01 在《我不是藥神》這個(gè)電影中，最觸動(dòng)你的一幕是什么？

有一場(chǎng)戲是講程勇要去劉思慧家留宿，但他在看到思慧生病的孩子之后就走了，在他決定走出門前說“你快點(diǎn)回去，別把孩子吵醒了”，思慧笑的一剎那，最終還是人性中的善良戰(zhàn)勝了人性中的欲望。

02 在你出演過的角色中，最有挑戰(zhàn)性的一次表演是哪個(gè)？

我覺得是《如夢(mèng)之夢(mèng)》這部話劇里的“顧香蘭”。顧香蘭的生活以及個(gè)人特質(zhì)都距離我本人比較遠(yuǎn)，甚至是相反的。在非常有限的時(shí)空里如何將角色呈現(xiàn)得既準(zhǔn)確又豐盈立體，這是比較困難的。顧香蘭與生俱來的迷人特質(zhì)如何自然又活靈活現(xiàn)地在演員身上流露，這也是我這些年一直重復(fù)演這個(gè)人物時(shí)沒放棄尋找的線 索。

03 對(duì)你來說，做演員最棒的一點(diǎn)是什么？

總是可以體會(huì)到不一樣的東西，充滿新鮮、變化，也很多彩。

04 你怎么定義演員這個(gè)行業(yè)里的優(yōu)秀？一個(gè)優(yōu)秀的演員應(yīng)該具有什么樣的素質(zhì)？

不光是演員，不管什么行業(yè)我們首先都是一個(gè)人，先要具有一個(gè)人的優(yōu)良品質(zhì)，比如善心，之后才是你在行業(yè)中對(duì)自己的要 求。

05 于正的劇一直是熱度和爭(zhēng)議性并存的，《延禧攻略》里的角色類型也是你的一個(gè)新嘗試，為什么要參演這個(gè)項(xiàng)目？為出演古裝劇你提前做了哪些準(zhǔn)備工 作？

我覺得這是一個(gè)機(jī)遇，在碰到這個(gè)角色和于正之前，沒有人發(fā)現(xiàn)或者說可以想象到我能塑造一個(gè)和以往角色反差那么大、完全相反的人物，無論從表演上、形象上，還是人物性格上，我都挺開心有這種嘗試的，想看看自己在這樣的環(huán)境中能呈現(xiàn)出來幾分。在入組之前主要做了專門的昆曲訓(xùn)練，因?yàn)楦哔F妃這個(gè)角色很喜歡唱昆曲，里面還有一段《貴妃醉酒》的戲。

06 你是怎么看待名氣這件事的？就成名而言，你覺得早一點(diǎn)好還是晚一點(diǎn)好？

成名早晚都是命運(yùn)的安排，無論是少年成名還是大器晚成都不是人力可以改變的。對(duì)我來說，我不太向往名氣，名氣這個(gè)東西對(duì)我來說是個(gè)負(fù)擔(dān)，會(huì)讓我有不舒適感。但是我從事的這個(gè)工作就是具備這樣一種不可回避的可能性。我的態(tài)度是它來就去使用它，它不來不去尋找它，順應(yīng)一切就是最好的安排，不必大喜大 悲。

07 現(xiàn)階段最滿意的事情是什么？以及有沒有焦慮？

最滿意的是“心還挺安靜的”，沒有焦慮。

08 什么是你以前深信不疑，現(xiàn)在深表懷疑的事情？

人的變化，不過這也不是現(xiàn)階段的問題，是以前的問題。以前我清高孤傲，不愿意跟別人溝通，也特別有距離感，看起來總是冷冰冰的不好接近，我當(dāng)時(shí)覺得我就是我，一輩子都不會(huì)變了。但等自己后來真的發(fā)生巨大變化的時(shí)候，跟以前判若兩人的時(shí)候，我才覺得人的認(rèn)知狹隘，人是具有很大的自我局限性的?，F(xiàn)在我變得更大大咧咧，特別愛笑，柔軟很多。自己從黑色直接變成了一個(gè)白色，甚至透明的那種狀態(tài)。未來不可想象，我們難以估量，這也是生命帶給我們最有意思的地方。

09 平時(shí)怎么選擇劇本？有人幫你把關(guān)嗎？

平常選劇本我和公司的團(tuán)隊(duì)都會(huì)一起看，這也是我很欣慰的一點(diǎn)，我們會(huì)認(rèn)真地全部參與到每次工作當(dāng)中，而不是只通過一些表象的因素去做判斷。我們認(rèn)真去讀劇本，然后大家一起聊，把每次看劇本的過程都當(dāng)作一次學(xué)習(xí)，互相交流意見，角色怎么樣，故事怎么樣，導(dǎo)演和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以前的作品怎么樣，最后再綜合來判斷。

10 你之前經(jīng)常出現(xiàn)在文藝片中，如果不考慮任何因素的話，你下一個(gè)想演的角色是什么？

浪子回頭的故事。其實(shí)馬上開拍的新戲里的角色就是我挺期待演的角色類型，所以我算是非常幸運(yùn)的，差不多想演什么就能遇到什么。