我覺(jué)得反特劇《風(fēng)箏》與眾不同之處是它將劇中的主要人物都放在了30年的時(shí)間跨度中緊緊圍繞“信仰之美”展開(kāi)敘事延拓。特別是男主鄭耀先將個(gè)人情感，包括親情、友情和愛(ài)情與國(guó)家、民族、信仰深度鏈接。全劇以嚴(yán)密的敘事邏輯和強(qiáng)烈的戲劇沖突將鄭耀先的隱忍，陳國(guó)華的忠誠(chéng)，馬小五的歷練，錢部長(zhǎng)的睿智以及戴笠的心機(jī)，韓冰的剛烈，宮庶的仗義等等，每一位典型群像人物都刻畫(huà)地個(gè)性凸顯、鮮活靈動(dòng)，它是潛伏之潛伏，懸崖之懸崖，偽裝之偽裝的極致劇作。