王朝歌

摘 要：社會(huì)和時(shí)代的進(jìn)步推動(dòng)了傳媒技術(shù)的發(fā)展，簡(jiǎn)單的物質(zhì)水平無(wú)法滿足人們對(duì)精神水平的追求，所以人們將文化藝術(shù)提升到了更高的階段。從目前來(lái)看，影視作品在群眾中廣為流傳，并得到了較好的評(píng)價(jià)，隨著時(shí)間的推移，人們對(duì)大眾化的影視形式提出了更高的要求，給影視作品的后期制作帶來(lái)了壓力。影視的后期制作水平?jīng)Q定著影視作品的質(zhì)量，必須加以重視，普及影視后期制作基本理念知識(shí)，完善影視后期制作的具體步驟，發(fā)揮影視后期制作的視覺效果，強(qiáng)化影視后期制作帶來(lái)的實(shí)踐意義。

關(guān)鍵詞：影視作品;后期制作;應(yīng)用

1 普及影視后期制作基本理念知識(shí)

1.1 含義

影視后期制作作為作品制作過(guò)程的核心環(huán)節(jié)，需要人們格外重視，尤其是在素材選擇過(guò)程和技術(shù)應(yīng)用角度需嚴(yán)格把控，借助絢麗的三維動(dòng)畫和AE技術(shù)，將多個(gè)層面的鏡頭疊加，在音頻元素的映襯下，向人們展示完美的影視作品。影視的后期制作水平?jīng)Q定影視作品的質(zhì)量，能拓展作品的表現(xiàn)內(nèi)容，強(qiáng)化作品的藝術(shù)效果。

1.2 流程

影視后期制作需要經(jīng)歷復(fù)雜的環(huán)節(jié)，如視頻的剪輯環(huán)節(jié)、特效制作環(huán)節(jié)、音頻搭配環(huán)節(jié)等。剪輯環(huán)節(jié)存在粗剪和精剪的差異，配音包含同期聲和錄音，在特效角度，設(shè)計(jì)師通過(guò)特效制作，呈現(xiàn)出完美的視覺效果，打動(dòng)觀眾的心。

首先，視頻的剪輯環(huán)節(jié)。目前最常見的拍攝形式為分鏡頭腳本模式，即先拍攝并收集視頻素材，再將素材聯(lián)系到一起，形成連貫的劇情作品。一部?jī)?yōu)秀的作品離不開前期的素材收集過(guò)程和后期的視頻剪輯過(guò)程，視頻剪輯過(guò)程考查的是設(shè)計(jì)師的技術(shù)手法和審美能力。因此，素材的拍攝過(guò)程可以雜亂無(wú)章，但在后期的剪輯過(guò)程，必須展示作品的主線，將無(wú)用、冗雜的部分刪除，將優(yōu)秀、美觀的部分保留。優(yōu)秀的剪輯師要將作品完整化，既要做好素材的挑選，又要完善視頻的銜接。

其次，特效制作環(huán)節(jié)。特效制作環(huán)節(jié)需要現(xiàn)代化技術(shù)的幫助，即通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)將無(wú)關(guān)的視頻進(jìn)行組合，最終達(dá)到視頻的連貫性效果。近年來(lái)，3D視頻技術(shù)成為了影視作品的重點(diǎn)，它有效地將視覺和聽覺融合，刺激觀眾的大腦神經(jīng)。無(wú)論是3D技術(shù)還是2D影視，后期制作都離不開特效元素。然而，90年代拍攝的《新白娘子傳奇》，其在視覺效果角度和特技角度均平平無(wú)奇，但卻受到廣大群眾的追捧，如今的技術(shù)已經(jīng)遠(yuǎn)超之前，但卻出現(xiàn)了諸多無(wú)人問(wèn)津的影視作品，這也就體現(xiàn)出在科學(xué)技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，人們對(duì)影視作品提出了更高的要求。

最后，音頻搭配環(huán)節(jié)。音頻是影視作品的點(diǎn)睛部分，在后期制作中既要保證原始的視覺效果不變，又要強(qiáng)化音頻的渲染力。一般來(lái)說(shuō)，配音存在同期聲和錄音的差異，同期聲指拍電影電視劇時(shí)，演員邊拍戲邊錄音，而不是后期在錄音棚里配音。優(yōu)秀的影視作品既包含精彩的前期，又包含震撼的后期，既需要精彩的視頻，又需要暖心的音頻，只有相互融合，才能做到互相襯托。

2 影視后期制作的實(shí)踐應(yīng)用

2.1 強(qiáng)化影視畫面的視覺效果

影視后期制作指的是作品完成剪輯后進(jìn)行的素材再加工過(guò)程。在收集素材的過(guò)程中，受外界因素的影響，如光線因素、角度因素、色彩因素等，使得視頻資料不符合理想的效果，此時(shí)就需要借助計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)素材進(jìn)行后期的調(diào)整。如在《頭號(hào)玩家》電影中，主角的顏色是不同的，女主為粉紫色，男主為藍(lán)色，大東是紅色等，顏色的差異需要后期的制作來(lái)實(shí)現(xiàn);影視作品《三生三世十里桃花》中，為了向觀眾展示唯美的畫面，設(shè)計(jì)師對(duì)視頻進(jìn)行了大工程的調(diào)色，讓劇情更深入人心;《天使愛美麗》作品中，設(shè)計(jì)師塑造了一個(gè)天真爛漫的主角，所以采用的色調(diào)為綠色和紅色，借助夸張的顏色對(duì)比表達(dá)唯美的情感，這種差異巨大的色彩變化在拍攝中是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，必須在后期中單獨(dú)制作;類似的還有《末代皇帝》，設(shè)計(jì)師通過(guò)不同的顏色變化來(lái)展示不同階段的人們的內(nèi)心變化，紅色代表的是皇宮的記憶，藍(lán)色代表的是對(duì)日本的憎恨，綠色代表的是對(duì)未來(lái)的希望，這些顯著的色彩讓觀眾更直觀地了解主角的內(nèi)心，同時(shí)也塑造了主角的人物性格。

2.2 增添影視畫面的視覺特效

非現(xiàn)實(shí)元素對(duì)于作品視覺效果的提升至關(guān)重要，尤其是3D技術(shù)帶來(lái)的絢麗效果，能最大化提升作品的震撼力，進(jìn)而抓住觀眾的內(nèi)心情感。如《捉妖記》電影中，胡巴的形象抓住了觀眾的內(nèi)心，這一形象就來(lái)源于后期制作，尤其是機(jī)靈的動(dòng)作和可愛的語(yǔ)音等;《花千骨》中的糖寶也是后期制作的角色;《阿凡達(dá)》里的人物形象也離不開后期特效。除了虛擬角色外，電影中常見的一人扮演多個(gè)角色時(shí)，幾個(gè)角色同時(shí)出現(xiàn)的場(chǎng)景也是后期制作的成果。

2.3 完善影視畫面的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

場(chǎng)地的限制使得視頻拍攝無(wú)法達(dá)到預(yù)期的效果，此時(shí)就需要虛擬的場(chǎng)景協(xié)助視頻素材的拍攝。虛擬場(chǎng)景是人為搭設(shè)的攝影棚，為了節(jié)約攝影成本，攝影棚相對(duì)簡(jiǎn)陋，所以必須在后期制作中彌補(bǔ)場(chǎng)景的不足。如《三生三世十里桃花》作品中，大部分場(chǎng)景都是現(xiàn)實(shí)中不存在的，也就無(wú)法實(shí)現(xiàn)視頻拍攝，只能通過(guò)后期制作展示;《饑餓游戲》的拍攝過(guò)程也使用了類似的方式;《泰坦尼克號(hào)》在拍攝落水畫面時(shí)也是如此，借助攝影棚實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景的再現(xiàn)，既降低了成本，又加強(qiáng)了影視效果。

3 影視后期制作的發(fā)展趨勢(shì)

日新月異的科學(xué)技術(shù)帶動(dòng)了影視的發(fā)展，傳統(tǒng)的影視模式不再適合當(dāng)前觀眾的需求，因此，必須從攝影角度進(jìn)行革新，否則必將面臨淘汰。將特效元素融入影視作品，極大地降低了影視成本，加強(qiáng)了視覺效果。目前，人們常用綠幕作為拍攝背景，隨后借助計(jì)算機(jī)技術(shù)將綠幕轉(zhuǎn)換為任意場(chǎng)景。例如部分影視作品是玄幻題材，需要復(fù)雜的場(chǎng)景，在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中難以拍攝，必須采用綠幕進(jìn)行摳像，降低作品成本。

4 結(jié)語(yǔ)

將信息技術(shù)引入影視作品已成為時(shí)代趨勢(shì)，并得到了較好的效果。特效技術(shù)促進(jìn)了影視行業(yè)的革新，實(shí)現(xiàn)了媒體與科技的融合。優(yōu)秀的作品既包含震撼的場(chǎng)景，又包含無(wú)限的生機(jī)，影視人員需緊跟時(shí)代的趨勢(shì)，掌握當(dāng)代先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)，盡可能實(shí)現(xiàn)影視領(lǐng)域的藝術(shù)發(fā)展，這既是一項(xiàng)任務(wù)，又是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，需要影視領(lǐng)域的每一位工作者為之奮斗。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張儉豐.影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用探究[J].大眾文藝，2017（02）：206.

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