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        黃賓虹山水畫筆墨的層次性序列研究

        2018-07-23 08:54:52王曉東
        藝術(shù)科技 2018年11期
        關(guān)鍵詞:黃賓虹

        王曉東

        摘 要:黃賓虹的山水畫表現(xiàn)出的生命力和藝術(shù)價(jià)值毋庸置疑,尤其是它的畫中中西方文化的碰撞產(chǎn)生的奇妙感,使得傳統(tǒng)的筆墨內(nèi)涵更加豐富,有了更多的味道。黃賓虹的山水畫筆墨的層次性非常強(qiáng),形成了奇妙的空間組合,亂而不亂、齊而不齊的個(gè)性讓他的山水畫富有超越當(dāng)下時(shí)代的價(jià)值。

        關(guān)鍵詞:黃賓虹;山水畫筆墨;筆墨結(jié)構(gòu);筆墨元素

        0 引言

        黃賓虹的山水畫包含了中西方文化,他的山水畫是在西學(xué)東漸的背景下逐漸成熟起來的。他建立起來的筆墨圖式非常具有代表意義,與同時(shí)代的山水畫家相比,他的成就很高。梳理黃賓虹的山水畫筆墨的時(shí)候通??梢詮脑貙?、結(jié)構(gòu)層以及圖式層進(jìn)行。

        1 黃賓虹山水畫筆墨元素的定性分析

        黃賓虹對(duì)于中國傳統(tǒng)文化的理解非常深,有著全面的認(rèn)識(shí),而且對(duì)于傳統(tǒng)的流變有著非常清晰的感知。從他的山水畫可以看到他將傳統(tǒng)的筆墨樣式以及理論運(yùn)用得非常巧妙,其中還加入了自己的經(jīng)驗(yàn),從而提出了五筆以及七墨論。分析七墨論的時(shí)候要看到它的發(fā)展過程,進(jìn)而分析他的山水畫筆墨的形態(tài)和性質(zhì)才有理論基礎(chǔ)。黃賓虹的山水畫筆墨的性質(zhì)還包含書法、感受以及自然三個(gè)方面。將其與山水畫筆墨的層次性序列聯(lián)系起來僅需要結(jié)合書法性這一點(diǎn)即可。黃賓虹的山水畫筆墨延續(xù)了傳統(tǒng),從他對(duì)以書入畫的強(qiáng)調(diào)就可以見到,而且重要的是他把以書入畫這一理論應(yīng)用到了他的畫當(dāng)中,充分自然地運(yùn)用書法中的執(zhí)筆、運(yùn)筆,同時(shí)展現(xiàn)出奇妙的和諧感,這使得他的畫獨(dú)具魅力。觀察黃賓虹的山水畫會(huì)發(fā)現(xiàn),他用筆時(shí)習(xí)慣圓筆中鋒,而且強(qiáng)調(diào)力度,在這當(dāng)中還會(huì)重視層次變化,畫中用墨均以筆而出,展現(xiàn)了他在山水畫方面絕高的造詣。由于他的天賦領(lǐng)悟能力使其可以自由操縱筆墨,使其突破媒介以及材料的限制,最終呈現(xiàn)給我們的就是超越意象結(jié)構(gòu)的山水畫作品。

        2 黃賓虹山水畫筆墨構(gòu)成的開拓

        黃賓虹山水畫的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值使更多的人研究和欣賞,他的山水畫筆墨元素往往是以多種形式組合而成,以至于在我們的視覺中山水畫的內(nèi)涵更為豐富。黃賓虹的山水畫中的線條的排列組合是最有特色的,而且也是最富有藝術(shù)的內(nèi)容,他通過領(lǐng)悟西方現(xiàn)代繪畫并將其發(fā)揮與應(yīng)用,使其與中國古畫線條相融合。他有世界格局和世界性的視野,所以在山水畫中表現(xiàn)出了中國畫的線條美,而且表現(xiàn)出了堅(jiān)實(shí)的書法品質(zhì),在性質(zhì)、體勢以及內(nèi)涵上均變幻豐富。線條以不同的形態(tài)組合排列,并進(jìn)行交織和重疊,能夠建立起結(jié)構(gòu)、整體以及局部序列。當(dāng)然,盡管黃賓虹重視書法線條,但是他的山水畫中并不僅僅是書法式的運(yùn)作,也不僅僅是平面上的視覺設(shè)計(jì),它是以皴法作為基礎(chǔ)和支架的。黃賓虹的山水畫中墨與墨的構(gòu)成說的是對(duì)某一元素的挖掘,山水畫的創(chuàng)作過程中筆墨之間不可分離,黃賓虹本人對(duì)這一點(diǎn)的認(rèn)識(shí)非常深刻,他屬于以筆為主的創(chuàng)作者,但是又以墨見長。他的山水畫的藝術(shù)性表現(xiàn)在他對(duì)于墨中9種元素的分用和并用進(jìn)而產(chǎn)生的奇妙應(yīng)對(duì)關(guān)系,這是屬于黃賓虹個(gè)人的一種獨(dú)特墨象符號(hào)。筆與墨的交織才是黃賓虹最為明顯的風(fēng)格,他對(duì)筆墨的強(qiáng)調(diào)屬于最佳的,不僅僅是對(duì)傳統(tǒng)的延續(xù),還包括了更多的提升和總結(jié),使得他的山水畫富有更多的意義。黃賓虹作畫的時(shí)候需要先勾勒,進(jìn)而用干筆擦,他的擦強(qiáng)調(diào)皴擦,當(dāng)然也會(huì)用潑墨。積染也是他的畫中常見的形式,比較強(qiáng)調(diào)層次分明,在墨中能夠見到筆。

        3 黃賓虹山水畫筆墨圖式的形成

        黃賓虹山水畫筆墨圖式指的是在整個(gè)畫面上筆墨所構(gòu)建出來的空間結(jié)構(gòu)和相互關(guān)系。在這當(dāng)中,筆墨充當(dāng)?shù)氖且?,而筆墨結(jié)構(gòu)則是它們的延伸、擴(kuò)大以及整合。黃賓虹的山水畫與傳統(tǒng)的文人相比有著非常大的進(jìn)步,他更多的是融合筆墨的序列和層次感,令山水畫整體呈現(xiàn)出參差離合的狀態(tài),給人一種亂而不亂的風(fēng)貌。黃賓虹的筆墨內(nèi)涵與外延都被他以自己獨(dú)特的筆觸擴(kuò)大了,產(chǎn)生了一種更高的藝術(shù)境界。黃賓虹在晚期作品中呈現(xiàn)出來的是平面化的空間,在層次上有了很大的消減,但給人的卻是不一樣的感覺。除此之外,觀察他的山水畫還能夠發(fā)現(xiàn)簡化的趨勢越來越明顯,尤其是山石、樹木等。當(dāng)然還有皴法的程式也逐漸開始解散,他以自己的領(lǐng)悟能力把山水畫進(jìn)行了全面改造,所建構(gòu)的是一種亂而不亂、齊而不齊的筆墨世界,這也是他能夠獲得極大的創(chuàng)作空間和自由感的關(guān)鍵。尤其是他的皴法,在后期呈現(xiàn)出的自由傾向更是使其山水畫呈現(xiàn)出隨意和自然之感。

        4 結(jié)語

        黃賓虹山水畫建構(gòu)起中國國畫的筆墨精髓,完美地詮釋了古代繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的承前啟后,在中國繪畫藝術(shù)領(lǐng)域樹立起一個(gè)宏偉的界標(biāo)。雖然大師對(duì)傳統(tǒng)筆墨元素的運(yùn)用和提升達(dá)到了一個(gè)新的高度,但最讓后輩信服的是其完美地使傳統(tǒng)筆墨從中西文化藝術(shù)的碰撞中脫穎而出,再次賦予和延伸了筆墨的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。研究黃賓虹山水畫筆墨的層次性序列的時(shí)候要注意從他的山水畫內(nèi)容和特點(diǎn)入手,把握他的時(shí)代背景及其擁有的文化背景。黃賓虹山水畫的藝術(shù)價(jià)值毋庸置疑,對(duì)于世界來講都是一筆寶貴的財(cái)富,深入研究他的山水畫能夠發(fā)現(xiàn)更多有利于藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)容。

        參考文獻(xiàn):

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