張莉莉 劉勇

摘 要：水彩以其具有水乳交融與通透等特性而受到廣大繪畫群體的青睞，尤其是其構(gòu)成的靜物畫具有很強(qiáng)的刻畫表現(xiàn)，具有很高的研究?jī)r(jià)值。本文以水彩靜物畫為研究對(duì)象，著重就其形式要素進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：水彩;靜物畫;形式要素

水彩靜物畫是一種追求“靜的生命”的水彩藝術(shù)形式，講究在水色交融期間突顯出繪畫作品的韻律美，相應(yīng)的色彩明麗、寧靜但又不失活潑，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，同時(shí)題材非常新穎。通過對(duì)其形式進(jìn)行深入探索，是深入理解水彩靜物畫，增強(qiáng)其藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性、時(shí)代感與表現(xiàn)力的重要保障。因此，從形式要素視角探索水彩靜物畫的藝術(shù)特性具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 線條和構(gòu)圖形式要素分析

1.1 線條形式要素分析

在構(gòu)成水彩靜物畫的形式要素中，線條形式要素是非常重要的組成部分，具體主要表現(xiàn)在三種價(jià)值：其一，是構(gòu)成水彩靜物畫的一種基本造型要素，主要用來對(duì)形象進(jìn)行概括與描繪;其二，是構(gòu)成畫面空間結(jié)構(gòu)的一個(gè)關(guān)鍵要素，主要表現(xiàn)為構(gòu)圖要素;其三，可以體現(xiàn)在形式實(shí)現(xiàn)方式方面，具體體現(xiàn)在繪畫筆法上，需要貫穿于繪畫的整個(gè)流程中。從整體上來講，水彩靜物畫的線條形式要素主要體現(xiàn)在如下兩個(gè)方面：一方面，線條本身是一種重要的構(gòu)圖要素。例如，中國(guó)畫創(chuàng)作過程中常常借助視覺層面上的線性流動(dòng)來組織空間，可以將相關(guān)的畫圖要素關(guān)系隱藏在靜物畫的構(gòu)圖當(dāng)中，這樣有助于增強(qiáng)構(gòu)圖的節(jié)奏感與韻律感。例如，在琴·可爾所創(chuàng)作的《加州橄欖》這幅水彩靜物作品中，就巧妙應(yīng)用了滲透于形象間的潛在曲線關(guān)系來增強(qiáng)作品的韻律感，全篇整體以柔和節(jié)奏來對(duì)畫面各部分進(jìn)行連接，增強(qiáng)了這幅畫的詩意。另一方面，線條的審美特性。在當(dāng)下的水彩靜物畫創(chuàng)作過程中，繪畫者非常重視獨(dú)立地展現(xiàn)線條的審美意味，這時(shí)候線條不再受到靜物畫造型的限制，而是可以對(duì)相應(yīng)的創(chuàng)作情感進(jìn)行直接表達(dá)。例如，在《舞蹈》（馬蒂斯）這幅水彩靜物畫中，作者借助線條的靈活運(yùn)用來含蓄、簡(jiǎn)練地表達(dá)繪畫意境，服從畫面形色整體構(gòu)成情況，富有美感但是也不會(huì)顯得太過招搖。

1.2 構(gòu)圖形式要素分析

從構(gòu)圖形式來講，水彩靜物畫構(gòu)圖涉及表層與深層兩個(gè)層次。從表層構(gòu)圖角度來講，構(gòu)圖主要是安排畫面中物象的位置以及空間關(guān)系。從深層構(gòu)圖角度來講，構(gòu)圖主要是整體形式上的結(jié)構(gòu)問題，不是單一方面問題，或者說處包括物象在畫面中的空間位置外，還包括各種形式要素所構(gòu)成的平面關(guān)系，如用色強(qiáng)弱、造型虛實(shí)和節(jié)奏等均可以對(duì)靜物畫的視覺關(guān)系進(jìn)行有效展現(xiàn)。我國(guó)水彩靜物畫的代表畫家陳朝生提出，為了增強(qiáng)畫面的視覺效果，可以通過放大畫面中的物體細(xì)節(jié)，還可以在變化過程中探尋某種節(jié)奏來實(shí)現(xiàn)。

2 筆觸和形體形式要素分析

2.1 筆觸形式要素分析

所謂的筆觸，實(shí)際上就是畫面上留下了繪畫者手運(yùn)動(dòng)的痕跡。實(shí)際上，畫面當(dāng)中可以看到的任何一種東西，均是繪畫者一筆一筆畫出來的，無論筆觸面積大小如何，其與線條構(gòu)成遵循相同的方式。一方面，筆觸是繪畫者個(gè)性化藝術(shù)修養(yǎng)與個(gè)性氣質(zhì)的具體體現(xiàn)。中國(guó)畫講究“骨法用筆”，西方國(guó)家從繪畫者提筆開始就有意識(shí)地對(duì)筆觸進(jìn)行控制，借助筆觸可以間接地衡量繪畫者能否稱得上合格的繪畫者。簡(jiǎn)言之，筆觸是決定整幅水彩靜物畫作品審美性能的重要基礎(chǔ)。另一方面，筆觸反映的是繪畫者釋放心靈或想法的過程。在繪畫歷史發(fā)展過程中，優(yōu)秀的繪畫者總可以借助輕快、自然的用筆來自由表達(dá)他們內(nèi)在的心靈以及繪畫技巧，從而淋漓盡致地表達(dá)自己的創(chuàng)作風(fēng)格、個(gè)人性格與情感。例如，白統(tǒng)緒（湖北畫家）借助輕快、敏捷與短促的筆觸，配合明快的色彩，增強(qiáng)了所創(chuàng)作水彩靜物畫的獨(dú)特魅力，同時(shí)也突顯了作者熱烈的個(gè)性特征。

2.2 形體形式要素分析

在畫面空間以及畫面審美結(jié)構(gòu)構(gòu)建的過程中，形體與色彩是非常關(guān)鍵的核心要素。在繪制水彩靜物畫的過程中，相應(yīng)的任務(wù)是要構(gòu)造可見的色彩與形體的完整組織結(jié)構(gòu)，借此來表現(xiàn)內(nèi)外世界的同時(shí)，增強(qiáng)整體的審美特性，其他要素也都是為畫面色彩與形體服務(wù)的?；蛘哒f，色彩與形體二者不可分，二者共同構(gòu)成了畫面的整體效果。特別是現(xiàn)代水彩靜物畫的形體安排過程中更是追求特定意義的構(gòu)圖。與此同時(shí)，構(gòu)圖也會(huì)受到畫面形體表現(xiàn)的影響，這樣可以通過畫面形體構(gòu)成來增強(qiáng)畫面整體的藝術(shù)魅力和一體性。例如，在《俗物散記》（廣州陳海寧）這幅水彩靜物作品中，作者采取了相對(duì)模糊的方式來對(duì)畫面表層進(jìn)行模糊處理，借此增強(qiáng)畫面的懷念意味。這種畫面形體形式增強(qiáng)了整體畫面的藝術(shù)魅力。

3 色彩和材質(zhì)形式要素分析

3.1 色彩形式要素分析

色彩和光之間具有緊密聯(lián)系，二者的關(guān)系雖然具有物理學(xué)依據(jù)，但是幾乎沒有繪畫者會(huì)依照物理學(xué)中的色彩和光之間的關(guān)系來應(yīng)用光線，甚至印象主義畫派的繪畫者在繪制作品的過程中同樣包含直覺性特征。例如，在創(chuàng)作歐洲古典水彩靜物畫的過程中，基于室內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)光，主要依照明暗的對(duì)比來構(gòu)建色彩關(guān)系，并可以形成一種暗褐色調(diào)，借此來構(gòu)成一種關(guān)于色彩運(yùn)用的繪畫色彩規(guī)范，這樣就可以創(chuàng)造性地運(yùn)用色彩來提升畫面整體構(gòu)圖關(guān)系的一致性，確保畫面更加和諧。

3.2 材質(zhì)形式要素分析

材質(zhì)也是美術(shù)作品創(chuàng)作中需要考慮的一個(gè)重要因素，水彩靜物畫創(chuàng)作也不例外，相應(yīng)的創(chuàng)作核心是要立足于表現(xiàn)對(duì)象的實(shí)際情況，對(duì)物質(zhì)材料質(zhì)感情況進(jìn)行合理分析，確保畫面材質(zhì)確定的合理性。在水彩靜物畫創(chuàng)作的發(fā)展歷程中，已經(jīng)形成了一種特有的造型體系，同時(shí)也總結(jié)出了運(yùn)用一套特有的工具材料來對(duì)所要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象的材質(zhì)感進(jìn)行表現(xiàn)的方法。例如，我國(guó)水彩畫家孫寧積極探索了“布上水彩”這種新材料，使得所創(chuàng)作對(duì)象更具真實(shí)性，這在一定程度上促進(jìn)了畫面語言的發(fā)展。

總之，形式要素是繪制水彩靜物畫作品，增強(qiáng)其藝術(shù)個(gè)性、時(shí)代感與表現(xiàn)力的重要條件。在實(shí)際的水彩靜物畫作品創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要綜合考慮線條和構(gòu)圖、筆觸和形體、色彩和材質(zhì)等形式要素，確?？梢哉_運(yùn)用這些形式要素來強(qiáng)化作品創(chuàng)作的整體效果。

參考文獻(xiàn)：

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