姚金

摘 要：金代作為由女真族建立起來的王朝，反抗了遼的暴烈統(tǒng)治，南下又打敗了羸弱的宋朝。聰明并善于學(xué)習(xí)的金人不僅創(chuàng)造了屬于自己的語言文字，在工藝美術(shù)方面也取得了重大突破，在吸收和借鑒優(yōu)秀經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，融入屬于自己的北方少數(shù)民族的游牧民族特色，形成了獨具一格的工藝美術(shù)特點。

關(guān)鍵詞：玉器;造型;技法

1 金代玉器的造型特點

金代曾為遼的藩屬國，經(jīng)過契丹貴族長期的統(tǒng)治、剝削、壓榨，最終在統(tǒng)領(lǐng)阿骨打的帶領(lǐng)下聯(lián)合多個少數(shù)民族共同反抗遼的統(tǒng)治，并在短時間內(nèi)取得勝利。金代作為鐵騎兵火器精銳，先消滅了遼，隨后又消滅曾在政治、經(jīng)濟、文化等方面恢宏于世的北宋。在戰(zhàn)爭的影響下，工藝美術(shù)方面也發(fā)生著巨大變化，例如金代玉器。金代在打敗北宋后，金代初期的玉器大都還沿襲著北宋的風(fēng)格。據(jù)記載，“女真是繼契丹之后在東北興起的一個強盛民族，文化上兼收并蓄”，說明金代在工藝美術(shù)方面吸收和借鑒了來自周邊各國的藝術(shù)特色。金代在建立初期，掠奪大量來自遼和北宋的優(yōu)秀工匠，他們對花鳥造型情有獨鐘，在雕刻時難免會出現(xiàn)北宋以及遼的工藝美術(shù)風(fēng)格，使得早期的玉器風(fēng)格多是宋朝風(fēng)格的延續(xù)，后經(jīng)過長期發(fā)展，金代玉器無論從造型還是技法上，都不遜色于北宋。宋朝作為中國古代藝術(shù)造詣最高的朝代，無論在繪畫上還是在工藝美術(shù)等方面，都已達(dá)到中國古代之最，位于發(fā)展巔峰。宋朝最突出的成就就是花鳥繪畫，題材主要為花鳥風(fēng)景等，金人借鑒了不少花鳥題材用在玉器的造型上。金人在吸收借鑒宋朝花鳥文人畫等特征時，裝飾紋樣中，植物紋也開始出現(xiàn)，器物上雕刻的圖案不論是人物或動物，均以花草為背景。中國史前曾出現(xiàn)過花鳥玉器，直到春秋時期，花鳥玉器均為神權(quán)統(tǒng)治服務(wù)，兩漢之際，由于佛教的傳入，蓮花紋等世俗裝飾紋樣出現(xiàn)，至唐朝，花鳥玉器在中國玉器發(fā)展史上具有轉(zhuǎn)折意義。受唐宋工藝美術(shù)風(fēng)格的影響，到金代以后，花鳥玉器又融入了北方少數(shù)民族的日常生活景象，以及狩獵、捕食的情景，也就是著名的“春水”“秋山”玉器的雛形。受地理環(huán)境的影響，女真族生活在北方廣袤的山林中，依山傍水的生活環(huán)境使他們能隨時捕捉到海東青捕殺天鵝的畫面，并把大自然這一強悍的自然景觀記錄在玉器上，這種玉器自遼代開始被稱為“春水玉”，但在金代以后才有了具體的定義，也是在金代后期，“春水玉”發(fā)展到了頂峰。史料記載，金代玉器中幾何圖形多見，幾何形制的玉飾動物也多為荷花、靈芝等枝葉相伴，這也逐漸成為金代后期玉器雕刻的一大特色。

2 金代玉器雕刻的技法特點

金代在東北地區(qū)建立屬于自己的統(tǒng)治區(qū)域后，由于長期受到剝削統(tǒng)治，女真族有了強烈的反抗意識，這使金代玉器在雕刻技法上也大有改變。

古人云：“玉不琢不成器?！痹诮儆谧约旱耐醭?，金代玉器在雕刻技法本就嫻熟的基礎(chǔ)上，雄健、剛勁有力、剛?cè)岵牡窨碳挤ㄔ谟衿鞯褡练矫骟w現(xiàn)得淋漓盡致。通過精湛的雕刻手法，玉器所表現(xiàn)的景象多為寫實且寓意深刻，由于表現(xiàn)的景象多為寫實題材，所以線條表現(xiàn)更為沉實有力，刀法更粗放。雕刻上，將鏤雕與浮雕相結(jié)合，加以陰線刻畫，用高超的鏤雕技術(shù)雕刻，層次分明，使其所表現(xiàn)內(nèi)容更豐富;寓意上，“春水玉”所描繪的為海東青捕食天鵝的景象，海東青實際上是一種鶻大型的鷹類，有著強大的攻擊力，金人將海東青比作擁有頑強生命力的英雄，認(rèn)為自己正符合海東青這威猛的特點，并使這一畫面當(dāng)作民族精神的體現(xiàn);最主要的一點是金人賦予了玉器屬于靈魂，使金代玉器別有一番韻味?？傊?，早期的金代在玉器雕刻方面刀法較粗糙，沒有過多的改善，大多順延宋朝的工藝美術(shù)風(fēng)格;進(jìn)入中期生活穩(wěn)定后，雕刻水平提高，甚至更精細(xì)，雕刻方法也花樣多變，玉器圖案、造型在中期達(dá)到鼎盛;晚期以后，玉器雕刻便沒有過多的變化，一直延續(xù)著中期的技術(shù)水平，并且后期玉器數(shù)量也隨之減少。

3 金代玉器的材料特點

古有名言：“言念君子，溫其如玉，故玉向來為君子多珍重?！惫糯衿鞫酁橘F族所擁有，這一傳統(tǒng)到了金代也無一例外。在古代，玉器是身份的象征，社會地位越高，佩戴的玉器越珍貴，取材更稀有。所以，在玉料的選擇上也多為玉中精品，材料的選擇更為慎重。首先，金代玉器的玉料選擇大有講究，大都選擇上好的和田玉、青玉、白玉等，配以瑪瑙和水晶等。傳統(tǒng)的女真族依然為游牧民族，由于游牧民族居無定所的特質(zhì)，他們將最值錢、最方便的物件隨時帶在身上，并將這些價值不菲的玉器隨身佩戴，所以玉料選擇當(dāng)然是越貴越好，更方便遷移。金代中期，生活安定后，人們的審美要求越來越高，這時候的玉器多為裝飾玉，使金人在玉料的選擇上也越來越挑剔，金代中期的玉料大多為優(yōu)質(zhì)、溫潤的和田玉，加之精心雕琢，佩戴起來更美觀，裝飾玉更是成為主流。女真族生活在中國北方地區(qū)，因地理氣候等原因，北方的戈壁灘較大，上等的玉器材料也較容易獲得?？脊虐l(fā)現(xiàn)，金代出土的玉器多為裝飾玉，禮制、宗教、世俗用玉為輔，而裝飾玉多半是為了美觀，所以在選材方面更嚴(yán)謹(jǐn)。據(jù)河北省遷安市開發(fā)區(qū)金代墓葬出土報告，出土的玉器為紅色瑪瑙，研究發(fā)現(xiàn)此玉器為墓主人的隨葬品，無其他特殊寓意，主要作用是象征墓主人身份。

4 結(jié)語

金人創(chuàng)造自己語言，在工藝美術(shù)上有卓越的發(fā)展，在金代中晚期，玉器雕刻水平逐漸達(dá)到頂峰，對后來的元、明、清發(fā)展也起到了推動作用。到了元代，在遼、宋、金三代的工藝美術(shù)的基礎(chǔ)之上，創(chuàng)新大于繼承，發(fā)展大于傳統(tǒng)，在取其精華的基礎(chǔ)上又得到發(fā)展。從所出土的金代玉器的材料來看，一方面，體現(xiàn)了民族自豪感，另一方面，表達(dá)了金人的聰明與智慧，正如屈原所言：“金玉有本質(zhì)，焉能不堅強?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1] 白波，張友強，何忠.淺析金代工藝美術(shù)特點[J].藝術(shù)科技，2013（2）：155.

[2] 桂星星.民族美玉——試論金代女真玉器[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2011（6）：278-280.

[3]劉俊勇.金代玉器研究[J].北方文物，1996（3）：34-39.

[4] 胡秀杰，田華.探究綏濱中興金代古城和墓群[J].北方文物，1991.

[5] 李子春.河北省遷安市開發(fā)區(qū)金代墓葬發(fā)掘清理報告[J].北方文物，2002（4）：21-27.