摘 要：1949年后武漢地區(qū)的美術展覽在傳承民國時期武漢美展模式與樣式的同時，展覽主體、展覽目的都有了一定程度的變化與發(fā)展。展覽主體由于政治環(huán)境的影響，從民國時期的多元力量匯聚展覽逐漸變?yōu)檎陨隙碌匕l(fā)動組織。1949—1979年的美術展覽多以政治宣教為目的，改革開放后，“85美術新潮”與市場經(jīng)濟的發(fā)展使武漢美術展覽迎來了全新的發(fā)展機遇。

關鍵詞：武漢;美展;新時期;傳承發(fā)展

1 新政權影響下的武漢美展新格局

新中國成立后，由于政治環(huán)境的變化，展覽主要由官方以及各級協(xié)會主辦，商業(yè)展覽或個人展覽已經(jīng)不見蹤影。據(jù)筆者不完全統(tǒng)計，1949—1979年武漢地區(qū)共舉辦美術展覽會35次。從中我們能夠大致了解建國后30年美術展覽的主要類型與特點。

第一，展覽主辦單位以官方為主，其中湖北省武漢市文化局，武漢市文聯(lián)，中國美術家協(xié)會，省、市文物管理委員會，中國人民對外文化友好協(xié)會，武漢市無產(chǎn)階級革命委員會舉辦了絕大多數(shù)的美術展覽。

第二，美術展覽的主要類型分為政治宣傳展、全國性或地方性的美術作品集體匯報展、出土文物展、國際文化藝術交流展等類型。

這些大而全的美術展覽在展覽模式上與民國時期的官方美展的目的有很大的不同，歌頌領袖、贊揚新中國、反映無產(chǎn)階級革命成果成為重要的目的。這也在一定程度上反映了建國后美術創(chuàng)作的主題?？梢哉f美術展覽在1949年前后經(jīng)歷了從多元發(fā)展到自上而下的轉變。

2 改革開放后武漢美展的新發(fā)展

20世紀80年代，隨著文化熱、美學熱的興起，以及海外傳來的西方現(xiàn)代藝術的影響，中國青年藝術家們的創(chuàng)作熱情被點燃，他們根據(jù)藝術觀點與興趣指向集結成各種藝術社團并舉辦了豐富多樣的美術展覽。這一獨特的藝術熱潮從北到南席卷全國。在轟轟烈烈的“85美術新潮”中，湖北尤其是武漢地區(qū)也涌現(xiàn)了全新的美術展覽。這些展覽與以往官方直接組織不同，完全是青年藝術家們自發(fā)的行動，并最終在政府、美術協(xié)會的支持下匯集成聲勢浩大、影響廣泛的湖北青年美術節(jié)。

80年代湖北美術展覽的蓬勃發(fā)展離不開藝術理論的支持。1982年全國美術理論工作會議在湖北神農(nóng)架召開。湖北省出版的重要理論期刊《美術思潮》對全國的美術運動都有極大的推動作用，藝術家、評論家在期刊中各抒己見，闡明觀點。

在全國現(xiàn)代美術思潮洶涌澎湃的影響下，1986年初，美協(xié)湖北分會計劃在年內舉辦規(guī)模宏大的湖北青年美術節(jié)，以此來扭轉湖北美術創(chuàng)作的沉悶局面，擬定了自籌經(jīng)費、自尋場地、自選作品、自己布展的辦展原則。[1]可以說給予了湖北青年美術極大的自由，然而支持力度有限。但這幾大原則極大地調動了青年美術家的積極性，一場包括20多個展覽的萬人藝術游園活動通過武漢青年美術家協(xié)會自籌資金成功舉辦。

1986年10月28日上午9時，在美術節(jié)中最有節(jié)日氣氛的青少年宮藝術游園活動隆重開幕。22個展覽分批在這里舉行，此外主辦者還組織了3場時裝表演、4場學術報告、3個座談會、1場聯(lián)歡會、1場電影招待會等各類活動。如此以美術為主體的大型藝術游園活動在全國尚屬首次。[1]

美術游園會雖然在全國比較少見，但在武漢是有傳統(tǒng)的。1938年4月10日，國民黨政治部三廳在武昌黃鶴樓集合藝術家與青年學子，舉行以美術歌詠火炬游行大會為主的美術展覽集群，以宣傳抗日，激勵士氣。據(jù)此筆者大膽推測，湖北美術家協(xié)會在主辦藝術游園活動時也得益于民國時期武漢豐富的美展形式與資源的靈感啟示，從而在展覽形式上形成了一定的傳承關系。

湖北青年美術節(jié)于11月1日開幕，來自50個單位、群體和個人的近2000件作品分在28個場地同時展出，此外，還有學術講座、幻燈觀摩、球賽、舞會等活動。展覽包括湖北美術院繪畫雕塑作品展、部落·部落第一回展、園房子畫展、畫展、流星畫展、方舟畫展、直線方塊畫展等。

湖北美術院、湖北美術學院和武漢市青年美協(xié)是湖北青年美術創(chuàng)作實力的主要集中地。這次美術節(jié)也是以3家推出的展覽活動最為突出。湖北美術院主辦的湖北美術院繪畫雕塑作品展在美術院展廳舉行，美術院中傅中望、黃雅莉、未明、嚴善錞等11名青年美術家參展。湖北美術學院15名青年教師自發(fā)聯(lián)合組成的“部落·部落群體”于1986年12月20日在美術學院展廳推出現(xiàn)代藝術作品展——“部落·部落第一回展”，共展出了油畫、國畫、雕塑作品80余件。

除了湖北青年美術節(jié)推出的展覽外。這一時期武漢地區(qū)還有其他群體性展覽。例如，1986年11月1日至10日在武昌起義公園抱冰堂舉行的“三心二意作品展”，展出9位作者的42件作品，[1]以及藝友畫會舉辦的湖北青年藝術節(jié)藝友畫會分展，大學圈群體組織的“紅色通道畫展”[1]等美術展覽。在這一時期的武漢美術展覽中，美術團體發(fā)揮了重要的作用，大量的展覽由不同的美術團體組織。這一現(xiàn)象也讓筆者聯(lián)想到民國時期武美研究會、梅社等美術團體自發(fā)組織的各類美術展覽。

湖北青年美術節(jié)得到了省政府、省委宣傳部、省財政廳和武漢市政府的支持，并沒有局限于武漢一地，而是在1986年11月上旬通過武漢、黃石、沙市、襄樊、宜昌、十堰等9個城市全面展開。[1]湖北青年美術節(jié)在湖北地區(qū)乃至周邊產(chǎn)生了積極的反響，是湖北青年藝術的一次整體展示與宣言，昭示著整個湖北青年藝術家的創(chuàng)作思考成果。為了將這一成果更廣泛地展示給國人，湖北分會挑選了部分精品，于1987年4月24日至5月9日與中國美術家協(xié)會在北京中國美術館聯(lián)合主辦了湖北青年美術節(jié)作品選展。[1]

湖北青年美術節(jié)對于武漢市美術展覽的傳承與發(fā)展起到了關鍵性作用，一方面?zhèn)鞒辛恕坝螆@會”展覽集群這種形式;另一方面激活了整個武漢乃至湖北的美術創(chuàng)作生態(tài)，為新世紀武漢美術展覽的大繁榮做好了鋪墊。

3 武漢美術展覽的繁榮發(fā)展

“85美術新潮”在全國的發(fā)展愈演愈烈，最終在1989年高名潞策劃的中國現(xiàn)代藝術展上集中展示，獲得了相當轟動的效果。21世紀以來，隨著市場經(jīng)濟的崛起，美術展覽愈發(fā)繁榮，在數(shù)量、類別、專題、展示、陳列等幾個方面都有了長足的進步。尤其是引入西方的策展人制度，使得部分美術展覽更趨向學術化與專業(yè)化。新世紀的湖北美術展覽也呈現(xiàn)出這樣的趨勢。

2004年依托于湖北美術出版社的《美術文獻》雜志創(chuàng)辦成立“美術文獻藝術中心”這一當代藝術推廣機構，從2004年至今先后舉辦首屆美術文獻展、2007第二屆美術文獻展等50余次展覽。配合美術文獻藝術中心的學術出版以及雜志媒體等項目推動著湖北尤其是武漢地區(qū)當代藝術的發(fā)展。

2003年與2007年先后建成的武漢美術館和湖北美術館成為武漢地區(qū)美術展覽的重要舉辦地，通過各類美術展覽的舉辦，在推動武漢城市文化藝術建設的同時，在一定程度上實現(xiàn)了湖北省“中部崛起”的文化戰(zhàn)略目標。

4 結語

1949年后武漢地區(qū)重構，依托由武昌藝專改建的湖北藝術?？茖W校、湖北藝術學院及湖北美術學院，繼續(xù)發(fā)展學院展覽，確保了武漢地區(qū)的美術教育成果。新政府舉辦的大量地方性主題美術展，在緊扣時代政治步伐的同時，使武漢地區(qū)的美術資源進一步集中。改革開放后，武漢地區(qū)在美術展覽的形式上繼續(xù)保持敢超人先的精神，借鑒民國時期游園會的形式舉辦湖北青年美術節(jié)、設立湖北美術館等一系列舉措，使武漢美術展覽在全國依舊保持，鮮明的個性特征。

參考文獻：

[1] 高名潞，周彥，王小箭，等. 85美術運動：80年代的人文前衛(wèi)[M].廣西師范大學出版社，2008：403，406，409，391.

作者簡介：文婷婷（1992—），女，湖北人，博士在讀，研究方向：藝術學理論。