何言

摘 要：《古槐尋根》是著名作曲家趙季平先生為大型民族管弦樂(lè)組曲《華夏之根》譜寫(xiě)的樂(lè)章之一，其柔美深情的曲調(diào)和熱烈的鄉(xiāng)土情懷深入人心。本文以這部作品為研究對(duì)象，從民族管弦樂(lè)配器技術(shù)角度出發(fā)，譜例結(jié)合，對(duì)作品的縱向與橫向上的音色處理方式分析。

關(guān)鍵詞：管弦樂(lè);音色;結(jié)構(gòu)

1 橫向結(jié)構(gòu)中的音色布局

1.1 音色的轉(zhuǎn)接

作品中對(duì)于音色轉(zhuǎn)接的布局，有同組別樂(lè)器內(nèi)單一音色間的轉(zhuǎn)接、不同組別樂(lè)器內(nèi)單一音色與混合音色的轉(zhuǎn)接以及不同組別內(nèi)樂(lè)器混合音色的轉(zhuǎn)接。最典型的例子在快板樂(lè)段的背景旋律，此段短小的旋律動(dòng)機(jī)由各類不同音色或音色組合反復(fù)承接強(qiáng)調(diào)。第63小節(jié)起，由梆笛到曲笛再到彈撥樂(lè)組的八度模仿，不僅實(shí)現(xiàn)了同組內(nèi)單一音色的對(duì)比，還實(shí)現(xiàn)了異組中單一音色與混合音色的對(duì)比。再到后面，第128小節(jié)依然是此段旋律動(dòng)機(jī)，由拉弦聲部混合音色到吹管聲部混合音色再到彈撥聲部混合音色，此次模仿復(fù)調(diào)性質(zhì)的音色轉(zhuǎn)接進(jìn)行則是異組間混合音色與混合音色的轉(zhuǎn)接對(duì)比。

1.2 音色的逐層疊加

作品中多處運(yùn)用逐層疊加的方式來(lái)推動(dòng)樂(lè)曲不斷向前。各組別聲部間不同的織體形態(tài)和不同的音色布局不斷推進(jìn)，力度逐漸增強(qiáng)，從而獲得極強(qiáng)的張力。第73小節(jié)，由揚(yáng)琴與中阮在低音區(qū)同度反復(fù)進(jìn)行上例旋律動(dòng)機(jī)，二胡Ⅰ、Ⅱ同度演奏主題旋律。這段主題旋律是作曲家根據(jù)山西民間音樂(lè)《送櫻桃》改編發(fā)展而成，彈撥樂(lè)組與拉弦樂(lè)組形成對(duì)比復(fù)調(diào)。隨著樂(lè)曲的發(fā)展，兩段旋律的音響幅度各自不斷擴(kuò)展，音色變換的頻度也較之慢板段落高，整個(gè)快板部分，幾乎都是由這個(gè)對(duì)比復(fù)調(diào)不斷擴(kuò)張、音色逐層疊加而構(gòu)成。為了比對(duì)，筆者將兩個(gè)旋律各自的音色變換頻度與音響幅度擴(kuò)展繪制如表1、表2：

從表格中可以看出，在最后高點(diǎn)的復(fù)調(diào)段落中，第一個(gè)旋律作曲家將之安排在彈撥樂(lè)的純音色中，而第二個(gè)旋律則是交由吹管聲部與拉弦聲部的混合音色來(lái)表現(xiàn)。這種宏觀上純音色與混合音色的異質(zhì)織體，最大化發(fā)揮了音色之間的對(duì)比，增強(qiáng)了音響色彩。

1.3 音色布局的結(jié)構(gòu)力

前面分析的橫向結(jié)構(gòu)中不同的音色布局，都是作曲家用不同的音色效果來(lái)安排樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的依據(jù)。除此之外，作品的慢板與中板一直運(yùn)用單純的弦樂(lè)色彩，同組內(nèi)又作了細(xì)致的音色對(duì)比。例如，樂(lè)曲引子開(kāi)頭的和聲性長(zhǎng)音進(jìn)行均由弦樂(lè)組弱奏拉出，而后高胡與二胡Ⅰ平和地進(jìn)入旋律線條，引入慢板部分。弦樂(lè)音色單純?nèi)诤希源藸I(yíng)造沉思細(xì)膩的音響氛圍，發(fā)揮了拉弦樂(lè)器的特點(diǎn)。音色在不同樂(lè)器中的轉(zhuǎn)接極大地豐富了音響的色彩效果，音色的逐層疊加使得音樂(lè)的進(jìn)行具有極強(qiáng)的推動(dòng)力。

作品中對(duì)打擊樂(lè)組的安排也具有極強(qiáng)的結(jié)構(gòu)意義，打擊樂(lè)聲部的織體節(jié)奏型簡(jiǎn)單鮮明，從快板起一直貫穿在樂(lè)曲中。它出現(xiàn)在慢板和中板完全是拉弦聲部的音色之后。這種音色轉(zhuǎn)接的對(duì)比力度很強(qiáng)烈，不僅是從柔情到歡快的音樂(lè)性格轉(zhuǎn)變，也在結(jié)構(gòu)上起著劃分作用。并且作品首尾呼應(yīng)，在尾聲的弦樂(lè)中又再次響起打擊樂(lè)的織體節(jié)奏型，在力度漸弱中消逝，使音樂(lè)形象逐漸淡出。

從橫向音色布局以及音色組合的相互轉(zhuǎn)換來(lái)看，也是全曲作為三段式結(jié)構(gòu)的依據(jù)之一。

2 縱向結(jié)構(gòu)中的音色處理

樂(lè)曲中沒(méi)有出現(xiàn)織體性質(zhì)單一的同質(zhì)結(jié)構(gòu)，即完全的齊奏，而是較多運(yùn)用織體性質(zhì)兩種或兩種以上的異質(zhì)結(jié)構(gòu)織體，通常是由若干形成對(duì)比的織體層組合而成。在音色處理方面，可分為以下三類：

2.1 單一音色與單一音色

作品中對(duì)單一音色與單一音色的運(yùn)用雖然不多，但效果顯著，如譜例三，第53小節(jié)二胡solo拉奏如歌般的深情旋律，伴奏為云鑼奏出的琶音式和弦，音響和音色上都為單一音色，作為中板的尾聲與快板的引入，音色新穎而富有深意。

2.2 混合音色與混合音色

作品多處運(yùn)用混合音色與混合音色處理，譜例四是作品中的一處高點(diǎn)，它可以分為4個(gè)織體層次（如表3）。

作曲家對(duì)4個(gè)層次進(jìn)行了不同的音色處理：旋律層一與和聲層均由吹管與拉弦兩組構(gòu)成，音色處理為混合音色;而旋律層二由彈撥樂(lè)組擔(dān)任，與動(dòng)力音響層（即打擊樂(lè)聲部）均為單一音色。

此外，樂(lè)曲中縱向多聲部的塊狀織體也同樣運(yùn)用混合音色與混合音色處理，主要體現(xiàn)在同組中不同聲部之間的和聲性長(zhǎng)音與不同組別聲部中的和聲疊置的旋律進(jìn)行，這種方式也被稱為和聲式全奏?？彀宀糠值牧硪桓唿c(diǎn)即運(yùn)用了塊狀織體，樂(lè)隊(duì)中所有聲部組都參與其中，各聲部之間的和聲組合完全重復(fù)，音色融合。且作為兩段旋律的連接段，形成了線狀——塊狀——線狀的織體轉(zhuǎn)變。

2.3 單一音色與混合音色

在中板段落，二胡對(duì)同組內(nèi)其他弦樂(lè)的混合音色，即單一音色與混合音色的典型運(yùn)用，見(jiàn)譜例五。這里雖同為一個(gè)聲部組，音色宏觀上均為同質(zhì)的單純音色，但在織體層次上依然屬于異質(zhì)，二胡擔(dān)任旋律層，伴奏層為其他弦樂(lè)，因此為單一音色與混合音色的布局安排，而把整個(gè)弦樂(lè)聲部組當(dāng)作一個(gè)同質(zhì)的整體來(lái)分配，音區(qū)、力度又可以最大化地實(shí)現(xiàn)對(duì)等，總體效果融合平衡。

3 結(jié)語(yǔ)

趙季平先生的音樂(lè)作品扎根于民間傳統(tǒng)曲調(diào)，富有濃郁的民族風(fēng)格?！豆呕睂じ肥瞧涫褂脮x中地區(qū)的秧歌調(diào)作為創(chuàng)作素材，以質(zhì)樸的音色語(yǔ)言表現(xiàn)該地區(qū)濃郁的地方特色，帶給聽(tīng)眾極強(qiáng)的感染力。作曲家通過(guò)對(duì)核心素材在節(jié)奏、織體、音色、力度等方面的不斷發(fā)展，音色布局與織體結(jié)構(gòu)的細(xì)膩處理與巧妙安排，體現(xiàn)出整體配器布局的邏輯性，對(duì)我們后輩創(chuàng)作民族管弦樂(lè)作品具有極大的啟發(fā)意義。