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        銅管聲部的獨(dú)立排練方法研究

        2018-07-23 09:05:30吳寄斯
        藝術(shù)科技 2018年12期

        摘 要:對現(xiàn)代樂團(tuán)的作品演奏而言,銅管聲部是非常重要的組成部分,處理好銅管聲部,不僅有助于充分發(fā)揮銅管樂器的音樂魅力,對作品演奏整體效果的強(qiáng)化也有著重要的幫助。因此,必須加強(qiáng)銅管聲部的獨(dú)立排練工作。本文基于此,首先以小號為例,分析了銅管聲部演奏的技巧要求,如識譜技能、移調(diào)技能、靈活性能力,繼而論述了獨(dú)立排練的具體方法,如明確排練步驟、夯實(shí)準(zhǔn)備工作、優(yōu)化排練方式等。

        關(guān)鍵詞:銅管聲部;獨(dú)立排練;排練方法

        聲部配置是樂隊組建與表演中的基礎(chǔ)性工作,就以管樂隊為例,其聲部主要由銅管、木管以及打擊樂三個部分組成。銅管樂器類型豐富,常見的有小號、圓號、長號等,每一種銅管樂器均有著獨(dú)特的音色和演奏效果。在樂隊演奏中,銅管聲部多用于呈現(xiàn)作品色彩的變化,在音色組合中具有豐滿、渾厚的特點(diǎn),在表現(xiàn)作品情緒與感情中有著獨(dú)特的作用。排練是演奏的基礎(chǔ),銅管聲部的獨(dú)特性使得樂隊需要采用單獨(dú)排練的形式,結(jié)合各銅管樂器的實(shí)際特點(diǎn)以及合奏的需要,采取有效的排練方法。

        1 銅管聲部演奏的技巧要求分析

        1.1 識譜技能

        銅管聲部的演奏實(shí)踐表明,流暢演繹作品的前提條件之一便是良好的識譜能力。因此,在正式演出前的排練中,首席需要加強(qiáng)識譜練習(xí),為演出工作奠定基礎(chǔ)。而對一般的演奏者而言,平時的積累與訓(xùn)練則尤為必要。識譜技能不僅需要演奏者具備解讀音符以及節(jié)奏的能力,更需要其對音樂的起伏以及細(xì)節(jié)處理有著較高的水平。在具體的技能訓(xùn)練中,演奏者可以采用搭檔制的練習(xí)方法,選擇演奏搭檔一起練習(xí),一個負(fù)責(zé)練習(xí),一個負(fù)責(zé)挑錯誤。

        1.2 移調(diào)技能

        移調(diào)技能需要演奏者能夠通過看譜的方式演奏出不同的音符,對演奏者的演奏技巧以及專業(yè)基礎(chǔ)有著較高的要求。移調(diào)技能的訓(xùn)練與獲得是一個長期的過程,需要演奏者具有持之以恒的精神。在移調(diào)技能的訓(xùn)練中,演奏者需要遵循技能訓(xùn)練的特點(diǎn),循序漸進(jìn)地提升演奏曲目的難度,在不斷的發(fā)展中提高移調(diào)技能。比如,在初始階段的訓(xùn)練中,可以選擇一些相對熟悉或者個人比較喜歡的旋律,等技能逐漸熟練后再適度地提高曲目選擇的難度。

        1.3 靈活性能力

        靈活性是銅管樂器演奏必備的能力,也是銅管聲部獨(dú)立排練中的要點(diǎn)。相同的作品經(jīng)由不同的指揮家指揮會出現(xiàn)不同的演奏效果。因為指揮家在音樂作品的處理中或多或少地會加入個人的理解,特別是一些成熟的指揮家已經(jīng)形成了明確的個人指揮風(fēng)格,任何作品的演奏都會帶有鮮明的個人印記。因此,演奏者需要隨時把握指揮家的想法與節(jié)奏,在演奏中可以跟隨指揮家的步伐采取有效的處理方式。這對演奏者的應(yīng)對能力提出了更高的要求。

        2 銅管聲部獨(dú)立排練的方法

        2.1 明確排練步驟

        銅管聲部的獨(dú)立訓(xùn)練以基本技能訓(xùn)練為前提,演奏者需要深入了解銅管樂器,把握銅管樂器的特征、音色,以及樂器的演奏方式、技巧,從最基本的音樂素養(yǎng)出發(fā)開始訓(xùn)練,不斷提升音準(zhǔn)、音階、指法以及吹奏氣息的水平,提高吹長音、吐音的水平,掌握一定的演奏技巧。對單個的銅管樂器而言,如前文所言的小號,其在演奏中具有獨(dú)特的審美表現(xiàn)力,聽眾很容易辨別出來,但在合奏環(huán)節(jié)則容易出現(xiàn)演奏者配合不密切而導(dǎo)致的樂器特點(diǎn)無法表現(xiàn)的問題。因此,在銅管聲部的獨(dú)立排練中,不僅要重視銅管樂器的技巧性訓(xùn)練,更要加強(qiáng)演奏排練,以合奏訓(xùn)練增強(qiáng)銅管聲部獨(dú)立排練的效果。比如,經(jīng)過一段時間的基本技能訓(xùn)練后,演奏者對特定銅管樂器的演奏技巧已經(jīng)較為熟悉。此時,可以從易到難學(xué)習(xí)合作曲,在合奏中,演奏者一方面要明確自身的演奏任務(wù)以及演奏特點(diǎn),另一方面需要培養(yǎng)默契意識,準(zhǔn)確地把握自己聲部在樂曲中的輕重位置,特別是伴奏聲部不能喧賓奪主,要發(fā)揮好陪襯主旋律的作用。合作訓(xùn)練以能夠進(jìn)行獨(dú)奏和隊列表演為目標(biāo)。

        2.2 夯實(shí)準(zhǔn)備工作

        對樂隊演奏而言,第一次排練有著至關(guān)重要的作用,舉凡著名的樂團(tuán),如紐約愛樂樂團(tuán)、柏林愛樂樂團(tuán),均非常重視第一次排練,這是演奏取得成功的先決條件。對此,在銅管聲部的獨(dú)立排練中,要做好第一次排練工作,并夯實(shí)排練、演奏的準(zhǔn)備工作。首先,深入了解作品的相關(guān)信息。演奏者在排練準(zhǔn)備中不能僅僅專注于聲部演奏,應(yīng)該全面搜集、了解、掌握作品的基本信息,包括本聲部、總譜、錄音以及作品文字記錄等。為了提升準(zhǔn)備工作的效率,演奏者對部分不太重要的聲部可以選擇性地忽略部分信息,以便集中注意力于銅管聲部的訓(xùn)練與演奏。作品信息獲取的方式主要依托資料的查閱,樂團(tuán)的資料室乃至網(wǎng)絡(luò)空間中有著數(shù)量豐富的資料。借助資料查閱,演奏者能夠觀摩前輩演奏家、指揮家所做的標(biāo)記,對排練效果的優(yōu)化有著很好的作用。

        2.3 優(yōu)化排練方式

        針對演奏者的訓(xùn)練是樂隊銅管聲部獨(dú)立排練的重點(diǎn)內(nèi)容,而看總譜聽錄音則是最為有效的訓(xùn)練方式。傳統(tǒng)的訓(xùn)練環(huán)節(jié),銅管聲部的演奏者存在“一葉障目,不見泰山”的問題,其關(guān)注的重點(diǎn)僅僅在于自己的聲部,對樂團(tuán)的整體動態(tài)把握不足,這會影響到演奏的效果??纯傋V聽錄音能夠有效地克服此問題,借助總譜、錄音,有助于演奏者關(guān)注樂團(tuán)的動態(tài),對樂團(tuán)的平衡以及融合有著重要的價值,這是提升演奏者演奏技能與效果的關(guān)鍵措施。而在錄音的選擇中,要盡可能避免只選擇一個版本。因為無論多經(jīng)典的錄音版本,均不可避免地存在局限性,只選擇一個版本的錄音,難以全面觀察作品的經(jīng)典之處。因此,樂團(tuán)要至少選擇兩個及以上的錄音版本,在錄音的欣賞中,深入體驗不同樂隊演奏中速度與色彩的不同,把握各樂隊演奏中的精華部分。與此同時,作品文字表述部分的內(nèi)容也是演奏者需要重點(diǎn)關(guān)注的,銅管聲部的演奏實(shí)踐表明,對作品的了解程度越深,越能取得良好的演奏效果。

        3 結(jié)語

        銅管聲部作為現(xiàn)代樂團(tuán)聲部的重要組成部分,其演奏效果對作品的整體呈現(xiàn)有著重要影響。因此,在作品演奏前的排練中,要注重銅管聲部的獨(dú)立排練工作,結(jié)合各銅管樂器的特點(diǎn),采取有效的排練方法,強(qiáng)化演奏效果。

        參考文獻(xiàn):

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        [3] 馮寧.基于新媒體的視覺設(shè)計研究[J].北方音樂,2014(07):74.

        作者簡介:吳寄斯(1982—),男,北京人,博士研究生,西安音樂學(xué)院副教授,研究方向:音樂表演。

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