摘 要：近年來被海內(nèi)外譽(yù)為“中國水彩畫開山大師” “中國水彩畫之父”的李劍晨，為推動(dòng)中國水彩畫的發(fā)展與普及水彩畫教學(xué)作出了巨大貢獻(xiàn)。李劍晨一生藝術(shù)碩果累累，無論是畫風(fēng)景、靜物、花卉都能揮灑自如，特別是對(duì)于描寫工廠風(fēng)景工地緊張工作的場面，最為擅長，大有一揮而就之概，具有十分重要的研究價(jià)值和借鑒意義。本文旨在通過分析李劍晨工地建設(shè)系列的水彩作品，探討其創(chuàng)作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：李劍晨;水彩畫;創(chuàng)作特點(diǎn)

0 引言

任何時(shí)代的審美觀念都直接或間接地受制于當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治制度和經(jīng)濟(jì)生活，而美術(shù)作品則會(huì)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)和時(shí)代精神。反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民生活的主題性繪畫不僅承擔(dān)起為社會(huì)大眾服務(wù)的重要責(zé)任，也是他作為藝術(shù)家所承擔(dān)的一種使命感，李劍晨為轟轟烈烈的祖國建設(shè)所吸引，奔赴祖國各地，創(chuàng)作了大量的以工礦企業(yè)、海港漁村、重點(diǎn)工程建設(shè)為題材的水彩作品，記錄祖國建設(shè)歷程的不朽的壯麗畫卷，在全國造成了巨大的影響。這個(gè)偉大的鋼鐵時(shí)代促進(jìn)了工業(yè)題材水彩畫藝術(shù)的發(fā)展。李劍晨在工地建設(shè)系列創(chuàng)作主要從形式美、題材美和技法美三個(gè)方面，來展現(xiàn)轟轟烈烈的工地建設(shè)場面。通過分析其水彩畫創(chuàng)作所呈現(xiàn)的特點(diǎn)，對(duì)當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作有借鑒和啟迪的作用。

1 李劍晨的工地建設(shè)系列的創(chuàng)作特點(diǎn)

1.1 形式美——構(gòu)圖自由靈活多變

德拉克羅曾說：“藝術(shù)家應(yīng)該先有構(gòu)圖，然后再考慮裝飾、美、雅、生動(dòng)、服裝、逼真以及一切必要的合理性?！焙玫臉?gòu)圖或思路，能更加突出藝術(shù)作品的主題，增強(qiáng)藝術(shù)作品的 藝術(shù)感染力。在李劍晨的工地建設(shè)系列中，一方面構(gòu)圖大多為三角形和“z”字形構(gòu)圖。在李劍晨創(chuàng)作的工地系列題材作品中，常常在一幅作品中出現(xiàn)三角形和“z”字形構(gòu)圖并用，這樣構(gòu)圖顯得很有層次感，同時(shí)也容易突出主題，三角形構(gòu)圖是受金字塔的影響而形成的，其堅(jiān)固、持久，具有紀(jì)念性和象征性。又具有上下平衡。同時(shí)三角形外形強(qiáng)烈，整體感強(qiáng)，能傳達(dá)畫外之意。從這點(diǎn)上來講，這正與他所創(chuàng)作表現(xiàn)的工地建設(shè)題材系列相吻合?！皕”字形構(gòu)圖能打破了畫面的呆板，將畫面有趣的進(jìn)行分割，畫面效果看起來也更顯生動(dòng)，在三角形構(gòu)圖的配合下，更容易突顯主體。

另一方面他通常是采用橫向構(gòu)圖的方法來表現(xiàn)畫面效果，因?yàn)樗嫷拇蠖鄶?shù)是祖國的重點(diǎn)工程建設(shè)，所以用橫向構(gòu)圖的方法更加能體現(xiàn)工程的恢宏大氣，更能展現(xiàn)歷史性的一瞥，比如《建設(shè)中的南京長江大橋》《江河樞紐》《南化運(yùn)輸站》等等。而且李劍晨的創(chuàng)作中也善于運(yùn)用線條的對(duì)比與穿插，我們生活中常見的最為平凡的直線與斜線，卻構(gòu)成了李劍晨畫面中 “有意味的形式”，如作品《建橋運(yùn)輸站》《海港一角》《祖國在建設(shè)》等等，他都讓我們感受到了線條的魅力。

1.2 題材美——主題鮮活追逐時(shí)代

李劍晨曾提出“筆墨隨時(shí)代”，時(shí)代美主要指作品中所蘊(yùn)含的時(shí)代人文特征，一幅好的繪畫作品往往是繪畫題材美與畫面形式美及表現(xiàn)技法美的完美結(jié)合。當(dāng)代部分畫家關(guān)注更多的是水彩畫本身，鐘情于筆墨與形式的表現(xiàn)，忽視了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深度挖掘，缺少對(duì)社會(huì)與人文的關(guān)懷，因而難以創(chuàng)作出反映時(shí)代生活、主題鮮明的水彩畫作品。而李劍晨工地系列題材的創(chuàng)作體現(xiàn)了他對(duì)生活的感受和對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的深度感知，對(duì)時(shí)代主流意識(shí)高度敏感，表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代精神的作品。

中國在20世紀(jì)五六十年代出現(xiàn)了大量的工業(yè)題材水彩畫，這時(shí)國家政策重視工業(yè)建設(shè)，而在文化藝術(shù)方面都要求反映這一主旋律。因此，這一時(shí)期的工業(yè)題材水彩畫作品表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的工業(yè)發(fā)展盛況，也表現(xiàn)出了勞動(dòng)人民努力工作，對(duì)生活滿懷信心的精神風(fēng)貌，歌頌和宣揚(yáng)了建國初期的工業(yè)建設(shè)帶給人民的新變化。比如于1961年的創(chuàng)作的《浮云掠影》，其主要描繪的是海河節(jié)制閘，這幅畫主要采用干濕畫法相結(jié)合，利用天色陰影做變化以及光影的表現(xiàn)，創(chuàng)作出了水閘渾厚雄偉的姿態(tài)，也展現(xiàn)出了水閘的氣勢磅礴，這是李劍晨在寫生時(shí)充分理解了大壩的作用后，才畫出這么有感染力的作品。再比如李劍晨在五十世紀(jì)祖國開始復(fù)蘇的時(shí)代，他游遍了中國的大好河山，描繪出了《建設(shè)中》《鋼都在沸騰》等一系列反映祖國工業(yè)建設(shè)的新氣象。由此看出其作品都很好地反映了時(shí)代生活，體現(xiàn)了時(shí)代特色。就像他所說的：“把生活的美景還給生活的主人?！?/p>

1.3 技法美——技法嫻熟善于運(yùn)用

水彩畫對(duì)于技法的要求十分之高，李劍晨在技法方面善于創(chuàng)新，如薄粉彩技法的運(yùn)用，在《戰(zhàn)猶酣》《鋼都一角》等作品中，李劍晨就用淡淡的白粉慘到色彩中，以其渲染工地建設(shè)那種熱氣沸騰、紛繁忙亂的工廠景象，而那種朦朧模糊的效果，恰當(dāng)處理了畫面的‘虛與‘實(shí)的關(guān)系;其次李劍晨的創(chuàng)作技巧表現(xiàn)在勇于探索，比如面對(duì)復(fù)雜場面的組織與安排，在《大地在變革》這幅作品中，李劍晨首先安排主題，注意高低參差，距離變化?？傊馨颜麄€(gè)畫面的主次、左右、前后、上下等等都要能做出恰當(dāng)?shù)陌才?，畫面上?fù)雜忙亂的氣氛才能強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來。這些特殊技法的熟練運(yùn)用都是其技法美的體現(xiàn)。

2 結(jié)語

通過對(duì)李劍晨工地建設(shè)系列創(chuàng)作特點(diǎn)的研究，發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值在于他的作品與時(shí)代的脈搏息息相通，與民族安危、人民福禍和藝術(shù)興衰休戚相關(guān)，他以堅(jiān)忍不拔的毅力，與之終生奮斗。李劍晨將自身的情感融入創(chuàng)作中，給予作品生命力，創(chuàng)造出了具有強(qiáng)烈時(shí)代感的藝術(shù)作品，為水彩畫的創(chuàng)新做出了巨大貢獻(xiàn)。而他的工地建設(shè)系列題材為之做了更好的詮釋。探究李劍晨水彩畫創(chuàng)作特點(diǎn)，有利于我們更好地學(xué)習(xí)與借鑒。

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作者簡介：袁利霞（1985—），女，湖南株洲人，研究方向：美術(shù)學(xué)。