摘 要：應(yīng)尚能是我國近現(xiàn)代音樂史上優(yōu)秀的聲樂演唱家、教育家、作曲家，創(chuàng)作了大量歌曲，作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、語言精練，歌曲調(diào)性豐富、感情濃烈，富有強(qiáng)烈的現(xiàn)代派氣息，與當(dāng)時其他重要作曲家一同發(fā)出了抗戰(zhàn)的最強(qiáng)音。

關(guān)鍵詞：《吊吳淞》;應(yīng)尚能;演唱

應(yīng)尚能（1902—1973）浙江寧波人，是我國著名的歌唱家、作曲家、音樂教育家。他是一位杰出的男中音歌唱家，是20世紀(jì)上半葉于中國樂壇舉辦獨(dú)唱音樂會的先驅(qū)之一，在演唱中外藝術(shù)歌曲方面獨(dú)樹一幟;作為一位聲樂教育家，他移植歐洲美聲唱法，培養(yǎng)了像斯義桂等優(yōu)秀的專業(yè)聲樂演唱家;他還融中國傳統(tǒng)唱論與西洋美聲唱法為一爐，寫作了《以字行腔》和《我的聲樂教學(xué)經(jīng)驗(yàn)》等聲樂理論專著;此外，他還是一位作曲家，創(chuàng)作了歌劇《荊軻插曲》以及《吊吳淞》《國殤》《我儂詞》《梨花落》等優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。

應(yīng)尚能的獨(dú)唱曲作品量非常多，共有105首，其中現(xiàn)有譜例的有29首。筆者在已有譜例中挑選的這首《吊吳淞》是應(yīng)尚能在一二·八淞滬事變后，于1932年5月2日所作。這首歌曲從鋼琴伴奏的協(xié)作、旋律調(diào)性的安排以及歌詞所表達(dá)的意義等方面，都有較高的欣賞性及藝術(shù)價值，為應(yīng)尚能的藝術(shù)歌曲之典范。

《吊吳淞》是韋瀚章作詞，應(yīng)尚能作曲的一首藝術(shù)歌曲。韋瀚章（1905—1993），祖籍今珠海市。1950年定居香港，曾任香港基督教文藝出版社編輯、香港音專監(jiān)督兼教授，獲香港民族音樂學(xué)會頒發(fā)的“榮譽(yù)會士”銜。他是我國第一批從事現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作的歌詞大師，一生共創(chuàng)作了3500多首歌詞。代表作：《送別》、與黃自合作的《旗正飄飄》《思鄉(xiāng)》《春思曲》，清唱劇《長恨歌》（根據(jù)白居易的詩意創(chuàng)作的我國第一部清唱?。┑?。

《吊吳淞》的歌曲結(jié)構(gòu)為帶有引子和尾聲的對比——再現(xiàn)單二部曲式，曲式圖如下：

《吊吳淞》是一首通譜歌，歌曲結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，但作者將鋼琴伴奏與歌曲旋律以及歌詞每一個因素間都安排得非常巧妙，將歌曲所要傳達(dá)的感情體現(xiàn)得淋漓盡致。歌曲調(diào)性發(fā)展是本歌曲的一大特色，由a和聲小調(diào)開始，經(jīng)過15小節(jié)的發(fā)展到達(dá)d小調(diào)，并在第16-20小節(jié)“re、do、bsi”三個音重復(fù)強(qiáng)調(diào)，以至于在第19小節(jié)轉(zhuǎn)到bE大調(diào)，并落音于該調(diào)的下屬音，進(jìn)入第二樂段，最后回歸到d小調(diào)上，結(jié)束全曲。

歌曲一開始，鋼琴伴奏以a和聲小調(diào)出現(xiàn)，小二度的裝飾音，渲染出一種緊張不安的氣氛。fff的強(qiáng)度加上越來越低的音區(qū)（大字組到大字組），更將這種沉重、壓抑的感情表現(xiàn)得更加深刻，如一聲聲驚雷，預(yù)示不詳之事即將發(fā)生。第3-5小節(jié)持續(xù)的小二度顫音如暴風(fēng)雨已經(jīng)來臨，局促不安的氣氛繼續(xù)濃厚。第6-9小節(jié)震音的出現(xiàn)，“雷聲”更為密集，氣氛愈發(fā)緊張，右手十六分音符與八分音符以allegro的速度演奏，將整個氣氛推至最高點(diǎn)。第10小節(jié)，鋼琴停在a和聲小調(diào)主音，“雷、雨”皆平息。

人聲從第11小節(jié)第二拍進(jìn)入，第一句“春盡江南”，曲首冠音的旋律恰如一聲悲涼的嘆息。此時卻無鋼琴伴奏，與之前的極盡喧鬧形成鮮明對比，更使得這聲“哀嘆”扣人心弦，迅速將聽眾的心情降至冰點(diǎn)?！安豢盎厥住边@4個字的運(yùn)用類似貝多芬《命運(yùn)交響曲》動機(jī)的節(jié)奏型，字字都是對生活的叩問?！澳昵笆隆?個字同音反復(fù)，好似回想往事，自言自語。14小節(jié)伴奏進(jìn)入，“到如今”3個字用向上的四度跳進(jìn)，疑問性的旋律加上逐漸密集的伴奏，不斷將聽眾心弦抓住，推入歌曲第二樂段。

演唱這一段時，需有良好的氣息支撐，演唱者必仔細(xì)揣摩歌詞語氣，并特別注意對歌詞中短暫的休止符的處理，要做到聲斷氣不斷，以努力營造出歌曲A段中悲痛不止、字字戳心的藝術(shù)氛圍。

B段從第21小節(jié)開始，伴奏一出便與A段對比強(qiáng)烈。大山型的伴奏音型如頌歌一般，深切表達(dá)作者對祖國大好河山的熱愛。同時，左手的持續(xù)震音卻讓氣氛仍然沉重，仿佛是提醒著國人，那些伴隨我們美好生活的大好河山已因?yàn)闅埧岬膽?zhàn)爭凋落消亡?！耙淮绾由?，一寸傷心地！”2句相同旋律的重疊使用是作者為國為民的聲聲吶喊?！皹O目吳淞”為歌曲感情的高點(diǎn)，3個連續(xù)的長音是對吳淞、對祖國被無情擄虐的陣陣哀悼，感情無比悲壯。第18-28小節(jié)頻繁出現(xiàn)的調(diào)外音與“衰草黃沙迷廢墟壘，敬浦暮潮生，點(diǎn)點(diǎn)都成淚”的歌詞，一同表現(xiàn)出作者內(nèi)心情緒的強(qiáng)烈涌動以及對國家命運(yùn)的深切擔(dān)憂。從第22小節(jié)開始，音樂速度變?yōu)閍dagio，節(jié)奏舒緩，加上優(yōu)美、連貫的旋律，與歌詞里的極盡哀傷背道而馳，更顯其為國憂思卻不知何以作為的無奈、凄涼。

演唱此段氣息需更加連貫，柔美與濃厚的情感互相交織，調(diào)性頻繁更替，需特別注意音準(zhǔn)。樂譜中漸強(qiáng)與漸弱的力度標(biāo)記較多，也需時時注意。

第29小節(jié)回到a和聲小調(diào)，伴奏音型為A段變奏，音樂速度也變?yōu)閍llegro，情緒再次變得緊張不安。從宏觀上看，此時人聲多為上行旋律，似作者對未知的祖國命運(yùn)的惶惶不安。一句“白骨青磷夜夜飛，可憐未竟千城志！”在左手密集的音樂織體以及右手較大音區(qū)間跨越，并帶有極不協(xié)和的小二度裝飾音的伴奏中，將歌曲情感推至最高點(diǎn)。第33小節(jié)轉(zhuǎn)為d和聲小調(diào)，伴奏以從后往前相反的順序重復(fù)鋼琴的前奏部分，最后結(jié)束在d和聲小調(diào)主音。這一段是作者內(nèi)心的愛國之情的強(qiáng)烈爆發(fā)，演唱時要將歌曲感情中的激動、憤慨盡力表現(xiàn)出來，由于伴奏的旋律性不強(qiáng)，演唱時需注意節(jié)奏的穩(wěn)定。

這首歌曲是根據(jù)具有強(qiáng)烈愛國情感的詞文所作，歌曲中情感的變化豐富且旋律形式多樣，更特別之處在于其收尾調(diào)性并非一致，從a和聲小調(diào)開始，卻結(jié)束在d和聲小調(diào)上。演唱者務(wù)必在演唱前仔細(xì)分析每句歌詞、每句的旋律以及跟伴奏之間的關(guān)系，才能將整首歌曲的感情、意義完整地表達(dá)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1] 應(yīng)錫音.應(yīng)尚能音樂論著及作品選集[M].吉林音像出版社，2003.

[2] 王大燕.藝術(shù)歌曲概論[M].上海音樂出版社，2009.

作者簡介：崔騰（1990—），男，重慶第二師范學(xué)院學(xué)前教育學(xué)院助教，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。