摘 要：石版畫是版畫藝術(shù)中的一大門類，在全世界的發(fā)展已經(jīng)超過了200年。如今，在中國的各大藝術(shù)院校中，石版畫的創(chuàng)作、教學(xué)仍然很受歡迎，發(fā)展勢頭良好。但總體來看，石版畫藝術(shù)的材料制作與供應(yīng)發(fā)展不均衡，中外之間存在差異。作為一門對材料與技術(shù)要求極高的版畫藝術(shù)，材料對于創(chuàng)作的影響是顯而易見的。通過分析和比較中外石版畫材料的現(xiàn)狀，呈現(xiàn)材料制作與供應(yīng)的差異及局限，對于當(dāng)代石版畫藝術(shù)的健康發(fā)展具有較大的意義。

關(guān)鍵詞：石版畫;藝術(shù);材料;現(xiàn)狀

石版畫，是一門對材料與技術(shù)要求極高的藝術(shù)門類。材料的品質(zhì)直接影響著創(chuàng)作與教學(xué)的質(zhì)量，并在某種程度上決定著這門藝術(shù)的生存狀況。在中外石版畫藝術(shù)的發(fā)展歷程中，不論是版材、繪版工具，還是油墨、紙張，都存在一定的差異性。這些差異性一直延續(xù)到當(dāng)代，并直接體現(xiàn)在作品和藝術(shù)語言的技術(shù)結(jié)構(gòu)中。中國當(dāng)代石版畫的材料制作與供應(yīng)情況總體有所發(fā)展，但與歐美國家的專業(yè)化材料體系尚存在一定差距，材料的品牌化、專業(yè)性不足，在一定程度上對石版畫藝術(shù)的大面積推廣與普及產(chǎn)生了制約。歐美各國的石版畫材料品牌多樣，市場穩(wěn)定，專業(yè)化程度高，這確保了石版畫的從業(yè)群體擴大，創(chuàng)作與傳承品質(zhì)較高。

1 當(dāng)代中國石版畫材料的使用與供需情況

1.1 版材

石版印刷術(shù)于18世紀(jì)末在德國被發(fā)明，19世紀(jì)30年代就傳到了中國。之后的半個世紀(jì)，印刷圖書和復(fù)制書畫的石印局在國內(nèi)大量出現(xiàn)。作為版材的石印石，多來自遙遠的歐洲，特別是德國。國人也曾相繼發(fā)現(xiàn)了一些產(chǎn)自內(nèi)地的石印石礦，著名的包括四川江油石、湖北松滋石以及產(chǎn)自湖南等地的石頭。20世紀(jì)50年代以來，隨著印刷技術(shù)的更新，原來的石版印刷廠紛紛退出歷史舞臺，而那些來自歐洲和本土的大量石印石則變成無用的蠢物，有的被用來作為建筑的材料，有的被拋棄損毀。

隨著各大美術(shù)學(xué)院石版畫工作室的紛紛成立，幸存的一些石印石被搜集回學(xué)院安置在工作室內(nèi)。現(xiàn)在被有效運用在教學(xué)和創(chuàng)作中的優(yōu)質(zhì)石印石大多來自原來的印刷廠，占90%以上。這些來自原印刷廠的石材整體規(guī)格偏小，品質(zhì)參差不齊，以德國松爾霍芬黃色石印石占多數(shù)。在德國石印石中，米黃色的石頭是最柔軟也是精度和穩(wěn)定性最弱的一種。最適于制作石版畫的淺藍灰色德國石印石國內(nèi)幾乎看不到。在我國石版畫創(chuàng)作與教學(xué)的幾十年發(fā)展歷程中，這些為數(shù)不多的德國石印石是起主導(dǎo)作用的版材，這種情況甚至一直延續(xù)到今天。近年來，經(jīng)由上海的進口商，各院校和版畫機構(gòu)分別購買了一批優(yōu)質(zhì)的進口石印石，令人眼前一亮。

新材料方面，隨著20世紀(jì)末PS版技術(shù)在印刷上的廣泛應(yīng)用，少數(shù)富于創(chuàng)新精神的石版畫家嘗試著以PS版技術(shù)進行版畫創(chuàng)作，或與傳統(tǒng)石版技術(shù)進行結(jié)合。此外，由于眾多外國版畫家來華交流，以及一些青年版畫家的出國深造，以金屬版代替?zhèn)鹘y(tǒng)石版的技術(shù)也逐漸在國內(nèi)出現(xiàn)。

總體來看，國內(nèi)現(xiàn)存的石印石品質(zhì)參差不齊、數(shù)量有限，而且僅僅存在于不多的幾所專業(yè)院校內(nèi)。國產(chǎn)石印石與進口石頭之間差距較大，無法相互代替。當(dāng)前，國內(nèi)唯一出產(chǎn)石版畫版材的是湖北松滋，也有少量代理進口石印石材的商家，但售價高昂。金屬版的手繪制版技術(shù)尚未推廣開來，國內(nèi)沒有專門的石印用金屬版制造商，進口的則費用過高。PS版倒是隨處可得，價格低廉，但作品的效果有些接近數(shù)字印刷，缺少靈動的手工制作感，無法被多數(shù)版畫家認同。

1.2 繪版材料

在我國石印業(yè)尚興盛之時，天津等地曾出產(chǎn)石版用的汽水墨。雖然現(xiàn)在人們無法親自嘗試當(dāng)時的汽水墨，難以知道其品質(zhì)，但至少中國曾有過自產(chǎn)的石版專業(yè)畫材。后來，為了成立石版畫工作室進行教學(xué)和創(chuàng)作，老一輩的石版畫家曾通過混合肥皂、墨汁等材料自制石版汽水墨。只不過，那樣做出來的墨品質(zhì)較低，難以獲得細膩的層次，而且不穩(wěn)定。

作為石版專業(yè)蠟筆的替代品，國內(nèi)的玻璃、金屬用特種鉛筆被各美術(shù)學(xué)院大量采用。但特種鉛筆沒有軟硬型號的區(qū)別，作品的深淺層次只有通過作者的用筆輕重和疊加次數(shù)來實現(xiàn)。這對創(chuàng)作者來說，既限制了自由，又磨掉了一些靈性。

通過與國外同行的交流，部分石版畫家得到了一些歐美的專業(yè)石版材料，但量少而價高，進口與銷售國外專業(yè)石版畫材料的商家極少，只能滿足少數(shù)人的需求。

1.3 油墨

油墨在石版畫制版和印刷的過程中起著至關(guān)重要的作用。油墨的品質(zhì)直接影響著石版畫作品的精度與可印數(shù)量。然而，當(dāng)前國內(nèi)幾乎沒有專門制造石版畫油墨的廠家或個人，購買進口油墨也極難實現(xiàn)。各大美院曾在天津的油墨廠聯(lián)合訂制過一批珂羅版墨，用于石版畫的創(chuàng)作與教學(xué)。珂羅版油墨的缺點是顆粒粗、穩(wěn)定性差、較為干硬，用這種油墨印制的畫面效果無法與進口的專業(yè)油墨相比。特別是對于那些極為精細的鉛筆石版畫來說，珂羅版油墨無疑是具有毀滅性的。然而，在很長的一段時間里，它幾乎就是中國版畫專業(yè)學(xué)生的唯一選擇。如果不比較，可能還看得過去，一旦與歐美同時期的版畫作品放在一起，那種包括印刷精度在內(nèi)的專業(yè)品質(zhì)上的差距是超乎想象的。何況，我們只有一種選擇，而西方的石版油墨品種多樣。光是一個品牌的黑色就往往分為許多不同硬度和稀稠的型號，不同的型號用于不同的畫面。

上面說的還只是黑色油墨，彩墨就更不能比了。各院校的石版畫創(chuàng)作與教學(xué)中往往只配備三原色，而且經(jīng)常是以膠印油墨代替。在西方國家，專業(yè)的石版畫油墨不僅品種多樣，而且顏色被分得很細，大大豐富了作品的色彩效果。

1.4 紙張

清末民初的時候，中國產(chǎn)的連史紙曾被誤稱為“印度紙”，是當(dāng)時最好的石版畫紙，但現(xiàn)在很難找到那樣優(yōu)質(zhì)的國產(chǎn)版畫紙張。宣紙和溫州皮紙、卡紙、素描紙、保定水彩紙等是現(xiàn)在被用來印制石版畫的國產(chǎn)紙張。隨著經(jīng)濟水平的提高，進口的細紋康頌水彩紙、Rives BFK版畫紙、日本版畫紙等逐漸被國內(nèi)的版畫家采用。但進口紙張的售價過高，不是一般的版畫工作者所能承受的。宣紙和皮紙多為不含酸的手工紙，具有保存長久，防蟲咬、霉變等優(yōu)點。但它們都比較薄，印制作品的過程中難以對版和操作，不適于制作版次較多的彩色作品。而且在印制作品之后，宣紙和皮紙往往需要進行托裱才能展出。宣紙的缺點還有紙質(zhì)過于松軟，因而易于弄破或沾毛，在印制具有大面積重顏色的作品時更嚴重。皮紙質(zhì)地堅實，有時會有雜質(zhì)，光滑的一面適于印制石版畫。但皮紙的品質(zhì)也不夠穩(wěn)定，質(zhì)量參差不齊。在歐美，專業(yè)版畫家是很少用含酸的機器紙張來印制正式的版畫作品的。含酸的紙張一般只用來試印或?qū)嶒灱挤ā？埡退孛杓埗际呛岬臋C器紙，保存的時間有限，易于發(fā)黃變脆，其彈性與吸墨性也往往較差，印制的效果比較生硬死板。何況，從印刷的精度要求來看，保定紙?zhí)?、素描紙?zhí)?，卡紙?zhí)?、太光滑。這些紙張都缺少材質(zhì)本身的那份美感和味道。

套色石版畫，是中國石版畫印刷中的一大難題，紙張是其重要原因。

2 歐美石版畫材料現(xiàn)狀及優(yōu)勢

2.1 優(yōu)質(zhì)石印石充足，金屬版材普及化

在歐美，雖然傳統(tǒng)意義上的石版畫也屬于造型藝術(shù)的冷門，從事這一行當(dāng)?shù)娜藬?shù)同樣很少（但石版畫家在整個版畫家群體中比例比國內(nèi)大得多，處于比較正常的一種狀況），但專業(yè)機構(gòu)內(nèi)的版材儲備仍是相當(dāng)可觀的。德國松爾霍芬的石印石礦雖遭到過瘋狂的濫采，破壞很嚴重，但仍剩余一定的礦藏。相對于小眾的石版畫藝術(shù)來說，其量仍是充足的。美、德等國家仍有專門代理和銷售優(yōu)質(zhì)石印石的個人和機構(gòu)，以滿足各地石版畫家的創(chuàng)作和教學(xué)需求。其售價相對于一般物價來說，比國內(nèi)要優(yōu)惠。

以鋅、鋁等金屬版代替石印石的平版印刷技術(shù)，在19世紀(jì)上半葉就已經(jīng)被發(fā)明了。因為其技術(shù)與過程跟傳統(tǒng)的石印技術(shù)大同小異，“石版畫”這個名稱被沿用下來，把在金屬版上制作的平版畫一樣稱為“Lithograph”，也就是“石版畫”（包括PS版畫）。后來，金屬版（特別是鋁板）在石版畫中的應(yīng)用越來越普遍，成為當(dāng)代西方石版畫版材的一大主流。運用于平版印刷的鋁板，不僅價格合適，作品的效果與傳統(tǒng)石版畫也極為相近。而且鋁板輕便，易于操作，尺幅又相對較大，可以更好地滿足當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的需要。在鋁板上制作的畫還可以在銅版機上印制，突破了機器的限制。

版材的豐富，是西方的當(dāng)代藝術(shù)家們?nèi)栽诓粩鄥⑴c石版畫創(chuàng)作的原因之一。

2.2 繪版和制版材料及工具高度專業(yè)化，品種多樣

制作石版畫畫材的傳統(tǒng)在歐美仍有傳承。著名的專業(yè)品牌有法國Charbonnel系列石版汽水墨，美國Daniel Smith等品牌的汽水墨與石版蠟筆。這些品牌的石版汽水墨多分為瓶裝墨水、灌裝墨膏和墨條等。專業(yè)的石版蠟筆一般是按油性多少分為不同的型號，以Daniel Smith為例，如1號最軟，7號最硬。按不同的形狀和使用方式還分為可裝入筆套中的圓條狀蠟筆，用來畫大面積的塊狀蠟筆，結(jié)合布條一起使用的Rubbing Crayon等。這樣的分類便于藝術(shù)家追求寬廣的灰度范圍和筆觸效果。德國和意大利、比利時也有自產(chǎn)的石版畫繪版材料。

制版工具的核心是墨滾。目前，全世界的牛皮墨滾制造者也很少。韓國產(chǎn)的牛皮滾絨毛較長，不好用，而美國太平洋路德大學(xué)Craig Cornwall教授制造的牛皮墨滾堪稱上品，為世界各國的石版畫家青睞。牛皮墨滾上墨均勻，能與版面充分接觸，絕非一般膠滾可比。

2.3 多樣化的石版畫油墨品牌和類別

歐美的石版畫油墨種類極多，尤以美國的Graphic Chemical、Daniel Smith，法國的Charbonnel系列油墨最為優(yōu)質(zhì)和齊全。石版畫油墨中最為講究的是黑色墨，墨的類型有很多，每一種墨具有不同的性能，針對不同畫面的需求。例如，美國的Graphic Chemical And Ink公司，生產(chǎn)有硬度大、墨質(zhì)稠，專門印制細膩蠟筆效果的Crayon Black，中等稠度的用于印制較為強烈的畫面效果的Shop Mix Black;法國的Charbonnel石版黑油墨產(chǎn)自1862年，墨質(zhì)極為細膩柔軟，適合于印制濃密和有大面積色塊的畫面。

這些品牌的專業(yè)彩色石版油墨也往往類型極多，像油畫顏料一樣豐富。以Graphic Chemical為例，它不僅有一般的紅、黃、藍原色，而且配有綠灰、湖藍、紫色等各種色彩傾向的油墨。此外，還有專門的Tint Base透明墨，用于調(diào)節(jié)顏色的透明度和稀稠濃度。根據(jù)干燥速度的不同，又分為不加快干劑的No Dryer和加了快干劑的With Dryer。

歐美當(dāng)代石版畫的豐富色彩，多少得益于多樣化的彩墨供應(yīng)。

2.4 具有多種不含酸的高品質(zhì)手工紙與模制紙，專業(yè)化程度高

德國、法國等作為曾經(jīng)的石版畫大國，皆產(chǎn)有很好的石版畫模制紙和手工紙。如今，被歐美各國石版畫家廣泛采用的優(yōu)質(zhì)模制紙有Rives BFK、Arches Cover、Cerman Copper late、German Etching Paper等。它們不含酸，吸墨性好，彈性適宜，保存時間長久，可印制出細膩的層次;日本手工紙也廣為歐美版畫家所喜愛，但一般較薄且價格高昂。

相對來說，歐美國家的專業(yè)石版畫紙種類多樣，可選擇余地大，價格相對于一般物價也不算昂貴。

總之，中外石版畫材料的發(fā)展與供應(yīng)現(xiàn)狀存在差異。中國當(dāng)代的石版畫材料專業(yè)化程度有待提高。應(yīng)逐步建立穩(wěn)定、高品質(zhì)的材料品牌。歐美的石版畫材料體系比較完善，品牌較多，供應(yīng)穩(wěn)定，確保了石版畫藝術(shù)群體的穩(wěn)定發(fā)展。一方面，應(yīng)通過引進歐美優(yōu)秀的材料品牌，解決當(dāng)前國內(nèi)石版畫材料緊缺的燃眉之急;另一方面，通過鼓勵研發(fā)和支持創(chuàng)新，逐步建立我們自己的品牌。唯有如此，當(dāng)代石版畫藝術(shù)的發(fā)展才能真正有基礎(chǔ)，真正落到實處。

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作者簡介：劉京（1983—），男，湖南長沙人，碩士研究生，講師，主要研究方向：美術(shù)學(xué)，美術(shù)教育。