在內(nèi)地，劉以鬯名氣并不高，文學(xué)國外的人知之甚少。但在香港，他是可以和金庸并舉的人物，他的《酒徒》《寺內(nèi)》《對倒》等小說，都是干凈利落的作品。

6月8日，香港著釔作家劉以鬯在香港東華東院逝世，享年100歲。劉以鬯，原名劉同繹，1918年生于上海，1948年底定居香港。著名作家、編輯家。著有長篇小說《酒徒》、長短篇小說合集《對倒》、中短篇小說集《寺內(nèi)》等逾四十種文學(xué)著作。其中，《對倒》《酒徒》分別引發(fā)香港導(dǎo)演王家衛(wèi)拍成電影《花樣年華》《2046》。作品入選多種選本、鑒賞辭典和大學(xué)教材，被譯為英、法、意、荷、日、韓等多國語言。2015年以97歲高齡榮膺香港藝術(shù)發(fā)展局“終身成就獎(jiǎng)”。

他的作品啟發(fā)了王家衛(wèi)

劉以鬯自上世紀(jì)30年代起投身嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作，創(chuàng)作涵蓋小說、散文、詩歌、評論等門類。代表作有小說《酒徒》《對倒》《寺內(nèi)》《打錯(cuò)了》《島與半島》《他有一把鋒利的小刀》《模型·郵票·陶瓷》，評論《端木蕻良論》《看樹看林》等。《劉以鬯中篇小說選》和《對倒》分別獲第四屆和第六屆香港中文文學(xué)雙年獎(jiǎng)小說組推薦獎(jiǎng)。作品入選多種選本、鑒賞辭典和大學(xué)教材，被譯為英、法、意、荷、日、韓等多種語言，為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)尤其是香港文學(xué)繁榮發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。他在創(chuàng)作中完好繼承了五四新文學(xué)傳統(tǒng)，率先引介西方現(xiàn)代主義文學(xué)思潮，堅(jiān)持嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作，為香港文壇哺育了一大批作家，被稱為“香港現(xiàn)代主義文學(xué)之父”。

在內(nèi)地，劉以鬯釔氣并不高，文學(xué)國外的人知之甚少。但在香港，他是可以和金庸并舉的人物，他的《酒徒》《寺內(nèi)》《對倒》等小說，都是干凈利落的作品。他寫小說不拘章法，充滿實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，但也因此不容易被普通讀者接受。劉以鬯真正被一些圈外人知道，源于電影《花樣年華》。

這不是他的作品第一次被改編為電影，但絕對是最著名的一次。早在1946年，就有上海導(dǎo)演改編過他的小說《失去的愛情》，可惜年代久遠(yuǎn)，知者寥寥。但對于文藝青年來說，王家衛(wèi)是一個(gè)如雷貫耳的名字，他的電影在文藝圈子里傳播甚廣，于是，當(dāng)文藝青年得知《花樣年華》改寫自《對倒》，他們就慕名闖入了劉以鬯的文學(xué)世界。

著名學(xué)者陳子善說：“劉以鬯是王家衛(wèi)的文學(xué)老師?！边@話不假，劉以鬯啟發(fā)了王家衛(wèi)的創(chuàng)作。《花樣年華》《2046》受到了《對倒》《酒徒》的啟發(fā)，甚至一些電影“金甸”，原來也是劉以鬯贈予王家衛(wèi)的，比如《花樣年華》的這一句：“那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著?？吹降姆N種，也是模模糊糊的。”

王家衛(wèi)去雜志社拜訪他

有香港媒體報(bào)道過，因?yàn)榭戳恕毒仆健罚跫倚l(wèi)親自去《香港文學(xué)》雜志社拜訪劉以鬯，后者贈予他一本《對倒》，王家衛(wèi)一口氣讀完，被《對倒》深深折服，于是才有了《花樣年華》的故事。到2013年，95歲的劉以鬯回憶道：“他們拍戲時(shí)候，曾經(jīng)叫我去看情況，其實(shí)是想讓梁朝偉看看他飾演的劉以鬯本人是怎樣的?！薄痘幽耆A》雜糅了《酒徒》與《對倒》，在《花樣年華》中，男主角周慕云是一位南下的小說家，靠給報(bào)社寫黃色小說謀生，這個(gè)身份就取材自《酒徒》，而周慕云與蘇麗珍的內(nèi)心焦灼，則神似《對倒》里的淳于白與亞杏。王家衛(wèi)十分佩服劉以鬯，他在《花樣年華》的片尾字幕里特地感謝了劉以鬯，自此以后，“一本1972年發(fā)表的小說，一部2000年上映的電影，交錯(cuò)成一個(gè)1960年的故事。”

上世紀(jì)五六十年代的香港，商品經(jīng)濟(jì)盛行，文藝也高度商業(yè)化。一位藝術(shù)良心未泯的作家，掙扎于理想與現(xiàn)實(shí)的沖突中，不愿典賣自我價(jià)值而不能，只好一面煮字療饑，靠寫文字垃圾求取生存，一面自責(zé)懺悔，借酒麻醉，沉淪為不能自拔的酒徒……

《酒徒》創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代初，被譽(yù)為“中國首部意識流小說”，入選“20世紀(jì)現(xiàn)代小說經(jīng)典名著百強(qiáng)”。2004年引發(fā)香港導(dǎo)演王家衛(wèi)拍攝電影《2046》。2011年由香港導(dǎo)演黃國兆拍攝戰(zhàn)電影。 《酒徒》和《對倒》是兩部怎樣的小說，能令王家衛(wèi)心悅誠服？可以說，它們是劉以鬯風(fēng)格的代表作。在《酒徒》這部小說中，劉以鬯勾勒山一位墮落又自省的南下文人。他在《酒徒》中以自己為原型，講述了大陸文人在香港面臨的理想與現(xiàn)實(shí)的困境，通過主人公在純文學(xué)與商業(yè)化中的搖擺，以及人在理智與眩暈中的游移，探討南下文人的精神困境。

創(chuàng)作《酒徒》時(shí)的劉以鬯

劉以鬯的實(shí)驗(yàn)性小說中，最具特色的奠過于對西方意識流和心理敘事手法的借鑒，而他的代表作、被譽(yù)為“華文世界第一部意識流小說”的《酒徒》，正是這一手法的集中體現(xiàn)。劉以鬯曾在《酒徒》的序言中談道，19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的寫作技法乃“自根至葉”，以現(xiàn)代人的眼光看來，只能觸及現(xiàn)實(shí)的表面，“不但缺乏深度，抑且極不科學(xué)”。而他則希望“運(yùn)用橫截面的方法去探求個(gè)人心靈的飄忽、心里的幻變并捕捉思想的意象”，來“真切地、完全地、確實(shí)地表現(xiàn)當(dāng)下的社會環(huán)境以及時(shí)代精神”。這段文字，或許可以作為劉氏選擇意識流手法的創(chuàng)作宣言。

《酒徒》以第一人稱講述了南來文人在香港堅(jiān)持純文學(xué)創(chuàng)作理想時(shí)面臨的困境，尤其是看到香港高度商業(yè)化的文學(xué)市場，“我”的內(nèi)心與外部世界不斷交戰(zhàn)，最終選擇妥協(xié)，為了生計(jì)不得不寫一些迎合市場、吸引眼球的黃色小說。在寫作技法上，劉以鬯對喬伊斯格外欣賞，在作品中熟練運(yùn)用意識流和象征主義，以斷片式的甸子、詩化的語言來描繪酒徒在精神分裂狀態(tài)下看到的支離破碎的世界，表現(xiàn)出一個(gè)懷揣純文學(xué)夢想的知識分子面對商品化大潮時(shí)的彷徨心理。小說中屢次出現(xiàn)無標(biāo)點(diǎn)的段落，記錄主人公醉酒時(shí)的狂言囈語，顯然是受了《尤利西斯》的影響。句式以短句為主，通過排比、復(fù)沓、重復(fù)與矛盾修飾法，營造山跳躍而朦朧的美感。同時(shí)，劉氏還大量使用意象，用形容詞與名詞的罕見搭配，達(dá)到“陌生化”效果，讓讀者進(jìn)入酒徒亦真亦幻、半夢半醒的世界。劉氏在繼承現(xiàn)代派寫作技法的同時(shí)，也融入自己的創(chuàng)新，最為典型的是使用了中西方文化皆有的意象，形成特殊美感，如：“潘金蓮最喜歡斜雨叩窗。一條線。十條線。一百條線。一千條線。一萬條線。瘋狂的汗珠正在懷念遙遠(yuǎn)的白雪。米羅將雙重幻覺畫在你的心上。岳飛背上的四個(gè)字?！边@種中西合璧的美學(xué)觀，在劉氏的“故事新編”系列中，得到延續(xù)和傳承。

劉以鬯有他幸運(yùn)的一面，因?yàn)榧揖骋髮?shí)，從小沐浴于消費(fèi)文化的“一線”，他不必忍受這屈尊的折磨，叉能直觀感受都市的新裂變，為自己的創(chuàng)作積累素材。良好的教養(yǎng)和啟蒙令劉以鬯有很高的社會責(zé)任心。在前半生，他更被人熟知的身份是報(bào)人，他曾主編過《國民公報(bào)》《掃蕩報(bào)》《香港時(shí)報(bào)》《星島周報(bào)》《西點(diǎn)》等，鼓勵(lì)一批新人的創(chuàng)作，如也斯、西西等小說家，都受過他的幫助。

后來，劉以鬯自己開始寫小說，他自稱“寫稿匠”、“寫稿機(jī)器”、“流行小說作家”，為了支撐自己辦的文化團(tuán)體，“煮字療饑”，幾十年下來，寫了六 七千萬字，山版的書卻不多?！段幕袊返囊黄獔?bào)道提及：“劉以鬯在出書時(shí)不惜大刀闊斧，把它們改寫為中篇甚至短篇，大量文字被精簡掉，更多的是被他稱為‘垃圾而整個(gè)地丟掉?！睙o獨(dú)有偶，劉以鬯的朋友東瑞先生回憶過：“《對倒》本是長篇，后刪成中篇出版，《珍品》本是中篇，結(jié)果刪成短篇收入集子。最具代表性的是《島與半島》，原作60多萬字，出書時(shí)刪去50萬字，儀留1/6?！?/p>