夏露露

摘要：肖邦是波蘭著名的浪漫樂(lè)派鋼琴作曲家和演奏家，一生作品數(shù)量很多。圓舞曲是他眾多創(chuàng)作體裁里的一個(gè)，是他創(chuàng)作中十分柔軟的一部分。肖邦為圓舞曲的創(chuàng)作與發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。他顛覆了圓舞曲單純?yōu)槲璧赴樽噙@一表現(xiàn)形式，賦予了它嶄新的意義——讓圓舞曲能夠作為獨(dú)立的鋼琴樂(lè)曲進(jìn)行演奏，首次用浪漫主義的創(chuàng)作手法使其以獨(dú)立的體裁出現(xiàn)。文章通過(guò)對(duì)肖邦圓舞曲的論述與分析，探討其藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：肖邦;圓舞曲;創(chuàng)作特征

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0090-01

肖邦創(chuàng)作了圓舞曲這一音樂(lè)體裁，他在傳承和借鑒傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格的同時(shí)，還以獨(dú)具特色的創(chuàng)造力使其達(dá)到一種前所未有的境界。肖邦的創(chuàng)造性創(chuàng)作使圓舞曲成為較為獨(dú)立的音樂(lè)體裁，所以對(duì)于圓舞曲作品的創(chuàng)作特征進(jìn)行研究，就顯得尤為重要。

一、肖邦的生平簡(jiǎn)介

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810-1849年）于1810年出生在波蘭華沙，他是19世紀(jì)波蘭著名的作曲家、鋼琴家。父母對(duì)他的影響也是他創(chuàng)作的重要因素。肖邦6歲起學(xué)習(xí)鋼琴、7歲開(kāi)始創(chuàng)作、8歲開(kāi)始登臺(tái)演出;1826年起在華沙國(guó)家音樂(lè)高等學(xué)校學(xué)習(xí)作曲和音樂(lè)理論。肖邦是一個(gè)難能可貴的極具民族意識(shí)與民族憂患的音樂(lè)家，他在鋼琴上的超高造詣，成為了無(wú)可比擬的音樂(lè)大師，也成為后來(lái)許多作曲家的榜樣。

二、肖邦圓舞曲的產(chǎn)生背景

肖邦一生的音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期正處于浪漫主義運(yùn)動(dòng)期間，個(gè)體的存在與發(fā)展離不開(kāi)時(shí)代背景的影響。浪漫主義思潮從在十八世紀(jì)出現(xiàn)時(shí)首先反映在了文學(xué)領(lǐng)域，其后迅速蔓延到音樂(lè)在內(nèi)的整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。這個(gè)時(shí)期的人們已經(jīng)對(duì)“理性”失去了信任，這就要求出現(xiàn)新的文藝作品來(lái)表達(dá)情感思想和人們的精神世界。

三、肖邦圓舞曲的創(chuàng)作特征

1.肖邦圓舞曲的分類。肖邦這一生創(chuàng)作的圓舞曲約有21首，大致被分成兩類：一是把當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)舞蹈加以理想化浪漫化的作品，二是圓舞曲表達(dá)形式的抒情詩(shī)。（1）在某些程度上，肖邦圓舞曲所呈現(xiàn)出的原型被認(rèn)為是韋伯的《邀舞》，他最具有技巧性的圓舞曲是三首《華麗圓舞曲》。這些作品都是他創(chuàng)作時(shí)期比較成熟的作品。（2）圓舞曲形式的抒情詩(shī)。它們有各種各樣抒情的形象和賦有歌唱性的旋律;，從風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，肖邦的這些圓舞曲是獨(dú)具一格的。

2.肖邦圓舞曲的創(chuàng)作風(fēng)格。（1）在肖邦的眾多的圓舞曲創(chuàng)作中出現(xiàn)了許多延遲重音，出現(xiàn)的這種節(jié)奏模式是瑪祖卡舞曲自身具有的獨(dú)特節(jié)奏形式。這一類圓舞曲體現(xiàn)出“波蘭式”的風(fēng)格，也使維也納大眾在聽(tīng)多了傳統(tǒng)華爾茲表演后耳目一新，得到新的精神體驗(yàn)。（2）裝飾音。肖邦在裝飾音的運(yùn)用上十分鐘情，樂(lè)曲中出現(xiàn)了不同類型的裝飾音。裝飾音的運(yùn)用大大增強(qiáng)了樂(lè)曲的表現(xiàn)力，倚音的加入讓節(jié)奏變得歡快的同時(shí)也使得音樂(lè)更加流暢，富有彈性。（3）顫音：例一：《F大調(diào)圓舞曲》Op.34 No.3。如圖1所示，圖中旋律中每一個(gè)音都運(yùn)用了裝飾音，逐漸上升的旋律就像靈活的小貓似的，又稱《小貓圓舞曲》。這段旋律中的顫音更像一種緩沖，運(yùn)用對(duì)比表現(xiàn)出一動(dòng)一靜。（4）波音：例二：《華麗的大圓舞曲》0p.34 No.1。裝飾音的運(yùn)用豐富了曲調(diào)，修飾了本身平淡的音樂(lè)，使得聽(tīng)覺(jué)上變飽滿些許。（5）踏板。在古典主義時(shí)期踏板的使用幾乎很少見(jiàn)到，但是到了浪漫主義時(shí)期，在肖邦、李斯特的很多作品中，踏板才開(kāi)始充分運(yùn)用，記譜標(biāo)記也開(kāi)始變得十分具體。

3.肖邦圓舞曲的作品特點(diǎn)：（1）旋律性：肖邦的圓舞曲中歌唱性十分強(qiáng)烈，這與意大利歌劇存在著聯(lián)系，婉轉(zhuǎn)且優(yōu)雅。他時(shí)常把旋律加以“裝飾”，大大加強(qiáng)了旋律的表現(xiàn)力，增強(qiáng)了抒情性旋律音調(diào)的多樣性，使得旋律的流動(dòng)感更加明顯;（2）節(jié)奏性：彈性節(jié)拍是在他的圓舞曲作品中十分常見(jiàn)，他擅于使用自由速度，并說(shuō)過(guò)歌唱性旋律的右手能夠自由發(fā)揮，但左手的伴奏必須根據(jù)節(jié)拍起伏向前推進(jìn);（3）和聲性：和聲的主調(diào)和復(fù)調(diào)交織使用是又一特色。肖邦擅用三度關(guān)系的調(diào)性以及交替調(diào)式等等方法;（4）民族性：我們?cè)谛ぐ顖A舞曲中的節(jié)奏就可以看出來(lái)自于當(dāng)時(shí)波蘭民間舞蹈的節(jié)奏;肖邦有些圓舞曲創(chuàng)作中借鑒學(xué)習(xí)了波蘭民族音樂(lè)形式（斯拉夫情調(diào)）。

四、結(jié)語(yǔ)

肖邦精湛高超的音樂(lè)理論和他獨(dú)特的音樂(lè)鑒賞能力把鋼琴藝術(shù)發(fā)展至一個(gè)前所未有的高度。肖邦一生所運(yùn)用的浪漫主義手法創(chuàng)作手法創(chuàng)作出的圓舞曲，對(duì)后世世界各地的音樂(lè)創(chuàng)作及樂(lè)器演奏產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)和持久的影響，他所創(chuàng)作出的各種作品也值得我們?nèi)ド钊雽W(xué)習(xí)和鉆研。