耿慧

學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)至今，筆者一直想要在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，探索一種有自己特色的繪畫(huà)語(yǔ)言，表達(dá)自己對(duì)工筆人物畫(huà)的理解。接觸莫迪里阿尼的繪畫(huà)后，筆者開(kāi)始靜下來(lái)用心去觀察人物。本文就從莫迪里阿尼對(duì)自己創(chuàng)作的影響入手，分析其繪畫(huà)特點(diǎn)和自己的學(xué)習(xí)收獲。

如今，國(guó)畫(huà)界正處于混亂和浮躁的狀態(tài)：所謂“藝術(shù)大家”哄抬作品價(jià)格以確立自己在畫(huà)界的地位，而年輕一輩的藝術(shù)工作者為了名利，創(chuàng)作一些投機(jī)取巧的作品去參加各種美術(shù)展覽，這導(dǎo)致國(guó)畫(huà)畫(huà)壇出現(xiàn)了一大批風(fēng)格相似的作品，國(guó)畫(huà)的創(chuàng)造性被扼殺，這些現(xiàn)象使筆者思考起自己的繪畫(huà)學(xué)習(xí)之路。從接觸國(guó)畫(huà)起，筆者一直抱著敬畏之心去學(xué)習(xí)前人留下來(lái)的藝術(shù)作品，很愿意跟隨自己內(nèi)心的感受去創(chuàng)作，而使筆者堅(jiān)定這種態(tài)度，是從接觸莫迪里阿尼的作品開(kāi)始的。在筆者看來(lái)，他是一位真正聽(tīng)從本心去創(chuàng)作的大師。

莫迪里阿尼的一生可謂是跌宕起伏。1884年，他出生于意大利的一戶破產(chǎn)的猶太家庭，14歲那年一場(chǎng)大病使他險(xiǎn)些喪命，此后他便休學(xué)在家，跟隨當(dāng)?shù)氐囊幻?huà)家學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)，開(kāi)啟了自己的藝術(shù)生涯。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我要的是短暫卻完整的生命?！笔聦?shí)就如他所言，他的生命止于36歲。

一、莫迪里阿尼繪畫(huà)風(fēng)格的探索與確立

（一）前期探索

莫迪里阿尼早期的作品具有明顯的塔什肯尼畫(huà)派的光影效果，在對(duì)意大利藝術(shù)失去興趣后，他在1906年來(lái)到當(dāng)時(shí)藝術(shù)家夢(mèng)想的天堂——巴黎，三年后結(jié)識(shí)了對(duì)他藝術(shù)生涯起至關(guān)重要作用的一個(gè)人——羅馬尼亞的雕塑家布朗庫(kù)西，隨后他走上了六年的雕塑之路。

（二）繪畫(huà)風(fēng)格的確定

雕塑學(xué)習(xí)期間，這位天才藝術(shù)家充分展示出自己的才能，莫迪里阿尼在非洲雕塑上找到了自己的藝術(shù)靈感，并探索出自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。但是，由于自己的身體不能吸入過(guò)多粉塵，莫迪里阿尼在1915年放棄雕塑，并于1916年重新返回巴黎的畫(huà)壇繼續(xù)繪畫(huà)，再次回歸時(shí)，他已經(jīng)是位極具個(gè)人主義特色的藝術(shù)家。

二、莫迪里阿尼的繪畫(huà)特點(diǎn)

由于年少?gòu)囊獯罄氜D(zhuǎn)巴黎學(xué)習(xí)藝術(shù)的經(jīng)歷，莫迪里阿尼的藝術(shù)事實(shí)上已經(jīng)融合了塔什肯尼畫(huà)派的光影、塞尚的沉穩(wěn)厚實(shí)、非洲雕塑的原始?xì)庀⒌龋髌肪哂歇?dú)一無(wú)二的魅力。莫迪里阿尼的人物造型幾乎全靠線條構(gòu)成，畫(huà)面給人極簡(jiǎn)的感覺(jué)。用色上，莫迪里阿尼舍棄了人物的立體，以平涂為主，他似乎很愛(ài)運(yùn)用明亮的暖色調(diào)，許多作品都出現(xiàn)大面積的橘色和嘴唇的紅，但同時(shí)他會(huì)運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈而又非常融洽的顏色，比如人物膚色是肉色偏橘黃，衣服則為純度較高的黑色等。莫迪里阿尼的作品區(qū)別于其他現(xiàn)代藝術(shù)家的還有很明顯的一點(diǎn)則是畫(huà)面背景以平涂色彩為主，不做空間上的處理，這樣的畫(huà)面讓人在觀賞時(shí)很難揣測(cè)出一些東西，如模特的身份、畫(huà)家的情緒。當(dāng)然，這一定是莫迪里阿尼所期望的，通過(guò)最直白的表現(xiàn)方式展示出畫(huà)中人真實(shí)而不做作的樣貌。

莫迪里阿尼的人物畫(huà)極具個(gè)人特色，首先他作品中的人物大部分都有近似橢圓的臉型，細(xì)長(zhǎng)而又彎彎的眉毛，空洞的眼睛，有違正常比例的鼻子和小小的嘴唇。當(dāng)然，不可忽視的還有圓柱形且拉長(zhǎng)的脖子和被夸張的身型。他的人物畫(huà)尤其是裸體畫(huà)，大多區(qū)別于傳統(tǒng)意義上莊重的人體，具有不加修飾的自然率性，他毫不避諱地表現(xiàn)出人體由內(nèi)而外散發(fā)的魅力。

三、莫迪里阿尼對(duì)筆者創(chuàng)作的影響

（一）莫迪里阿尼的藝術(shù)主張

莫迪里阿尼作品中許多人物沒(méi)有眼球，他的解釋是：讓人們更加關(guān)注自己的內(nèi)心世界。事實(shí)上，筆者更覺(jué)得他像是閉上了自己的眼睛，不關(guān)注外面紛紛擾擾的世界。他不在乎畫(huà)面形式上的煩瑣，更愿意追求簡(jiǎn)潔明了的畫(huà)面感，使自己更醉心于挖掘隱藏在人們內(nèi)心的東西，因此，即使他作品上的人物雖然概括，卻讓觀眾一眼分辨出他們的不同，原因就在于莫迪里阿尼畫(huà)出了模特的氣質(zhì)，他們或憂郁，或孤寂。再縱觀現(xiàn)在的繪畫(huà)界，上至某些藝術(shù)大家，下至院校里的藝術(shù)生，多多少少為了追求名利而不專心于藝術(shù)創(chuàng)作，都忽略了和自己的內(nèi)心交流。莫迪里阿尼的作品真正地使筆者靜下心來(lái)，認(rèn)清自己目前的狀態(tài)，將注意力轉(zhuǎn)移到關(guān)注人物本身，認(rèn)認(rèn)真真思考如何在創(chuàng)作中表現(xiàn)人和人性。

（二）重視傳統(tǒng)藝術(shù)

在學(xué)習(xí)雕塑的幾年里，莫迪里阿尼通過(guò)非洲雕像發(fā)現(xiàn)了其美感：“原始中有一股簡(jiǎn)化的美，和新古典主義們從希臘、羅馬中提煉出的線條最為接近?！彼麑⒃诜侵薜袼芩囆g(shù)上獲得的靈感：通過(guò)凹陷而不是凸起的方式呈現(xiàn)人的面部運(yùn)用在創(chuàng)作上，將人的真實(shí)面貌進(jìn)行了夸張，用優(yōu)美的長(zhǎng)弧線對(duì)人物進(jìn)行簡(jiǎn)化概括，線條流暢且極具韻味，他運(yùn)用的線條常常使筆者想起臨摹過(guò)的一些古畫(huà)。眾所周知，中國(guó)工筆人物畫(huà)最講究筆墨線條，古人將線條作為表現(xiàn)人物造型的重要手段，用線條的變化描繪人物的面貌衣飾。國(guó)畫(huà)隨著時(shí)代的發(fā)展不斷與時(shí)俱進(jìn)，同時(shí)弊端也暴露出來(lái)：很多藝術(shù)家一味地追求作品的辨識(shí)度，為了創(chuàng)新而不注重對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的學(xué)習(xí)和繼承，導(dǎo)致作品失去古畫(huà)的韻味，缺少可看性。筆者曾經(jīng)為了使自己的作品看起來(lái)獨(dú)特一些而刻意去創(chuàng)作，畫(huà)完后看起來(lái)做作且沒(méi)有任何吸引人的地方。后來(lái)，筆者慢慢發(fā)現(xiàn)，繪畫(huà)基礎(chǔ)不扎實(shí)，導(dǎo)致自己的作品畫(huà)面單薄，缺少可看性，更無(wú)法談藝術(shù)性。因此，想要自己的作品具有可欣賞性，人們一定要打扎實(shí)基礎(chǔ)才能談藝術(shù)性。

（三）與人物情感交流

莫迪里阿尼人物畫(huà)的變形是極有美感的，許多作品的人物都被有意拉長(zhǎng)身體，抽象概括的形體完整且干凈，人物的面部十分柔美，眼睛或睜或閉，或沒(méi)有眼珠或毫不閃躲地直視，沒(méi)有眼球的眼眶多用近乎白色的淺藍(lán)和黑色，這樣的變形給人一種簡(jiǎn)潔而又神秘的感覺(jué)，仿佛莫迪里阿尼創(chuàng)作時(shí)整個(gè)人遺世獨(dú)立，不在世俗之中。筆者一直覺(jué)得莫迪里阿尼是一個(gè)對(duì)人很敏感的藝術(shù)家，他能抓住模特的氣質(zhì)透過(guò)外表刻畫(huà)出他們的內(nèi)心，這些人往往造型偏理想而情感內(nèi)斂不外露。

以前寫(xiě)生時(shí)，筆者總是很簡(jiǎn)單地直接觀察人物的外貌，看自己畫(huà)的形體是否準(zhǔn)確，常常太注重人物外形而忽略人物的神態(tài)，由于缺少與人物精神上的交流，畫(huà)面總是不生動(dòng)?，F(xiàn)在，筆者在畫(huà)人物前會(huì)揣摩模特的身份，感受他們的情緒狀態(tài)，甚至所思所想，更好的情感交流有助于人們了解模特，從而更好地從氣質(zhì)狀態(tài)上抓住他們內(nèi)在的特點(diǎn)，準(zhǔn)確而生動(dòng)地表達(dá)人物。在創(chuàng)作過(guò)程中，筆者慢慢學(xué)會(huì)主觀處理，不再對(duì)模特很直白地模仿“再現(xiàn)”。第一次嘗試對(duì)人物變形是在畫(huà)一個(gè)朋友，當(dāng)時(shí)無(wú)論怎么畫(huà)都覺(jué)得那是一幅沒(méi)有生氣的作品，而筆者又始終堅(jiān)信連自己都打動(dòng)不了的作品更不會(huì)打動(dòng)其他觀者。于是，筆者就抓住她翻白眼的瞬間隨性而畫(huà)，當(dāng)畫(huà)出來(lái)之后，那種郁結(jié)之氣好像找到了一個(gè)宣泄口，霎時(shí)消失。于是，筆者堅(jiān)定了按照心情去創(chuàng)作的想法，覺(jué)得這樣的作品能夠表達(dá)內(nèi)心。如今，即使畫(huà)照片，筆者一定會(huì)先選擇自己熟悉的人物去畫(huà)，感受他們當(dāng)時(shí)的情緒狀態(tài)，在畫(huà)時(shí)放大他們的情緒，將他們的眼球夸張地縮小，看著某個(gè)方向，或喜或悲或無(wú)奈。筆者覺(jué)得抓住描繪對(duì)象的主要特征并適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行人物變形不僅可以增加畫(huà)面的趣味性，還能使觀者更好地理解作品所要表達(dá)的內(nèi)涵。

筆者渴望成為一個(gè)有藝術(shù)修養(yǎng)的人，有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，真正地關(guān)注生活和人，聽(tīng)從自己的內(nèi)心去創(chuàng)作。當(dāng)有人在看筆者的畫(huà)作時(shí)一眼就關(guān)注到畫(huà)中人物的眼睛，甚至看出表達(dá)的人物情緒，筆者覺(jué)得這幅作品才是成功的。筆者渴望在國(guó)畫(huà)這條路上尋找到自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，用自己的表達(dá)方式去表現(xiàn)自己理解的人物，表現(xiàn)出他們不同的氣質(zhì)，使作品具有表現(xiàn)力和感染力。

（南京師范大學(xué)）