李飛 杜雨澤

摘 要：隨著科學(xué)技術(shù)與信息文化的快速發(fā)展，無(wú)論是信息的傳播速度還是文化的發(fā)展水平，都得到了迅猛的提升。在物質(zhì)生活水平不斷提高的當(dāng)下，人們對(duì)精神文化生活的訴求也在逐漸增加。作為承載著我國(guó)歷史文化的重要載體，博物館也將發(fā)展的重點(diǎn)放到了“以人為本”的辦館理念上，傳統(tǒng)的以物為主的展示形式逐漸被淘汰，轉(zhuǎn)變?yōu)橐匀藶橹鞯幕?dòng)形式，這樣才能令博物館發(fā)揮出本身具有的社會(huì)功能、文化傳播功能與教育功能。

關(guān)鍵詞：博物館;展示設(shè)計(jì);互動(dòng)空間

作為藝術(shù)設(shè)計(jì)的綜合體，展示設(shè)計(jì)會(huì)隨著社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的不斷發(fā)展而改變、創(chuàng)新。在有限的空間與時(shí)間中，展示設(shè)計(jì)可以根據(jù)藝術(shù)、美學(xué)原理等來(lái)創(chuàng)造一個(gè)令參觀者感到身臨其境的空間。在這個(gè)空間中，參觀者既可以了解展示品所蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)，還可以與其進(jìn)行一定的互動(dòng)，這個(gè)空間就被稱(chēng)為互動(dòng)空間。對(duì)于博物館的展示設(shè)計(jì)而言，互動(dòng)空間能夠拉近傳統(tǒng)展品與參觀者之間的距離，讓展品變得“動(dòng)態(tài)化”，實(shí)現(xiàn)展品與參觀者的零距離接觸，從而提升信息傳達(dá)效率與傳達(dá)效果。因此，對(duì)于博物館的展示設(shè)計(jì)而言，互動(dòng)空間具有十分重要的實(shí)踐價(jià)值。

1 當(dāng)前參觀者對(duì)博物館的需求特點(diǎn)

要想對(duì)博物館展示設(shè)計(jì)中互動(dòng)空間的重要性進(jìn)行準(zhǔn)確的分析，就必須先知道當(dāng)前參觀者對(duì)于博物館的需求特點(diǎn)。具體來(lái)說(shuō)，主要包括以下幾方面：

1.1 相較于看，更需要“體驗(yàn)”

根據(jù)當(dāng)前參觀者對(duì)博物館的實(shí)際需求，不難發(fā)現(xiàn)，相較于觀看，參觀者更希望從博物館中獲得一種身臨其境的感受，雖然這種感覺(jué)很有可能會(huì)稍縱即逝，但曾經(jīng)擁有的體驗(yàn)?zāi)軈s深深印在參觀者的腦海里。參觀者在參觀博物館時(shí)，往往希望可以通過(guò)互動(dòng)、實(shí)驗(yàn)來(lái)挖掘展品背后隱藏的故事。

1.2 相較于死板參觀，更需要智能休閑

作為集知識(shí)、歷史、社會(huì)、文化于一體的重要文化資源，與其他場(chǎng)所不同，博物館中的展覽品具有一定的文化、教育價(jià)值。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，相較于過(guò)去傳統(tǒng)的死板參觀，參觀者已經(jīng)開(kāi)始追求智能性、休閑性。在毫無(wú)壓力的情況下，參觀者希望可以有一個(gè)集休閑、娛樂(lè)、教育、溝通于一體的互動(dòng)性空間，讓他們可以在這個(gè)空間中收獲別樣的快樂(lè)。

1.3 相較于大眾化的參觀，更需要個(gè)性化

由于博物館是社會(huì)資源，來(lái)參觀的人都是偶然的訪客，具有一定的隨機(jī)性。在博物館中參觀學(xué)習(xí)與在學(xué)校中學(xué)習(xí)不同，是一種非正式、不受束縛的學(xué)習(xí)，因此相較于大眾化的參觀，參觀者往往更重視個(gè)性化模式，希望可以根據(jù)自身的需求進(jìn)行個(gè)性化的互動(dòng)體驗(yàn)。

2 博物館展示設(shè)計(jì)中互動(dòng)空間的重要性

博物館陳列展覽是在一定空間內(nèi)，以文物標(biāo)本為基礎(chǔ)，配合適當(dāng)?shù)妮o助展品，按照一定的主題、序列和藝術(shù)形式組合而成的，進(jìn)行直觀教育、傳播文化科學(xué)信息和提供審美欣賞的展品群體，是大眾和博物館親密接觸、交流的最主要媒介。但是在實(shí)際的展覽中，不難發(fā)現(xiàn)，這種媒介還是存在一定的不足。雖然展品背后蘊(yùn)藏了豐厚的文化，但在有限的空間內(nèi)無(wú)法做到充分展示，展示成果往往不盡如人意。觀眾在觀看完展品之后也無(wú)法產(chǎn)生深刻的印象，有一種隔靴搔癢、意猶未盡的感覺(jué)。不僅如此，由于文化展品的特殊性，為了更好地保存展品，延長(zhǎng)展品的展覽期限，博物館往往會(huì)添加“禁止觸摸”的警示語(yǔ)言，但實(shí)際上這在一定程度上卻令展品與參觀者產(chǎn)生了距離，影響了展覽的實(shí)效性。而在博物館展示設(shè)計(jì)中添加互動(dòng)空間卻很好地彌補(bǔ)了這些不足，讓展品變得更為鮮活、立體。

具體來(lái)說(shuō)，互動(dòng)空間的重要性主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

2.1 令展覽模式更加多樣化

當(dāng)前，我國(guó)博物館在展示設(shè)計(jì)時(shí)，展覽的形式普遍為展柜展覽，這樣雖然能夠充分保護(hù)展覽品，但卻相對(duì)靜態(tài)、封閉。而互動(dòng)空間的設(shè)計(jì)卻打破了這種形式的局限，令展覽模式更為多元化，讓參觀者能夠親身參與，讓參觀者能夠與展覽品互動(dòng)交流，既有效地調(diào)動(dòng)了參觀者的參觀積極性，更為參觀者了解展品背后所隱藏的文化歷史提供了一種新穎的途徑。參觀者不再是通過(guò)被動(dòng)地聽(tīng)講解、灌輸?shù)男问絹?lái)了解文化內(nèi)涵，而是以一種更為積極的互動(dòng)形式來(lái)了解展覽品。

2.2 對(duì)展覽品進(jìn)行內(nèi)涵上的補(bǔ)充

受傳統(tǒng)展示模式的限制，很多藏品信息無(wú)法在陳列展覽中被充分展現(xiàn)，導(dǎo)致部分信息流失，而互動(dòng)空間則可以彌補(bǔ)這樣的不足。博物館可以將陳列展覽中那些精華和亮點(diǎn)以及無(wú)法用傳統(tǒng)模式展示的內(nèi)容放到互動(dòng)空間中，并根據(jù)歷史發(fā)展的順序有機(jī)整合，可以讓參觀者通過(guò)互動(dòng)空間來(lái)了解展品的歷史背景，并充分地體會(huì)到歷史的變遷等。

2.3 令博物館的規(guī)劃更為合理

當(dāng)前，一些博物館雖然設(shè)置了具有互動(dòng)性的展覽環(huán)節(jié)，但是這些環(huán)節(jié)往往與其他的展品放在一起，在一定程度上會(huì)打破靜謐、高雅的氛圍，讓其他參觀者不能安靜地品讀文化，放松身心。而互動(dòng)空間剛好可以解決這一難題，令博物館的規(guī)劃更為合理。在舉辦陳列展覽的同時(shí)，重視互動(dòng)空間的開(kāi)發(fā)與利用，讓互動(dòng)與展覽齊頭并重，相互補(bǔ)充。

3 結(jié)語(yǔ)

伴隨著我國(guó)社會(huì)主義社會(huì)的不斷發(fā)展，新時(shí)期對(duì)于國(guó)民的綜合素質(zhì)也提出了更高的要求。作為文化重要的載體之一，博物館的文化屬性也顯得越發(fā)突出。為了滿(mǎn)足當(dāng)代人的發(fā)展需求，博物館要與時(shí)俱進(jìn)。互動(dòng)空間作為博物館展廳的一個(gè)重要組成部分，發(fā)揮著不可忽視的重要作用。在博物館展示設(shè)計(jì)中添加互動(dòng)空間，既能實(shí)現(xiàn)文化信息傳播的社會(huì)價(jià)值，還能讓參觀者在體驗(yàn)中產(chǎn)生共鳴，賦予參觀者形式更為豐富、內(nèi)容更加具體的觀展感受。

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作者簡(jiǎn)介：李飛（1994—），男，河北邯鄲人，碩士，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

杜雨澤（1992—），女，河北保定人，碩士，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。