摘 要：鋼琴演奏中的音色表達(dá)影響因素較多，其中演奏者的觸鍵技巧是關(guān)鍵因素。按照觸鍵技巧的類型劃分，可以從觸鍵的力度，觸鍵的速度以及觸鍵的角度三個(gè)方面進(jìn)行細(xì)致的分析和論述不同觸鍵技巧與鋼琴演奏中的音色表達(dá)的關(guān)系。綜合來(lái)看，恰當(dāng)?shù)挠|鍵力度，合適的觸鍵速度以及協(xié)調(diào)的觸鍵角度能極大地增強(qiáng)鋼琴演奏中的音色表達(dá)效果。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;觸鍵;音色

鋼琴演奏的關(guān)鍵在于情感的表達(dá)，而良好的情感表達(dá)取決于美好音色的階段性協(xié)調(diào)，觸鍵技巧則又對(duì)音色的表達(dá)效果有關(guān)鍵的影響。因此，充分地理解和把握鋼琴演奏中的觸鍵技巧是每一位鋼琴師重點(diǎn)掌握的基本功。除了大量的、扎實(shí)的演奏基礎(chǔ)練習(xí)和專業(yè)化、系統(tǒng)化的知識(shí)理論學(xué)習(xí)以外，豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和表演經(jīng)歷也能對(duì)鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色表達(dá)之間關(guān)系的理解提供較好的理論和實(shí)踐支持。本文以鋼琴演奏中的觸鍵力度、觸鍵速度和觸鍵角度三個(gè)層面劃分類型，分別進(jìn)行細(xì)致和深入的探索與分析。

1 觸鍵力度

觸鍵力度是指鋼琴師在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)手指觸碰琴鍵的力度。從目前的研究和劃分習(xí)慣來(lái)看，可以按照觸鍵力度的大小和力度來(lái)源將觸鍵力度劃分為諸多不同的類型，如指力觸鍵、手力觸鍵以及前臂觸鍵等。指力觸鍵是指以手指作為觸鍵力度來(lái)源的觸鍵方式，也是觸鍵力度最弱的方式，這種觸鍵力度方式適用于演奏緩慢、綿長(zhǎng)、細(xì)小、清脆等音色類型的音樂(lè)，用于表現(xiàn)朦朧、縹緲、悠長(zhǎng)等情緒;手力觸鍵是指以手掌和手腕作為觸鍵力度來(lái)源的方式，這種觸鍵力度方式由于增加了觸鍵力度，手指與琴鍵的接觸面積也相對(duì)增加，主要適用于表現(xiàn)清脆、鋒利的音色，尤其是通過(guò)加快觸鍵速度和適當(dāng)調(diào)整力度的方式在演奏中十分適合傳達(dá)帶有鋒芒感的音色;前臂觸鍵是指以前臂作為觸鍵發(fā)力來(lái)源的觸鍵方式，是各種鋼琴演奏觸鍵力度類型中力度較大的一種。前臂觸鍵時(shí)手指與琴鍵的接觸面積繼續(xù)增大，所產(chǎn)生的音色厚重、悠揚(yáng)，同時(shí)通過(guò)多音演奏以及和弦的配合能夠向聽(tīng)眾傳達(dá)清晰明快的充滿飽滿與柔和情感的音色。

2 觸鍵速度

觸鍵速度是指手指從開(kāi)始接觸琴鍵一直到手指離開(kāi)琴鍵所用的時(shí)間。按照觸鍵時(shí)間的長(zhǎng)短，通常將鋼琴演奏中的觸鍵速度劃分為慢速觸鍵速度和快速觸鍵速度兩種類型。不過(guò)上述劃分也只是相對(duì)而言，因?yàn)椴煌葑嗾叩难葑嗨?，曲目的演奏需要具有多樣性特征，因而在不同的觸鍵速度下所能表達(dá)的音色也是千變?nèi)f化的。上述所謂快速觸鍵速度和慢速觸鍵速度也只是籠統(tǒng)地相對(duì)而言，不過(guò)上述兩種不同觸鍵速度的音色類型變化規(guī)律是一致的。即在演奏者的慢速觸鍵速度下，演奏的鋼琴音色較為渾厚悠長(zhǎng)，多用于抒發(fā)綿長(zhǎng)、抒情的情感，而在演奏者的快速觸鍵速度下，演奏的鋼琴音色則較為明快，節(jié)奏鮮明，主要用于抒發(fā)明亮、歡快、緊張等情感。

3 觸鍵角度

觸鍵角度是指手指與鍵盤接觸過(guò)程中的接觸角度。鋼琴演奏觸鍵角度的不同所帶來(lái)的演奏音色差異也會(huì)較大。通?？梢詫撉傺葑鄷r(shí)的觸鍵角度劃分為垂直觸角和水平觸角兩種。垂直觸角由于只有手指指肚部分的小區(qū)域與琴鍵接觸，整體的音色表現(xiàn)為短暫、有力;水平觸角演奏時(shí)，演奏者的手指與琴鍵表面保持水平，在此基礎(chǔ)上伴隨著施加于琴鍵力度和細(xì)微夾角的變化又能夠產(chǎn)生更為豐富多樣的音色。因此，演奏者在演奏的過(guò)程中要運(yùn)用觸鍵角度的技巧分配獲得不同的音色表達(dá)，更為關(guān)鍵的是要準(zhǔn)確地控制水平觸鍵的細(xì)微夾角變化，通過(guò)不斷持續(xù)的聯(lián)系獲得更為精確的音準(zhǔn)，一邊組合為更加恰當(dāng)?shù)囊羯?/p>

4 觸鍵技巧與音色表達(dá)的聯(lián)系

鋼琴演奏者要增強(qiáng)自身的音樂(lè)表達(dá)效果就必然要借助豐富而恰當(dāng)?shù)囊羯?，因此充分地理解和認(rèn)識(shí)觸鍵技巧與音色表達(dá)的關(guān)聯(lián)，通過(guò)勤奮的練習(xí)和充足的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)積累，進(jìn)而通過(guò)在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)的不同觸鍵力度、不同觸鍵速度和不同觸鍵角度的適當(dāng)調(diào)整就能夠充分地滿足絕大多數(shù)現(xiàn)場(chǎng)表演中的演奏音色的表達(dá)需求。其一，演奏者應(yīng)該注重在演奏時(shí)觸鍵力度的選擇，當(dāng)音樂(lè)片段進(jìn)入緩慢抒情的音色時(shí)應(yīng)該注意調(diào)整觸鍵力度為微小和小，當(dāng)需要表達(dá)厚重雄渾的音色時(shí)，則應(yīng)該適當(dāng)加大觸鍵力度;其二，演奏者在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)要對(duì)觸鍵速度有較好的掌控，要明確通過(guò)快速連貫的觸鍵速度表達(dá)輕快的音色，而對(duì)于綿長(zhǎng)舒緩的音樂(lè)則應(yīng)該適當(dāng)放慢觸鍵速度并延長(zhǎng)手指與琴鍵的接觸時(shí)間;其三，演奏者在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)要十分注意觸鍵角度的應(yīng)用，尤其是水平觸鍵時(shí)細(xì)微夾角的變化，從而更好地提高自身通過(guò)鋼琴演奏的豐富音色變化傳達(dá)音樂(lè)魅力的強(qiáng)大的訴說(shuō)能力，實(shí)現(xiàn)對(duì)不同音樂(lè)的完美詮釋。

5 結(jié)語(yǔ)

觸鍵力度、觸鍵速度和觸鍵角度在實(shí)際的鋼琴演奏過(guò)程中并不是剝離的，而是一個(gè)多樣化、伴隨演奏音色需求隨機(jī)組合的應(yīng)用方式。因此，指力觸鍵、手力觸鍵、前臂觸鍵，快速觸鍵、慢速觸鍵，垂直觸鍵、水平觸鍵，這幾種不同的觸鍵技巧加上更多細(xì)微的技巧性變化共同組成了演奏者在實(shí)際演奏過(guò)程中的千變?nèi)f化的音色表達(dá)。演奏者應(yīng)該充分重視觸鍵技巧對(duì)音色表達(dá)的關(guān)鍵影響，在平時(shí)的練習(xí)中注意對(duì)不同觸鍵技巧的多頻次練習(xí)和多樣化組合嘗試，而在實(shí)際的舞臺(tái)表演中則要充分重視不同觸鍵技巧的組合應(yīng)用效果，選擇更加符合所演奏曲目在不同片段的觸鍵技巧組合方式，從而飽滿、準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)曲目的音樂(lè)魅力，達(dá)到最佳的鋼琴曲目演奏效果。

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作者簡(jiǎn)介：薛紅（1970—），男，甘肅山丹人，本科，四級(jí)演奏員，甘肅省山丹縣演藝公司工會(huì)主席，從事樂(lè)器演奏研究。