摘 要：歌曲《一抹夕陽(yáng)》是由著名作曲家施光南譜曲，王泉、韓偉作詞，歌曲充分表達(dá)了女主人公子君走出封建家庭后和心愛的人結(jié)合在一起的愉悅心情，對(duì)美好、自由愛情的憧憬和向往，以及準(zhǔn)備反抗封建社會(huì)的決心。作品中具有強(qiáng)烈的時(shí)代色彩以及深刻的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。本文主要闡述該作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)和藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《一抹夕陽(yáng)》;曲式結(jié)構(gòu);藝術(shù)特點(diǎn)

1 《一抹夕陽(yáng)》的創(chuàng)作背景

歌曲《一抹夕陽(yáng)》又名《子君浪漫曲》，出自歌劇《傷逝》，是施光南為紀(jì)念魯迅先生誕辰100周年而改編的同名歌劇，由王泉、韓偉編劇。該部歌劇把魯迅作品的內(nèi)在涵養(yǎng)與施光南的音樂才華完美地結(jié)合在一起，使該作品有著不朽的藝術(shù)價(jià)值。作品生動(dòng)形象地把涓生和子君從戀愛到破滅的過程展現(xiàn)出來，從而刻畫了兩個(gè)青年在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下勇于和封建社會(huì)的勢(shì)力抗?fàn)幍臒o畏精神，并以喜劇性的結(jié)果收尾。

2 歌曲《一抹夕陽(yáng)》的曲式結(jié)構(gòu)

歌曲采用“前奏-A-B-A1-尾聲”的單三部曲式的構(gòu)造形式，一共分為4個(gè)樂段。前奏由第1小節(jié)到第16小節(jié);A段部分由第17小節(jié)到第32小節(jié);B段部分由第33小節(jié)到第67小節(jié);最后一段是A1部分，是對(duì)前面部分做的一個(gè)再現(xiàn)形式，由第68小節(jié)到第83小節(jié);尾聲是由底第84小節(jié)到第90小節(jié)。作品調(diào)式為G大調(diào)為主調(diào)，并且全曲下來都沒有出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，整首曲子以較慢的旋律進(jìn)行，體現(xiàn)的是一種抒情性較強(qiáng)的意境。

前奏：音樂進(jìn)入馬上使用的就是Ⅰ級(jí)主和弦中的分解和弦，明確地把腔調(diào)定為G大調(diào);節(jié)奏大多采用了四分音符的長(zhǎng)音，讓人覺得是一種很悠揚(yáng)的情景，慢慢地把大家引入旋律主題之中。在A樂段當(dāng)中，我們始終使用的是慢和中速，整個(gè)樂段的旋律沒有大起大落之勢(shì)。在16個(gè)小節(jié)的前奏之后，旋律進(jìn)入主題;非常明了地將旋律和主題融合在一起直接進(jìn)入主題，使用的音區(qū)是比較低的。在17小節(jié)到24小節(jié)為第一句，主要的作用是一個(gè)利用身邊的景物描寫而做一個(gè)引出，到第25小節(jié)到第32小節(jié)是該樂段的第二句，這一句是由第一句引出來描寫女主人當(dāng)時(shí)的心情，采取這種語(yǔ)法更能夠突出地表現(xiàn)女主人公子君此時(shí)的心情。B段用了兩個(gè)部分的展現(xiàn)形式來表達(dá)全曲高漲的情緒，因此旋律也由首段部分的低音區(qū)進(jìn)入本段的中高音區(qū)。第33小節(jié)到50小節(jié)為第1部分。歌詞“破網(wǎng)的魚兒游向大海，出籠的鳥兒飛向云空，沖開封建家庭的牢籠，去尋找自由的愛情”直接表達(dá)了女主人公的心情。而在節(jié)奏上，由于前八后十六的節(jié)奏型能將旋律的律動(dòng)性表現(xiàn)得更激烈，更能傳遞出一種激昂的感覺，因而運(yùn)用了很多后十六加長(zhǎng)音的節(jié)奏音型，為的是更好地反映出女主人公子君想要沖出封建家庭束縛的堅(jiān)定勇氣。第50小節(jié)到第67小節(jié)為第2部分。這部分為了使節(jié)奏時(shí)而舒緩時(shí)而緊湊，因此多數(shù)采取了長(zhǎng)音加上三連音和十六音符的節(jié)奏型，使得這部分音樂內(nèi)容的情緒升沉比較大，而長(zhǎng)音用來表達(dá)抒情性的感嘆是非常合適的，使本段充滿了強(qiáng)烈的戲劇性和旋律的律動(dòng)性，較強(qiáng)的律動(dòng)感加上直抒胸臆的歌詞，深刻又詳盡地揭示了主人公子君的內(nèi)心世界。

A1段，包含了第6小節(jié)到第83小節(jié)，這是一個(gè)對(duì)比再現(xiàn)的段落，這段的旋律和第一段的旋律形成了對(duì)比性的再現(xiàn)，旋律和歌詞基本上相同，不同點(diǎn)在節(jié)奏上稍加進(jìn)行了一些變化，使得這一段比第一段更加舒緩，不僅讓整個(gè)緊張激動(dòng)的旋律慢慢緩和下來，也讓觀看的人的心情跟著慢慢平和下來。尾聲部分是第84小節(jié)到第90小節(jié)，這一句起到了對(duì)全曲的點(diǎn)明主旨的作用，使整個(gè)樂曲變得完整，結(jié)合整曲，再次表達(dá)了女主人公子君難以平靜的心情。

3 歌曲《一抹夕陽(yáng)》的藝術(shù)特點(diǎn)

《一抹夕陽(yáng)》由4個(gè)樂段構(gòu)成，作品重視情感的宣泄與對(duì)人物的刻畫，盡管在節(jié)奏與旋律上的運(yùn)用沒有豐富多彩的變化，但是它的每一個(gè)音符的運(yùn)用都能恰到好處地表現(xiàn)出歌詞大意想表達(dá)出的情境，用最簡(jiǎn)單的旋律節(jié)奏表達(dá)出了最真實(shí)的情感，從而使整個(gè)作品充滿濃郁的感情色彩。而音樂的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)則是起承轉(zhuǎn)合不斷推進(jìn)的，形成了開始以一種情景式的訴說慢慢推進(jìn)到高潮情緒的宣泄再到最后再現(xiàn)首尾呼應(yīng)的鮮明對(duì)比。而更讓我們眼前一亮的是該作品的時(shí)代性、抒情性、戲劇性所構(gòu)成的獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)。

4 結(jié)語(yǔ)

演繹好一首作品，不僅需要一定的專業(yè)素質(zhì)、全面的音樂素養(yǎng)和扎實(shí)的歌唱技巧，更要求我們對(duì)音樂作品有較強(qiáng)的分析能力。本文通過對(duì)《一抹夕陽(yáng)》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特點(diǎn)和演唱處理多個(gè)方面的闡述，更加深刻地了解了《一抹夕陽(yáng)》這首聲樂作品。這首作品帶領(lǐng)我們走進(jìn)了解放前的時(shí)代，從而更加了解封建社會(huì)的思想給廣大人民群眾帶來的束縛與禁錮。而本文提到的演唱處理步驟也為演唱者提供了一些參考。只有更透徹地去理解一首音樂作品，才能更好地投入該作品中去，從而將歌曲所表達(dá)的情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來，使音樂藝術(shù)達(dá)到更好的效果。

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作者簡(jiǎn)介：喻信吾（1993—），男，江西南昌人，碩士研究生一年級(jí)，從事中外音樂比較研究。