李偉 張馨予

摘 要：本文主要分析了在陶藝創(chuàng)作中綜合材料的應用方式和應用效果，主要以青瓷和描金工藝為例進行探討。青瓷本身溫潤玉質，再以金為飾，裝點出華貴富麗之彩。這二者的結合能夠讓陶藝作品呈現(xiàn)出獨特的端重雅潔的藝術面貌。

關鍵詞：陶藝創(chuàng)作;綜合材料;青瓷;描金工藝

綜合材料的運用使現(xiàn)代陶藝在材質的選擇方面與傳統(tǒng)陶藝相比更加豐富多彩?，F(xiàn)代陶藝對材質的選擇，不局限于陶瓷材質，已拓展到其他材質領域，不但增加了作品的表現(xiàn)力，而且豐富了作品的思想內涵。陶藝創(chuàng)作中對綜合材料的應用，就是通過多種材料與陶瓷材料的結合來完成陶藝創(chuàng)作，是一種講究形式感和視覺沖擊力的陶藝設計類型。本文試圖探討的描金工藝就屬于綜合材料中的金屬材料類。

描金是金彩裝飾手法之一，用本金（金粉）或亮金（金水）在瓷面上描飾裝飾紋樣或其他裝飾作邊線或金地使用，然后入爐經低溫烘燒而成。描金創(chuàng)燒于北宋定窯，南宋人周密《智雅堂雜鈔》記載：“金花定碗用大蒜汁調金描繪，然后再入窯燒，永不復脫?！泵杞鸸に囋缭诠糯鸵呀洀V泛使用，如墨彩描金、祭藍描金、粉彩描金、紅釉描金等。

本文主要探討的是青瓷與描金工藝的結合，青瓷類玉類冰，釉面素雅高潔，配以描金工藝更能凸顯瓷器的華貴之彩。描金是金彩裝飾方法之一，描金是用本金（金粉）或亮金（金水）在瓷面上描飾裝飾紋樣或配合其他裝飾作邊線或金地使用。本金的使用技法較亮金操作要困難得多，而且由于含金量高，一般只局部使用于高級產品，一般產品都采用亮金（金水）。描金裝飾均用手工描繪，金水的操作步驟較為簡便，手工操作方法是根據裝飾部位用描金筆蘸取金水描繪花紋，鑲邊、鋪金地或結合其他裝飾使用。

1 青瓷上的金邊

關于青瓷的色，就中國傳統(tǒng)色彩文化而言，黑、赤、青、白、黃五色歷來就被視為正色，各種單色本身也有其不同的象征內涵。紅色象征喜慶，白色象征兇喪，黃色乃帝皇之色，黑色為眾色之王，青色則象征勃發(fā)的生機。同時，青色類玉色，在古人看來，玉有仁、義、智、勇、潔五德，于是青色又有寬廣、正直、高尚等道德內涵，青瓷本身具有“道法自然”的審美形式，如青如玉、明如鏡等皆是贊嘆青瓷釉色之美。

早在古代，金的使用就頻繁地運用在了陶瓷生產上。到了現(xiàn)代青瓷的制作設計上，我們也常能看到金邊的裝飾。《蓮心文房》作品整套以青瓷釉面配以蓮瓣雕刻，釉面溫潤、造型簡練又徐徐生動，最后設計者以金描邊，點綴出作者想要表達的蓮之華麗景象。

金邊本身為線條，在構成基礎以及裝飾基礎上，本身就很注重點線面的空間形態(tài)，在瓷器上的裝飾，點線面的結合也顯得尤為重要，好的裝飾必定是擁有完美的點線面形態(tài)。點匯成線、線匯成面，由點及線，由線及點，金邊的出現(xiàn)可以在一件完成的瓷器上起到非常提神的裝飾作用。這里我們可以看到藝術語言的魅力不是來自材料自身，而是來自藝術家，來自掌握材料、使用材料，給材料打上人的思維與勞動的印記?，F(xiàn)代材料藝術為人們認識世界提供了一個新的支點和新的創(chuàng)造方式。除陶瓷材料外，運用描金的工藝凸顯了這種運用的價值。

2 青瓷上的點金

青瓷的點金工藝，不僅僅意味著在青瓷釉面上用金水或者金箔點綴，也包括用金點綴出造型特殊的一部分，突出設計重點，打破青瓷原本單一色調的審美局限，在美麗瑩潤的青釉之上，兩種色彩一深一淺，相互映襯，對比強烈，而又清新悅目，猶如“碧水之上金色的晨光”，形成了一種色差對比的視覺美感。同時，這種色彩對比在空間上是通過“整體與局部”“點與面”的形式來表現(xiàn)的，顯得更加醒目，對比的效果也更加明顯。這類作品深邃、平和，極具東方神韻?！巴痢迸c“金”回歸本位，贊嘆“生命的永恒之美”;其“永恒”并非堅固不移，而是在時序的更替中保持恒常的感覺。

作品《蓮蓬蓋罐》的創(chuàng)作靈感來源于對自然景物的回憶，晚秋蓮塘“方塘菡萏高，繁艷相照耀”。作品的設計以蓮為鋪墊，提取蓮蓬元素進行創(chuàng)作，青悠的釉色附著在雕刻的絲絲蓮紋上，釉色凝脂之美，溫潤如君子之仁。其蓋再施一枝金色小蓮蓬鈕作為點睛之筆，活靈活現(xiàn)，藝術地再現(xiàn)了自然中美好的形象，表達的是“蓮之青悠，蓮之高節(jié)，蓮之莊雅”的美好情景，體現(xiàn)了作者對藝術之真美的追求，傳達出作者內心一種不被一切環(huán)境所束縛和阻礙，內心如如不動、清凈、自在的境界。

作品《太湖系列—朝陽》為梅子青釉，作品器型簡練自然純樸、清新寧靜、簡潔大氣，釉色純正，猶如碧水，設計者試圖營造出晨曦輕撫太湖石的美妙景色。太湖石飾以本金，似披著太陽的光衣，散發(fā)出絢麗的奇彩，融合了青銅器的端莊厚重和青瓷的溫潤如玉于一體，精妙絕倫，美不勝收。當幾種材料結合在一起的時候，這些物理特性會相互發(fā)生作用，這些作用可能是化學的、物理的、光的，因此會形成更加豐富的藝術語言。

所有的青瓷作品皆是以表現(xiàn)沉靜、含蓄的靜態(tài)意境為主要的審美特點，而描金工藝的使用，在形式上增加了動感，使之不覺呆板，裝飾效果更加豐富。這樣的藝術創(chuàng)作也彰顯出藝術創(chuàng)作者的別出心裁。陶瓷材料承載了深厚的歷史使命，從中映透出強烈的人文精神，在這種精神的背后有深厚的文化積淀，相互映襯，折射出材料與視覺的審美意義。陶瓷藝術歷經千年，承載著人類的文明，沿襲了人類的智慧，也體現(xiàn)了人民對審美的要求和需要。青瓷上的金色點綴符合觀賞者的審美要求，也能很好地傳達藝術創(chuàng)作者的別出心裁。

3 青瓷與純金彩繪

本文所涉及的純金彩繪包括金筆的細致紋飾內的彩繪，也包括用金水填涂。

例如《香云寶爐》是一件特制的紀念性香爐器。以青銅禮器“簋”為基型，配以云蓋及高紐，突顯其高廣之勢，又以渾圓之形蘊含其中，由此而得莊重雍容之器。并施以著名的龍泉青釉，入窯高溫成瓷，得天青顏色，溫潤玉質。又在景德鎮(zhèn)以純金點染描繪，尤裝點出華貴富麗之彩，與器型一并表現(xiàn)出佛經所繪之華藏圣境的寓意。這件作品又以“香云”為題，寓曠世華會，法界祥云之意。這件作品在龍泉青瓷里乃屬難得的完美大器，再以景德鎮(zhèn)的精美描金裝點之，更是少有可貴之極。

陶藝作品《蓮印蓋罐》通過雕刻、青釉、描金3種方式結合裝飾完成。作品的設計以祥云圖案為鋪墊，提取佛教符號蓮花進行創(chuàng)作，將器皿造型設計融入其中。作品整體風格莊雅古典，青釉溫潤如玉，以純金點染描繪，裝點出華麗富貴之彩，與器型一并表現(xiàn)出佛經所繪之華藏圣境的寓意。在這里我們能看到材料組之間碰撞產生的全新的藝術語境。這種語境讓藝術觀賞者能很快地欣賞接受。所以青瓷與描金工藝的結合是青瓷藝術創(chuàng)新的一種全新手段。

陶瓷創(chuàng)作中每種工藝、每種樣式甚至每種色彩都能夠成為一個點，現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中雖然強調時代精神和個人情感的帶入，也是陶藝中最本質的點的放大，點匯成面，面立成體，尋找到陶藝創(chuàng)作的點，從這個點出發(fā)，做到極致，這樣的作品才有支撐，才有重量?；氐角啻稍O計制作的再創(chuàng)新本身就包含了材料的融合與創(chuàng)新，這也需要依托于某一種審美觀念，青瓷與描金工藝的結合本身就含有非常明顯的一種審美觀念在其中，青色與金色、工藝與藝術、自由與秩序，我們在青瓷與描金融合的作品中能看到這些因素的平衡。

4 結語

由于人們的文化意識不斷隨著社會文化環(huán)境的變遷而嬗變。尤其進入后現(xiàn)代主義影響下的社會環(huán)境中，人們的審美意識發(fā)生了極大的變化，現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作和審美都在走創(chuàng)新探索之路。綜合材料在陶藝創(chuàng)作中的應用，改變了傳統(tǒng)陶瓷材質上的單一性，豐富了陶瓷藝術語言美感，讓陶藝設計者可以從傳統(tǒng)的陶瓷材料桎梏中解脫出來，正確處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關系。而青瓷的創(chuàng)新設計必須依托傳統(tǒng)，運用現(xiàn)代設計思維，融合當代社會多元文化，并在保留青瓷空靈、恬靜、典雅的審美特點的前提下，將其傳統(tǒng)符號進行現(xiàn)代化轉變，應用于青瓷的創(chuàng)新設計之上，才能得到完整的現(xiàn)代化青瓷設計。

青瓷與描金工藝的結合在形態(tài)上既能找到融合的契機，又能在材質上互相映襯，得到一種全新的裝飾語言，使得瓷器既能呈現(xiàn)高古的風格，也能表達現(xiàn)代的新古典主義美感。青瓷與描金工藝歸根結底也是屬于綜合材料和陶瓷材料的結合，是材料自檢互相融合的一種合作關系。這種關系符合中國現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作趨向多元化、多層次的發(fā)展之路，符合大眾的精神需求，具有很強的時代感和審美價值。藝術家的創(chuàng)作借用不同的材料，發(fā)揮材料之間的特性和自定的情感屬性，以此來傳達出作品的審美語言。

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