李文帥 翟天然

摘 要：影視劇中的人物造型是我們了解歷史人物的性格、心理變化特點(diǎn)的重要途徑。本文以《如懿傳》和《延禧攻略》為例，從服飾造型、服飾色彩、配飾等方面解析現(xiàn)代影視劇中的造型設(shè)計(jì)，以期觀眾對(duì)歷史服飾的特點(diǎn)的了解更為清晰，不斷加深中國(guó)歷史的了解。

關(guān)鍵詞：服飾;造型;設(shè)計(jì);色彩

0 引言

影視作品中的人物造型設(shè)計(jì)，不僅具有肆意彰顯的特別表征，而且會(huì)使人回味，也會(huì)給人以無(wú)窮的內(nèi)在含義。好的人物造型設(shè)計(jì)甚至?xí)鸬教嵘髌穬?nèi)涵以及得到觀眾認(rèn)可的作用，由此，可以認(rèn)識(shí)到，雖然造型設(shè)計(jì)的內(nèi)容不能替代影視劇情，或者成為表演內(nèi)容，但仍然具有深刻的表意特征。隨著如今大量影視作品的出品，人物的造型設(shè)計(jì)已經(jīng)成為評(píng)判一部作品成功與否的重要因素。

1 基于影視劇的服飾造型發(fā)展

當(dāng)今生活中，影視作品已經(jīng)成為我們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚囊徊糠?，影視作品是如今能滿(mǎn)足現(xiàn)代人精神生活需求的最有效的訴求之一。影視劇相較于書(shū)籍，對(duì)我們來(lái)說(shuō)更為直觀而且方便，如今人們對(duì)各民族的服飾文化的了解與認(rèn)知也大多來(lái)源于影視作品。通過(guò)電視劇、電影，我們能清楚地了解到唐朝、清朝的漢服、旗裝以及各朝的服飾裝扮特點(diǎn)。隨著歲月的變遷，我們能夠認(rèn)識(shí)歷史卻無(wú)法身臨其境，了解服飾的歷史和變遷，我們最直觀的方式就是通過(guò)影視作品。

對(duì)于文化傳承有一種觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)“承”的本質(zhì)，重視文化在“承”中的自我生產(chǎn)。[1]我們以古裝劇中的清宮劇為例。我們這一代，最早接觸的清宮劇就是《還珠格格》，而當(dāng)初讓我們印象最深刻的就是清宮中女性的大旗頭、花盆底，以及男性的滿(mǎn)人頭型。這樣的造型設(shè)計(jì)特點(diǎn)一直影響到今日。而前幾年大火的《甄嬛傳》又在此基礎(chǔ)上有了進(jìn)步，其中人物的性格、心理的變化特點(diǎn)也伴隨著造型服飾的變化，讓觀眾更直觀地了解到影視內(nèi)容的發(fā)展。現(xiàn)今，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展以及科技的進(jìn)步，我們對(duì)歷史的了解途徑也在不斷增多，對(duì)歷史的服飾特點(diǎn)也更加了解。

2 服飾造型

2018年有兩部大火的清宮電視劇《延禧攻略》和《如懿傳》，這兩部電視劇的妝造對(duì)大眾的審美造成了一輪新的沖擊和提升，讓人們眼前一亮。這兩部電視劇不同于以前的清宮電視劇，還原了清朝貴族女子一耳三鉗的特點(diǎn)，這加深了我們對(duì)清朝服飾特點(diǎn)的認(rèn)知。而《如懿傳》和《延禧攻略》的人物造型特點(diǎn)不同之處有：一是在《延禧攻略》中，宮中身份地位高的女性角色都是一耳三鉗，而在《如懿傳》中，只有在重要場(chǎng)合，需要穿朝服時(shí)，女性才一耳三鉗;二是《如懿傳》扔沿襲前期的清宮電視劇的頭飾特點(diǎn)，依舊使用大旗頭，但是《延禧攻略》卻使用了小旗頭。這兩點(diǎn)也讓人們對(duì)這兩部電視劇的服飾特點(diǎn)有不同的看法，產(chǎn)生了更多的交流碰撞。有關(guān)專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)為，清朝女性的大旗頭出現(xiàn)在慈禧太后掌權(quán)的時(shí)期，也就是清朝末期，所以，《延禧攻略》中的造型設(shè)計(jì)更貼近歷史。

3 服飾色彩

印象中很多宮廷劇的服裝都以艷麗的色彩為主，如《還珠格格》《宮心計(jì)》等，而《延禧攻略》這部劇中，生活在宮廷中的女子很少穿大紅大綠的鮮艷服裝，唯一比較張揚(yáng)的只有高貴妃這個(gè)人物，而這也與人物性格有很大的關(guān)系?！堆屿ヂ浴分绣鷭鍌兊姆棧势涞L(fēng)，常見(jiàn)的有棕、青、藍(lán)3種主色，即便是年輕一些的妃子穿的紅色、粉色也以淡色為主。該劇中女子的妝容也比較淡雅，唇妝也都是絳唇妝。該劇服裝師表示，經(jīng)過(guò)查閱資料發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)的背景下，色彩非常濃艷的服飾是很少見(jiàn)的，整體都是偏漢化的簡(jiǎn)約風(fēng)格。

雖然色彩相對(duì)來(lái)說(shuō)偏淡，但是每個(gè)人物的服裝色彩設(shè)計(jì)都很不簡(jiǎn)單，不僅考慮到了搭配，還匹配了人物的性格。高貴妃的個(gè)性囂張跋扈，色彩服裝偏濃重，她的衣服中綠色和紅色的出現(xiàn)率較高。而主角魏瓔珞雖然是一名年輕的女子，但是她的性格較為剛烈，耿直中又不乏心機(jī)，為了給姐姐復(fù)仇偶爾也會(huì)展現(xiàn)冷漠的一面，前期人物地位比較卑微，造型也較為簡(jiǎn)單，她在全劇中的服裝色彩也很少見(jiàn)有鮮艷的紅色、粉色，基本上都是淺藍(lán)色、青色為主，總體風(fēng)格偏冷。心地善良的富察容音，雖身為尊貴的皇后，但她的日常衣服也多色彩淡雅，并且她的頭飾在非重要場(chǎng)合也多為絨花制成的簡(jiǎn)約頭飾，這也向觀眾展示了歷史上富察皇后的賢良淑德、勤儉節(jié)約的良好形象。

4 配飾

除了色彩之外，服裝上的刺繡花紋也成為《延禧攻略》的一大亮點(diǎn)，有粉絲稱(chēng)這部劇是一部“刺繡紀(jì)錄片”。據(jù)說(shuō)，劇中人物服裝上的刺繡，都是專(zhuān)業(yè)的刺繡匠人手工完成的，針?lè)ǚ浅６鄻?，?fù)雜的手推繡、打籽繡、磐金繡、珠繡都有用到。其中比較常見(jiàn)的是手推繡和珠繡，像磐金繡法應(yīng)該只有在皇上、皇后以及太后這樣地位尊貴的人的服裝上才會(huì)出現(xiàn)。從劇中人物服飾上清晰、秀美的刺繡花紋，我們也能看出幕后團(tuán)隊(duì)的匠心和整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)細(xì)節(jié)的要求。而《延禧攻略》中的服飾花紋很少有復(fù)雜的寬邊、緄邊的繡花樣式，這也非常符合漢化的簡(jiǎn)約風(fēng)格的史實(shí)。

5 結(jié)語(yǔ)

影視劇中的造型設(shè)計(jì)是非常重要的，正確的、符合史實(shí)的造型設(shè)計(jì)既能豐富人們的知識(shí)面，又能宣揚(yáng)我們國(guó)家各民族、各時(shí)代的文化特點(diǎn)。所以，一部?jī)?yōu)秀的影視作品，不僅要理解作品中影視形象對(duì)電影表現(xiàn)的重要性，并且要能夠熟悉服裝設(shè)計(jì)的理論，還要能根據(jù)演員形象以及人物性格等要素，[2]設(shè)計(jì)出符合影視作品所要體現(xiàn)的個(gè)性特點(diǎn)的、有鮮明時(shí)代烙印的、與藝術(shù)相結(jié)合的影視人物形象，從而為觀眾呈現(xiàn)更具標(biāo)志性的視覺(jué)體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 徐紅梅.民族服飾文化傳承中的圖像記錄研究[M].北京：科學(xué)出版社，2015：3.

[2] 孫燕，趙鶴.淺談形象設(shè)計(jì)對(duì)影視人物形象塑造的作用[J].電影文學(xué)，2012（09）：68.

作者簡(jiǎn)介：李文帥（1987—），女，山東棗莊人，碩士，助教，專(zhuān)任教師，研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)，藝術(shù)設(shè)計(jì)。