摘 要：歐美流行音樂形成和發(fā)展至今已有100多年的歷史。在這100多年里，流行音樂以其簡易通俗、貼近生活的特質深入人心。在歐美流行音樂的發(fā)展過程中產生了多種音樂風格，本文著重論述在各個時期歐美流行音樂對我國流行音樂的深遠影響。

關鍵詞：歐美;流行音樂;中國;流行唱法;影響;發(fā)展

現(xiàn)代意義上的流行音樂不是指“流行的音樂”，而是一種表現(xiàn)出與古典音樂、民族民間音樂不同風格特征的音樂類型。中國流行音樂接受了歐美音樂的影響，在風格類型上并沒有表現(xiàn)出鮮明的音樂發(fā)展邏輯和音樂多樣性。

1 “大上海時期”的流行音樂

“大上海時期”的流行音樂指1927年至1949年的中國流行音樂。這一時期的中國流行音樂以上海為源頭，最為興盛，也最具代表性。

上海是國際化的大都巿，在“十里洋場”的上海灘，以美國爵士樂、百老匯歌舞、好萊塢電影為代表的西方文化開始成規(guī)模地進入中國，市民也顯示出對流行音樂的強烈喜愛。正是在這種情況下，黎錦暉創(chuàng)作了《毛毛雨》?！睹辍愤@樣的歌曲在當時被稱為“摩登歌曲”。就像“摩登”一詞本身，說明了這是一種受英語流行音樂影響很深的歌曲。這種歌曲形式在都市中很受歡迎，在社會上產生了廣泛的影響。

1.1 以西洋流行音樂為主

上海作為開放港口，與西方國家接觸很多，從而引進了大批爵士搖擺樂作品。受此影響，上海出現(xiàn)很多帶有搖擺樂特點的著名流行歌曲，如《玫瑰玫瑰我愛你》《夜上海》等。另外，爵士樂隊也開始盛行。華人爵士樂隊中“吉米·金”最有影響，該樂隊學習美國爵士“大樂隊”的編制，成員達到16名，演奏音樂也是以伴舞的搖擺樂為主。美國好萊塢歌舞影片和百老匯歌舞劇也帶來了巨大影響，抒情的“叮砰巷”音樂風格也在上海普及開來，如《等著你回來》《同是天涯淪落人》等流傳至今。

舞廳的興盛也帶來了舞曲節(jié)奏的應用，如《夜來香》《香格里拉》的音樂采用了倫巴節(jié)奏，《如果沒有你》《戀之火》則帶有探戈的風采。

1.2 以民間傳統(tǒng)音樂為主

這一時期也有一些音樂以民間小調、戲曲為基礎，在器樂中融入了流行音樂的節(jié)奏，或采用流行音樂樂隊伴奏，如歌曲《天涯歌女》《四季歌》等。由陳歌辛作曲、吳村作詞、姚莉演唱的《玫瑰玫瑰我愛你》（1941）是一首爵士歌曲，后來被美國歌星翻唱，是中國第一首被翻唱成外文并在國際上走紅的歌曲。不過在中國內地，人們更熟悉的是周璇演唱的《夜上?！?，它的曲作者也是陳歌辛（署名林牧）。

2 港臺流行音樂的發(fā)展

在很長時間內，香港流行音樂延續(xù)了“大上海時期”流行音樂的特征，只是更加輕快，并且用歐美流行音樂曲調重新填詞的現(xiàn)象較為普遍。比較著名的音樂創(chuàng)作者有姚敏，他從上海來到香港，創(chuàng)作的《情人的眼淚》《春風吻上我的臉》等直到現(xiàn)在還有很多人演唱;從上海來到香港的王福齡創(chuàng)作的《南屏晚鐘》，則受到大陸更熱烈的歡迎。

1964年“披頭士”樂隊前往香港演出（“披頭士”在美國的首演也是在這一年），掀起了巨大的熱潮，香港青年紛紛組建樂隊，英語流行音樂得到廣泛傳播。60年代末，臺灣流行音樂崛起并傳入香港。在香港的流行樂壇上，歐美和臺灣流行音樂唱起了主角。

臺灣流行音樂在20世紀末發(fā)生了巨大變化，靈魂樂（R&B）開始成為臺灣流行音樂的潮流，流行搖滾也蔚然成風，饒舌樂、爵士節(jié)奏則滲透到各個音樂形式之中，國際化傾向十分明顯。陶喆作為R&B小天王風光無限，并影響到大陸流行音樂的發(fā)展。周杰倫則以R&B、饒舌為基礎，使用了搖滾和中國傳統(tǒng)音樂元素，歌詞上，則多涉及傳統(tǒng)文化，如《青花瓷》《爺爺泡的茶》《亂舞春秋》等。

3 大陸流行音樂的發(fā)展

隨著改革開放的實行，大量歐美流行音樂涌進國門，以鄧麗君為代表的海外流行音樂對大陸音樂市場產生了巨大沖擊。受到歐美流行歌曲的影響，張丕基1979年創(chuàng)作了具有流行歌曲風味的《鄉(xiāng)戀》。音樂雖然運用了探戈節(jié)奏，并因此使得張丕基和演唱者李谷一遭受到來自單位的批評，但是這種民歌腔的歌曲對于很多人來說還是顯得不夠味，因為當時人們已經從各種渠道接觸到了歐美流行歌曲。

這一時期大陸大眾音樂的格局是：廣播、出版等傳媒傳播的是抒情歌曲，個人的錄音機、歌本則較多傳播港臺流行音樂以及少部分英美流行音樂。當時中國大陸創(chuàng)作的、被當作流行音樂的作品包括《鄉(xiāng)戀》《大海啊故鄉(xiāng)》《軍港之夜》《十五的月亮》等作品。

1986年是聯(lián)合國“國際和平年”，首屆百名歌星“讓世界充滿愛”演唱會在首都體育館拉開帷幕。《讓世界充滿愛》在曲調上也受到了歐美流行歌曲的影響，注重立體的和聲效果，隨之旋律行進在“線形”的柔順上，增加了“階梯感”，民歌常用的“三音組”更多地被西洋大小調的功能代替，分解和弦式在歌曲伴奏中很常見。在演唱上，對“集中”“亮音”與“豎直”并不刻意追求，力度保持中等水平，自然、親切、款款深情;運腔上保持一種清朗的感覺，大線條明顯，這與港臺歌手的咬字注重后部發(fā)音和語氣明顯不同。

4 21世紀中國流行音樂

進入21世紀，中國流行音樂加快了與國際接軌的步伐，與此同時，內地、香港、臺灣流行音樂的差異日益減少，三地之間已經很難劃分具體界限，中國流行音樂得到基本統(tǒng)一，并且正在成為世界流行樂壇的重要組成部分。此外，流行舞曲、爵士樂、新世紀音樂等風格也紛紛出現(xiàn)，流行組合越來越多，歐美音樂風格和形態(tài)在華語歌曲中得到了進一步體現(xiàn)。

5 結語

流行音樂，是商品，又是藝術，同時也是一種文化形態(tài)。自古以來，經典的藝術作品都是因為反映生活而得以流傳，因此，面對歐美流行音樂的影響，中國流行音樂需要進一步探尋它的發(fā)展規(guī)律，藝術性、思想性和傳播性都很重要。

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作者簡介：趙崇雷（1993—），男，黑龍江富錦人，在校研究生，研究方向：音樂與舞蹈學。