何秋華

摘要：在戲曲表演中，娃娃生是一種專門扮演兒童的特殊行當(dāng)，京劇、昆曲、淮劇等劇種在古裝或現(xiàn)代戲劇目中，常出現(xiàn)此類角色。值得一提的是，娃娃生行當(dāng)對(duì)表演者的體態(tài)、嗓音、唱法等均有較高的特殊要求，然而純娃娃生行當(dāng)?shù)难輪T卻屈指可數(shù)。針對(duì)娃娃生行當(dāng)?shù)膫鞒信c發(fā)展問題，本文將從現(xiàn)有的演員是否具備娃娃生行當(dāng)?shù)木C合素質(zhì)并成功塑造此類角色、在戲曲演員青黃不接的時(shí)代，娃娃生行當(dāng)是否后繼有人、文化主管部門該如何應(yīng)對(duì)等方面展開討論。

關(guān)鍵詞：地方戲;淮劇;娃娃生;傳承;發(fā)展

中圖分類號(hào)：J82 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）15-0135-01

一、前言

古裝戲表演中常出現(xiàn)娃娃生行當(dāng)，顧名思義，扮演的角色為孩童，一般是頭上戴著孩兒發(fā)，身上穿著茶衣（小孩穿的服裝）。如古裝戲《清風(fēng)亭》的張繼保，《寶蓮燈》的沉香;現(xiàn)代戲《劉胡蘭》的劉胡蘭，《菜籽花開》的菜花等。

此類角色的特點(diǎn)在于通過演員的二度創(chuàng)作，通過藝術(shù)表演手法，在舞臺(tái)上鮮明展示孩童的喜怒哀樂，重現(xiàn)角色天真、活潑、可愛的性格特點(diǎn)。

二、娃娃生行當(dāng)易出彩，“重任”現(xiàn)象較為常見

縱觀多部劇種的舞臺(tái)劇目發(fā)現(xiàn)，無論是古裝戲還是現(xiàn)代戲，娃娃生行當(dāng)對(duì)演員的要求較高，唱念做打、手眼身法步的標(biāo)準(zhǔn)不亞于生角、旦角，《清風(fēng)亭》的張繼保，《鐵山救母》的沉香都是容易出彩，令觀眾歡呼叫好的角色。

盡管如此，在劇團(tuán)里娃娃生行當(dāng)一般較難找，實(shí)際年齡與角色年齡一致的孩子，基本沒有成功塑造角色的可能，而年齡稍大的，從扮相來看就不適合娃娃生。

劇團(tuán)一般的應(yīng)對(duì)方式是除單獨(dú)選拔符合條件的對(duì)象定向培養(yǎng)外，考慮到女演員嗓音清脆等因素，往往會(huì)選擇一些身材較小的女演員來充任娃娃生行當(dāng)，京劇生行里還有一種介乎武小生、翎子生和娃娃生之間的角色，有的是小生的行當(dāng)來扮演，有的就由武生或娃娃生來兼演了。

國(guó)粹京劇、昆曲尚存在這個(gè)問題，對(duì)于地方戲來說，此類行當(dāng)更是稀缺。由此可見，娃娃生行當(dāng)?shù)膫鞒信c發(fā)展問題，值得重視。

三、娃娃生稀缺，現(xiàn)有演員應(yīng)首當(dāng)其沖

日常工作中，劇團(tuán)往往會(huì)考慮資金、人選等系列問題，更愿意將角色分配給現(xiàn)有的成熟演員，在不影響劇目整體塑造的前提下，首先考量現(xiàn)有的成熟演員是否具備娃娃生行當(dāng)?shù)乃刭|(zhì)并成功塑造此類角色。這對(duì)非娃娃生行當(dāng)卻適合扮演娃娃生的演員群體，提出了高要求。即：努力發(fā)現(xiàn)孩童細(xì)節(jié)特點(diǎn)。

在生活中，應(yīng)擅長(zhǎng)觀察孩童神情、肢體、語(yǔ)言等方面特征，在二度創(chuàng)作時(shí)，努力將細(xì)節(jié)展示到位;掌握娃娃生唱法技巧。就娃娃生扮演者的真實(shí)年齡而言，無論男女，嗓音都不同于真實(shí)的孩童。

為確保角色成功塑造，在形象上努力接近的同時(shí)，扮演者應(yīng)在唱功、唱法等技巧上下功夫，本音、假音、念白等熟練的運(yùn)用，是角色成功塑造的關(guān)鍵點(diǎn);扎牢娃娃生行當(dāng)基本功。舞臺(tái)不同于生活，戲曲更是如此。

在舞臺(tái)上，生活中的任何一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)被無限放大，孩童的天真活潑喜怒哀樂，除語(yǔ)言、神態(tài)表現(xiàn)外，敏捷、干凈利落的身段呈現(xiàn)，也是衡量娃娃生扮演者的重要標(biāo)準(zhǔn)。

因此，現(xiàn)有的成熟演員應(yīng)細(xì)致觀察生活、扎實(shí)基本功，憑借過硬的專業(yè)素養(yǎng)，確保舞臺(tái)形象完美呈現(xiàn)。

四、做好傳承與發(fā)展工作，延續(xù)娃娃生行當(dāng)生命

定向培養(yǎng)一批娃娃生行當(dāng)?shù)暮罄^人。前文大致分析了戲曲表演中娃娃生行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)和稀缺現(xiàn)狀，不難看出，娃娃生行當(dāng)?shù)膫鞒信c發(fā)展問題值得重視。由此可想，在繁榮文藝事業(yè)的今天，何不努力培養(yǎng)一批娃娃生行當(dāng)?shù)暮罄^人，讓此類角色的生命延續(xù)下來呢？

培養(yǎng)戲曲人才，離不開文化主管部門的支持和幫助，在充分考慮的同時(shí)，盡可能加大資金投入，重視人才引進(jìn)，定向選拔培養(yǎng)優(yōu)秀的娃娃生行當(dāng)演員。

戲校方面，應(yīng)專門邀請(qǐng)科班老師授課指導(dǎo)，對(duì)選拔出來的娃娃生行當(dāng)演員進(jìn)行專業(yè)有序訓(xùn)練，提高群體業(yè)務(wù)素質(zhì);劇團(tuán)方面應(yīng)多創(chuàng)作此類角色的劇目，在演出劇目中多塑造此類角色，為娃娃生行當(dāng)演員多創(chuàng)造鍛煉的機(jī)會(huì)，考慮到劇團(tuán)人員、資金等方面的問題，也可借鑒京劇的選用方式，在培養(yǎng)武生、小生行當(dāng)?shù)耐瑫r(shí)，對(duì)符合條件的演員進(jìn)行娃娃生行當(dāng)?shù)呐囵B(yǎng)，努力打造劇團(tuán)品牌特色。

五、結(jié)語(yǔ)

娃娃生行當(dāng)?shù)膫鞒信c發(fā)展工作，不是一蹴而就的，在引起重視的同時(shí)，應(yīng)綜合分析實(shí)際情況，將此類人才培養(yǎng)工作落到實(shí)處，為文藝文化事業(yè)繁榮昌盛添磚加瓦。