于佳寧

摘 要：現(xiàn)代都市劇開始聚焦于大都市空間，越來越關(guān)注“80后”“ 90后”都市白領(lǐng)的職場生活，都市空間建構(gòu)開始景觀化，在滿足人們都市想象的同時，景觀潛移默化地影響了人們，成為一種價值導向。本文根據(jù)都市劇中都市景觀的同質(zhì)化空間表象，試圖探討都市繁華景觀背后的真實，發(fā)現(xiàn)城市審美單一，地域特色消逝以及城市文化內(nèi)涵流逝，景觀成為統(tǒng)治意識形態(tài)，通過虛構(gòu)的想象來實現(xiàn)對人的操控。

關(guān)鍵詞：景觀;都市劇;都市景觀;空間;同質(zhì)化

都市是現(xiàn)代人類生存的重要空間載體之一，都市景觀的塑造和建構(gòu)，不僅塑造了都市的環(huán)境空間和場景氛圍，更承載著多樣的情感，“景觀化”是都市快速發(fā)展的重要體現(xiàn)，都市的重要特征之一就是其景觀性。都市景觀展現(xiàn)了一座城市的風貌與形態(tài)，也是都市重要的文化表征。電視劇中的都市作為一切故事素材的載體，建構(gòu)與呈現(xiàn)都市景觀是重要的創(chuàng)作內(nèi)核，都市景觀是時代背景的真實寫照，是貫穿始終的背景底色，對故事的發(fā)展起導向作用。近年來，都市劇轉(zhuǎn)向關(guān)注職場，都市的地域性特征被弱化，城市特色不再被重視，職場要素千篇一律，現(xiàn)代化都市場景雷同出現(xiàn)，都市景觀建構(gòu)呈現(xiàn)出同質(zhì)化的發(fā)展趨勢。

1 場景空間的類同建構(gòu)

1.1 職場空間建構(gòu)

都市景觀表現(xiàn)了城市的面貌與風格，都市景觀通過空間建構(gòu)塑造出不同的城市韻味。大都市生存空間中，現(xiàn)代化的生活節(jié)奏不斷加快，生活壓力不斷加劇，工作成為人們生活中重要的一部分，隨著行業(yè)的豐富及拓展，工作內(nèi)容和形式也變得豐富起來。提起職場二字，人們腦海里便浮現(xiàn)出一排排高大氣派的寫字樓、窗明幾凈的辦公室、寬敞休閑的咖啡廳，這些要素是商業(yè)職場的標配特征。

寫字樓是時代經(jīng)濟快速發(fā)展的產(chǎn)物，在都市職場劇中，寫字樓是國際化都市的標志性建筑，總會用多組鏡頭反復呈現(xiàn)寫字樓的面貌，用全景、推進、仰拍等多種方式，展現(xiàn)出其高大、挺拔，表達人們的向往和憧憬之情。辦公樓的造型緊隨時代發(fā)展而變化，變得更高、更商業(yè)化、更有魅力、更加智能科技化，這種變化本身也是城市走向全球化、國際化的一種外在表現(xiàn)。職場劇從早期的《杜拉拉升職記》《丑女無敵》，到當下的《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》《親愛的翻譯官》，劇中的寫字樓呈現(xiàn)出商業(yè)化和國際化趨勢，造型時尚、氣勢磅礴、技能先進、潔凈明亮，這些都是當下都市職場辦公樓的特色，這也是國際化都市的成長路徑。

1.2 單一化的娛樂空間

現(xiàn)代人在都市生活的壓力是巨大的，都市生活的成本相對較高，消費水平也比較高，繁重的工作填滿了整個生活，重壓之下，人們對精神娛樂的訴求顯得尤為重要。在都市職場劇中，娛樂空間的第一層作用是緩解和釋放都市人的精神壓力，酒吧、電影院、KTV成為主要的娛樂空間。在信息化時代，娛樂場所早已不僅僅是單純的娛樂，更是一個具體的信息和資源相互交流和置換的場所，現(xiàn)代人的工作、娛樂、生活再也不涇渭分明。

KTV是都市職場劇中聚會和交友活動的重要場景空間之一，狹小的空間里彌漫著酒精的味道，昏暗的房間里閃爍著五顏六色的燈光，呈現(xiàn)出恍若夢境般的虛擬感，這種暫時逃離現(xiàn)實的意境可以讓人盡情釋放自我，展現(xiàn)出自己最真實的一面?！侗本┡訄D鑒》中陳可和富二代男朋友于揚在一起后，多次陪他在KTV見客戶、談生意、喝酒，與其分手后，陳可一個人來到KTV，獨自在小空間里用音樂麻木自我，盡情宣泄自己的愁苦與失意。在現(xiàn)代都市中，KTV被賦予了多重功能，也成為展現(xiàn)都市生活的不可或缺的社交場所。

1.3 消費空間的拓展與延伸

法國著名學者亨利·列斐伏爾認為：“對于空間的征服和整合，已經(jīng)成為消費主義賴以維持的主要手段。”都市的消費空間已經(jīng)無處不在，人們可以隨時隨地進行消費。人們早已不再滿足于現(xiàn)實生活中的基本物質(zhì)需要，開始追求更高層次的需求。鮑德里亞認為：“物經(jīng)歷了符號化，符號成為人所崇拜的對象?！弊鳛槎际邢M核心空間的商場，其不僅僅滿足了人們基本的服裝、用品、飲食需要，商品就是符號，當下的消費就是對符號的追求，是對潮流的追趕，更是一種虛榮心的滿足。

2 景觀成為統(tǒng)治意識形態(tài)

電視劇作為塑造景觀的一種藝術(shù)手段，景觀的建構(gòu)與呈現(xiàn)是電視劇的核心，被建構(gòu)出的都市景觀是人們的都市想象，同時也成為人們的真實訴求，未來的都市就該如此——一排排高大氣派的大廈、錯綜復雜的城市高架、川流不息的寬闊馬路等，一派繁華而現(xiàn)代化的都市景觀成為超越真實地域的都市想象。景觀成為審美標準范式，景觀帶來的視覺享受變成一種意識灌輸，讓人們“一廂情愿”地樂在其中。正如同鮑德里亞所說的那樣：“景觀已經(jīng)將過去意識形態(tài)的看不見的隱性霸權(quán)變成了看得見的虛假影像世界強制，這種景觀通過對人的欲望的制造和對象性誘惑，實現(xiàn)了對人的深層無意識的直接控制?！?/p>

人們生活在景觀所占領(lǐng)的空間中，無意識地接受著符號化的景觀和虛擬的影像，并在景觀中實現(xiàn)自我形象建構(gòu)和價值認同，景觀意識形態(tài)在無形中統(tǒng)治了世界。貝斯特曾經(jīng)評論：“景觀是一種綏靖和去政治化的工具，它是一種‘永久的鴉片戰(zhàn)爭，這一戰(zhàn)爭麻痹了社會主體，并使他們脫離了真實社會生活最急迫的任務(wù)?！?/p>

參考文獻：

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