方俊榮

摘要：潮劇舞臺(tái)的伴奏音樂(lè)分為文畔與武畔，俗稱二股索。本文對(duì)潮州劇伴樂(lè)的歷史演變?cè)囎鞣治鲇懻摗?/p>

關(guān)鍵詞：潮劇伴樂(lè);潮劇音樂(lè);潮樂(lè);文畔;武畔;弦詩(shī);吹詩(shī)

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）15-0131-01

以優(yōu)美柔和聞名于世而有“世界獨(dú)立音樂(lè)流派”之稱的潮劇伴樂(lè)，在舞臺(tái)上分為“文畔”和“武畔”兩類。兩者對(duì)前臺(tái)表演均起了烘云托月的作用，象綠葉扶紅花，相得益彰。

“文畔”為吹拉彈撥樂(lè)器，多屬絲竹之音，伴唱腔，造氣氛。演奏上滑音、琶音、花指的使用極多，十分清脆柔軟，音階跟西樂(lè)不同，“4”比其高，“7”比其低。且有“輕六”（簡(jiǎn)單地說(shuō)，曲中多6、3而少4、7，可表輕松愉快），“重六”（多4、7而少6、3，表深沉穩(wěn)重），“活五”（2滑高半音，表悲憤傷感），“反線”（F調(diào)變bB調(diào)，表活潑熱鬧）等調(diào)，配合唱腔靈活多樣地表現(xiàn)各種感情或場(chǎng)面，恰到好處，具有濃烈的地方特色。

“文畔”的樂(lè)器初僅有嗩吶、簫、竹弦、三弦、箏、月琴等，偏高音，缺拉奏，后來(lái)不斷吸收外來(lái)樂(lè)器并加以改造，逐漸增加了二弦、椰胡、瑤琴、榛琴、橫笛、二胡等樂(lè)器，品類較全，音色較佳，音量較大，但仍缺低音部分。大約五十年前，隨著童伶制的改革，又加進(jìn)了大有、葫蘆榛、中胡、大三弦等中低音樂(lè)器，并從整體適當(dāng)加以調(diào)整。近三十年來(lái)，恢復(fù)了琵琶，增加了大提琴。有時(shí)隨劇情需要，還用板胡代替二弦及加入木琴等?，F(xiàn)在大致形成以二弦、大小嗩吶或笛為領(lǐng)奏;配以椰胡、二胡、南胡等拉奏樂(lè)器;琵琶、三弦、瑤琴等彈撥樂(lè)器和中胡、大三弦、大提琴等低音樂(lè)器，高中低三部齊全，吹拉彈三者協(xié)調(diào)，音質(zhì)柔和，音色優(yōu)美，音域?qū)拸V，音量適中，真如串串珠玉，十分悅耳。尤以二弦最具特色，雄渾處如急流飛瀑，奔騰澎湃，抒情時(shí)如和風(fēng)噴泉，絲絲入扣，蔚為妙聞。

潮樂(lè)在逐步演革中，不斷吸收外來(lái)樂(lè)器，以豐富自己，但不是照搬，而是加以改革、同化。如椰胡因椰殼工藝處理不同，逐漸成為音質(zhì)溫厚，共鳴極強(qiáng)的樂(lè)器;二胡本是中國(guó)民樂(lè)首要樂(lè)器，活潑奔放，由于指法弓法的不同，聽(tīng)起來(lái)就格外柔和、婉轉(zhuǎn)與凄切，全不刺耳;同樣，前不久入伙的大提琴，也已變成潮州籍了，奏起來(lái)跟異國(guó)情調(diào)迥然有別?？梢?jiàn)潮樂(lè)基礎(chǔ)之雄厚及其生命力之旺盛，始終能保持自己的特色。它不僅以柔和中聽(tīng)取勝，遇緊張?zhí)?，以單字連句快推猛奏，聽(tīng)起來(lái)足以使人提心吊膽。至于多種多樣的變奏法及數(shù)百首舞臺(tái)常用弦詩(shī)，更是潮樂(lè)所特有，為其他戲劇樂(lè)種所望塵莫及。

場(chǎng)景音樂(lè)分弦詩(shī)和吹詩(shī)。弦詩(shī)多吸收自潮州民間流行樂(lè)曲，亦有部份樂(lè)曲由樂(lè)帥依據(jù)舞臺(tái)場(chǎng)景創(chuàng)作，如[拉不斷]、[怡紅院]等;吹詩(shī)多是清牌子及民間小曲，如[小拜堂]、[賣什貨](méi)、[哪吒令]等。場(chǎng)景音樂(lè)應(yīng)用于連接唱腔、襯托表演、塑造氣氛等，有樂(lè)曲近千首。

早期潮劇唱腔伴奏，文畔有頭手、二手、三手和四手，頭手執(zhí)二弦、嗩吶，二手執(zhí)小三弦，三手執(zhí)秦琴、月琴和洞簫，四手執(zhí)椰弦。在日、夜場(chǎng)連續(xù)十幾小時(shí)演出中，日?qǐng)鲱I(lǐng)奏由二手代替，夜場(chǎng)頭手、二手亦分工合作，除領(lǐng)奏外，樂(lè)手均善操作多種樂(lè)器。1936年以后，文畔增加揚(yáng)琴、提胡、中音笛、大有等。武畔打擊樂(lè)專職三人，打鼓、打鑼和銅鑼，其余打擊樂(lè)由演員兼任。30年代以后打擊樂(lè)增加大鼓、柿餅鼓、低音鼓、月鑼、銅鐘等。1970年潮劇移植京劇樣板戲，組建中西混合單管編制樂(lè)隊(duì)，1979年徹消，僅留大提琴作低音使用。

“武畔”為打擊樂(lè)器（除號(hào)頭外），屬金、木、革之音，伴動(dòng)作，也襯氣氛。節(jié)奏明快，音色清亮、鏗鏘，氣勢(shì)磅礴，時(shí)而熱烈緊張，時(shí)而縈回深沉，對(duì)舞臺(tái)關(guān)目、效果起了畫(huà)龍點(diǎn)睛的重要作用。

“武畔”樂(lè)器也很多，僅鼓師掌握的就有木板、木魚(yú)、輔板、中鼓、哲鼓、蘇鼓、柿餅鼓、大鼓、低音鼓、鈸畔十種，是全臺(tái)的指揮中心，復(fù)雜多變。其他的銅器蘇鑼、深波（定音5或2），大鈸（定音2），小鈸（定音2），欽仔（定音1），曲鑼（定音5）、大斗鑼、鑼仔（定音3）、狗仔鑼（定音7）、小銅鐘和號(hào)頭等，用生銅千錘百煉而成，多有定音，既科學(xué)又周密。鼓板的定音雖不及西樂(lè)那樣嚴(yán)格，但高中低音仍很講究，各器件音調(diào)有別。遇曲鑼?xiě)騽t中鼓須調(diào)換音較高者，使鑼鼓音調(diào)協(xié)調(diào)，這曲鑼適用悲怨低沉情緒;要熱鬧則用蘇鑼;要輕松活潑有欽仔、鑼仔;遇緊張激烈多用大鑼鼓。其中深波更有特色，大如浴盆，重約廿斤，深厚而宏亮，低回而溫純，往往鑲嵌在重點(diǎn)節(jié)奏處，聞之“提神醒腦”。

打擊樂(lè)除掌握節(jié)奏的板頭弦引介及伴樂(lè)介包括各類牌子介外，還有“激面介”（用于得惡訊、受刺激而過(guò)分悲憤）、“想計(jì)介”（用于想計(jì)，考慮問(wèn)題），“驚逃介”（用于驚慌逃跑），“安更介”（表示夜間時(shí)刻），“火炮介”（一般出人場(chǎng)、圓場(chǎng)鑼鼓）等近百個(gè)鑼鼓科介，應(yīng)有盡有，靈活運(yùn)用，各得其所。對(duì)伴奏動(dòng)作、襯托氣氛有不可或缺的效用，能強(qiáng)化表現(xiàn)力，使之錦上添花。

“武畔”同樣經(jīng)過(guò)演革發(fā)展，如近三、四十年來(lái)增加了低音鼓，吸收京劇的重鑼密槌，遇武打?qū)?chǎng)適當(dāng)代用京鑼鈸等。這跟“文革”時(shí)期全套搬用京鑼鼓不同。另方面則去掉開(kāi)臺(tái)鑼鼓及一些冗長(zhǎng)乏味的介頭，不斷發(fā)展革新，更好為前臺(tái)服務(wù)。

綜觀潮劇的弦樂(lè)和鑼鼓，可謂一文一武，互相配合，一同伴奏，音調(diào)和諧，使表演更加豐富多彩，萬(wàn)紫千紅，效果顯著，給潮劇增光潤(rùn)色而成為不可分割的部分，具有獨(dú)特的民族風(fēng)格與韻味，堪稱藝苑奇花，仔細(xì)欣賞，余味無(wú)窮。