王振凱

摘 要：現當代裝飾性繪畫語言對陶瓷彩繪的發(fā)展具有深遠的影響。本文主要從表現內容、構成語言和色彩關系三個方面探討了現當代裝飾性繪畫語言在陶瓷彩繪中的具體表現，旨在完善并豐富陶瓷彩繪藝術體系，并進一步推動其發(fā)展。

關鍵詞：裝飾繪畫;陶瓷;藝術表現

0 引言

現當代裝飾性繪畫語言是陶瓷藝術創(chuàng)作者傳遞內心情感，表達審美情趣的重要媒介之一，具有人文性、夸張性、主觀性等藝術特征，強調在客觀物像的基礎上進行大膽的夸張取舍、提煉概括，有意識地調整畫面表現形式，使其賦予某種寓意和情感，以形成獨特的表現力和感染力。

1 表現內容上的拓展延伸

現當代裝飾性繪畫語言在陶瓷彩繪中的表現內容有所拓展和延伸，集中表現在對傳統(tǒng)題材和現代題材的創(chuàng)新詮釋兩方面內容上。在傳統(tǒng)題材的創(chuàng)新詮釋上，中國的陶瓷彩繪藝術源遠流長，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的象征之一。將傳統(tǒng)陶瓷彩繪藝術與其他傳統(tǒng)藝術有機結合，就是將最有生命力的、最具民族特色的文化在陶瓷上得以表現，能夠在突出陶瓷彩繪作品傳統(tǒng)特色的同時，透露出新的文化語言。[1]例如，尹干老師的《民間風格系列》陶瓷作品，將傳統(tǒng)的剪紙元素融入青花彩繪之中，把剪紙的風格特征與傳統(tǒng)的青花繪畫技法相融合，進而塑造疏密有致、形象鮮明、曲折交互的視覺空間。此外，還可以統(tǒng)籌多種傳統(tǒng)陶瓷彩繪技巧，將版畫、年畫、油畫等多種元素融入陶瓷彩繪之中，調整構圖手法，打破空間限制，走多元化發(fā)展的道路。在對現代題材的創(chuàng)新詮釋上，創(chuàng)作者可以融入反映社會生活或增加符合當今大眾審美趣味的要素，將刻、劃、噴、灑、彩等多種表現技法進行有機結合，以開放包容的眼光，博采眾長，豐富藝術表現語言。另外，結合現代裝飾元素，將變形的動植物或人物形象繪制到陶瓷作品之中，并利用點、線、面相結合的藝術手法，形成富有審美趣味的陶瓷彩繪作品。例如，張景輝老師的作品《初春》，創(chuàng)作者利用燒成陶瓷釉面光滑不吸水的特性，將新彩顏料涂于陶瓷表面，使之傾斜讓顏色產生流動性的肌理效果。而后，再在該畫面的基礎上運用新彩顏料進行勾畫、皴擦、點染等表現技法，塑造出與中國山水畫相近的暈染形式。這種多元化的裝飾語言使該作品呈現出夢幻、空靈的藝術效果。

2 構成語言上的理念革新

在現當代裝飾性繪畫語言中，點、線、面占據了重要的地位。首先，點具有多種形態(tài)和高度的靈活性，創(chuàng)作者可以根據自身不同的創(chuàng)作目的、觀念、材料以及表現手法呈現出多樣化的藝術效果。通過點與點之間排列密度的不同形成或放射或聚集的視覺體驗，即使是單獨的點也能夠有效集中觀者的注意力，營造出良好的節(jié)奏感、空間感和視覺感。其次，通過改變線的長短、粗細和方向能夠很好地把控陶瓷作品的旋律與節(jié)奏，表現出陶瓷彩繪作品卓越的質感、量感與形式感，突出陶瓷彩繪作品的表現力和感染力。例如，姜寶林老師的陶瓷作品《青花瓷瓶》，借鑒了書法墨線的視覺效果，線條之間牽絲映帶、盤桓交錯，形成獨特的表現空間，其中青花釉里紅的點綴裝飾，使畫面不失古樸典雅，充滿現代性和裝飾性。最后，在裝飾性繪畫語言中，點、線、面之間的關系是密不可分的，點的擴大和線的移動都可以構成面?！懊妗本哂凶匀恍螒B(tài)、幾何形態(tài)、規(guī)則形態(tài)、不規(guī)則形態(tài)等多種類型，不同的搭配和構圖會形成不同的審美體驗。例如，幾何形狀的面營造出規(guī)則、平穩(wěn)和理性的氛圍，自然形態(tài)的面則會帶來生動、和諧、舒暢的心理感受。值得注意的是，構圖對陶瓷彩繪的裝飾性具有直接的影響，在陶瓷彩繪過程中應用該裝飾語言時，要注重打破傳統(tǒng)的思維定式，能夠將自然拼接的方式與虛實相生、計白當黑的藝術理念有機結合，以尋求畫面的和諧統(tǒng)一，形成獨特的藝術表現效果，將現當代彩繪藝術靈動的意蘊和無限的詩意推向頂峰。

3 色彩關系上的異彩紛呈

色彩的映襯和對比能夠有效凸顯現當代裝飾性陶瓷彩繪的審美特征。在應用裝飾性繪畫語言的過程中，一方面，要重視傳統(tǒng)陶瓷彩繪畫面的新表現，吸收多元的民間文化色彩，集成其簡潔、淳樸和明快的視覺特征，體現我國各民族、各地域的風土人情，引發(fā)觀者思想和情感的共鳴。例如，朱樂耕教授的陶瓷作品《荷》，采用了民間色彩中常用的高純度大紅大綠對比色的用色理念，對荷花形態(tài)進行藝術性的加工。運用紅綠著色來共同表現和裝飾，并在畫面的空白處穿插線條，營造適宜的空間氛圍，魚兒裝飾其中，使之形成一幅氣韻生動的畫面。另一方面，要以開放、包容的態(tài)度吸收和借鑒油畫中光、色等要素。現當代裝飾性陶瓷彩繪強調的是通過豐富的色彩對比，構造具有審美情趣的形式美感，淋漓盡致地傳達藝術創(chuàng)作者的體驗和感悟。而傳統(tǒng)繪畫技法在色彩的運用上，并不適應現當代對形式美的追求。因而，創(chuàng)作者要以敏銳的眼光，博采眾長，通過不同顏色之間的對比與結合，創(chuàng)作出具有沖擊力和表現力的陶瓷作品。此外，高溫顏色釉的出現也為陶瓷藝術家提供了更多的創(chuàng)作手段與表現形式。例如，尹大中教授的高溫顏色釉作品《放逐》，借鑒了油畫中的抽象、構成和色彩等元素，將中國傳統(tǒng)繪畫的內涵與氣韻、情感與意境和西方現代繪畫語言進行有機的結合。其中，紅、黃兩色的大面積的對比與融合，對角留白的色彩融入以及黑色線條的空間塑造，形成了富有深意的藝術畫面。[2]

4 結語

在應用現當代裝飾性繪畫語言的過程中，陶瓷藝術創(chuàng)作者要注重對現實生活的反映和表達，抒發(fā)自身的情感。在遵循形式美法則和裝飾藝術表現方法的同時，傳遞富有寓意的思想感悟，實現觀者與創(chuàng)作者心靈上的契合與共鳴。與此同時，還要立足于本國本土文化特征，將傳統(tǒng)的藝術表現形式融入全球主流文化中去，以與時俱進的創(chuàng)新理念，推動現當代陶瓷彩繪藝術的多元化發(fā)展。

參考文獻：

[1] 楊震.漫談釉彩瓷繪畫[J].美術，2018（02）：140-141.

[2] 程亞鵬.當代繪畫創(chuàng)作中的平面化特征[J].美術研究，2015（05）：127-128.