劉寶寅

摘 要：本文分析了演員怎樣通過在鏡頭前的外部表演來反映影視作品的內(nèi)涵和主旨。要想達到展現(xiàn)影視作品的內(nèi)涵和主旨，演員必須綜合利用肢體語言、臺詞聲音、面部表情和演員們間的互相配合，實現(xiàn)準確把握人物性格和塑造成功的人物形象，這樣才能使觀眾打開心扉，使觀眾產(chǎn)生共鳴。同時，演員的外部行動必須要符合他的心理活動，使自己在意識的支配下自然而然的進行行動，情感在行動中自然而然的進行流露。通過表演進行人物形象的塑造其實是一個演員在表演中使自己的外部表演與心理活動實現(xiàn)統(tǒng)一的過程。演員只有把心理活動和外部表演關聯(lián)起來，才能夠呈現(xiàn)意義豐富、感情飽滿的表演。

關鍵詞：表現(xiàn)；體驗；行動；角色；影視；角色塑造

影視演員的表演是一種“微相”表演。影視作品可以通過蒙太奇、長鏡頭、光線、場面調(diào)度等豐富的鏡頭語言，創(chuàng)造與鏡頭表演截然不同地觀感體驗。與舞臺表演相比，影視表演對于演員的綜合素質(zhì)要求更高，這直接體現(xiàn)在鏡頭前的表演體驗和表現(xiàn)之中。在鏡頭前，演員是靈魂，演員詮釋著劇本的主題。演員要想成功地進行人物形象塑造，要想實現(xiàn)良好的藝術效果，一方面需要有精湛、生活化的外部表現(xiàn)技巧，另一方面還要對角色的人生有深入的體驗，對角色性格的深入把握，演員需要通過揣摩角色實現(xiàn)自信和自如的表演，最重要的是要綜合調(diào)動臺詞、情緒、表情、肢體等各方面，服務于鏡頭前的演出效果。通過在鏡頭前的的外部表現(xiàn)來反應所飾角色的心理活動，達到使角色鮮活的目的。

一、外部表現(xiàn)和角色心理的定義

（一）外部表現(xiàn)

人在生活中，行動是其表現(xiàn)思想情感的的一種重要表現(xiàn)途徑，也是演員們進行的外部表現(xiàn)的重點研究內(nèi)容。在鏡頭前進行藝術呈現(xiàn)的就是演員在鏡頭前的外部表現(xiàn)。作為觀眾，他們更想看到的是演員自如的生活在自己的眼前，這樣就勢必要求演員的外部表現(xiàn)盡可能地接近于生活，不露痕跡地詮釋角色是影視演員追求的最高境界。同時，由于影視技術極大地拓展了表演時空，這就要求演員的表演收放自如。在近景和特寫鏡頭中，演員需要調(diào)動自己身體的每一塊肌肉進行細致入微地表演；而在大全景中，演員在鏡頭前的表現(xiàn)幅度是非常大的，有時還需要有一定的夸張表現(xiàn)，這樣才能實現(xiàn)良好的藝術效果。

（二）角色心理

情感世界為人類所獨有，角色心理其實就是影視中角色的情感與思想。人物的情感和思想是通過行動進行表現(xiàn)的，而人物的行動又是受到情感和思想的制約的。不同性格的人所表現(xiàn)的情感和思想是不同的，因此，只有真正掌握了角色的情感和思想核心，才能夠掌握人物的心理，才能將人物演活。

二、外部表現(xiàn)和角色心理的關系

（一）外部表現(xiàn)體以角色心理為前提

影視演員是在豐富的鏡頭活動中進行表演創(chuàng)造的，演員進行的鏡頭行動其實質(zhì)就是進行外部表演，演員通過對劇本中人物心理的理解在頭腦中進行加工與創(chuàng)造，而后進行外部表現(xiàn)，通過創(chuàng)新后將角色的心理活動進行展示。因此，影視演員的鏡頭行動尤其需要不斷進行培養(yǎng)，因為表演其實就是在鏡頭前進行的藝術創(chuàng)作，而影視中角色的心理活動也是通過鏡頭行動進行外部表現(xiàn)的，鏡頭行動不是沒有邊際的外部表現(xiàn)，而是在劇中的情景制約下，演員通過對角色心理的把握進行的衍生。

演員在創(chuàng)造角色的過程中，是離不開行動的，行動也是角色生命的基礎。沒有了行動，角色就沒有了意義，因此具有行動性是演員在創(chuàng)造過程中的一個非常重要的特點或因素。影視演員應該牢記角色的心理活動其實是具有目的性的，角色的語言和肢體動作其實是在角色的心理活動的目的性作用下進行的。只有這樣，演員才能在鏡頭行動中正確表演，在行動中準確表達情感和思想，在行動中詮釋角色的心理活動。

（二）角色心理憑外部表現(xiàn)來彰顯

角色心理指的是角色的感情和思想，是影視演員通過不斷認識和理解劇本及劇本中的角色，結(jié)合自身的生活經(jīng)驗，通過思想的加工與再創(chuàng)造，在演員心中形成的能夠詮釋角色感情和思想的藍圖。演員在對角色進行創(chuàng)作時，首要的問題是確定角色的心理，之后在鏡頭前通過行動來表現(xiàn)角色的心理，最終形成角色的創(chuàng)造。需要強調(diào)的是，演員有時在看劇本的時候不一定是清晰的，相反，有的時候是支離破碎或模糊不清的。但是，經(jīng)過多次研讀劇本，對劇本不斷深入的理解，同時經(jīng)過多次排練，演員會對角色的心理不斷進行豐富與修正，因而變得越來越具體，而演員行動的體現(xiàn)也會越來越接近于角色的心理，最終結(jié)果就是演員可以憑借外部表現(xiàn)來表現(xiàn)角色心理。演員必須完整而清晰的對角色進行認知。只有更加明朗、更加細膩的認知角色心理，演員在鏡頭前的行動就會表現(xiàn)的更準確，也會使角色塑造的更加鮮明。所以，影視演員一方面提高自身表現(xiàn)能力，另一方面要將角色心理表現(xiàn)的更加具體和清晰，因為具體化的角色心理有助于演員更加具體的塑造人物形象。

這就如同李婉芬在電視劇《四世同堂》中飾演的角色大赤包，她的地位在家里的所有家庭成員中是最高的。她會對讓她不稱心的家庭成員進行臭罵。而對于丈夫冠曉荷則更加嚴厲，如果他有擺脫大赤包控制的企圖或者有一點不和她心意的時候，大赤包就會對他又打又罵而且毫不手軟。冠曉荷的小妾桐芳也是大赤包的眼中釘及進行折磨的對象。對于她的女兒招弟和高第，稍微有違背她意思的跡象就會打罵。同時，大赤包欺壓鄰里、對妓女進行敲詐，徹底表現(xiàn)了她的毒婦特征。當然，大赤包的打罵、欺壓等行動都是鏡頭前的外部表現(xiàn)，這些外部表現(xiàn)彰顯了大赤包這個角色的貪婪、利欲熏心、無恥等心理。

三、如何運用外部表現(xiàn)展現(xiàn)角色心理

（一）借助外部肢體表現(xiàn)來展現(xiàn)角色心理

肢體行動在影視表演中是一種沒有聲音的臺詞，是表演的重要表現(xiàn)方法。肢體行動在對角色心理進行展現(xiàn)方面非常關鍵。比如：在影視作品的大遠景和全景表演中，演員在鏡頭前進行的肢體行動表現(xiàn)幅度是非常大的，有時還需要有一定的夸張表現(xiàn)，這樣才能實現(xiàn)良好的藝術效果，才能將角色心理準確的傳達給觀眾。詳細的說，演員在對角色心理利用肢體行動來進行展現(xiàn)時，可以通過以下三點：

1.通過外部肢體表現(xiàn)加強角色心理藝術感染力

藝術感染力的作用就是使觀眾對于鏡頭前的神與韻、景與情進行領略，并且能夠為之動容。而藝術感染力有的時候并不是依靠人物對白或者場面設計來實現(xiàn)的，而是通過逼真且融有感情的肢體語言來實現(xiàn)的，所實現(xiàn)的藝術效果是其他表現(xiàn)方式不能完成的，而且能夠極大震撼觀眾、感染觀眾。比如，在電視劇《四世同堂》中的一幕是大赤包動手打車夫小崔，突出展示了這一特征。有一天，冠曉荷要去巴結(jié)日本人，就讓小崔冒著炮火拉著他過去，但是小崔沒有答應他的要求。當小崔拒絕冠曉荷的時候，老舍對大赤包的反應是這樣進行描寫的：“大赤包的眼帶著殺氣對準了小崔的臉，像兩個機關槍槍口似的。她臉上的黑雀斑一個個都透出點血色，紫紅紅的象打了花臉。‘怎么著？她穩(wěn)而不懷善意的往前邁了兩步?！敝螅痛蛄撕翢o防備的小崔一巴掌。我們單從大赤包說話的口吻上就能感覺到她的蠻橫不講理，這樣形成了鏡頭前的表演起伏效果，牽動著觀眾的心，使感染力大大增強。

2.通過外部肢體表現(xiàn)來依照角色心理塑造形象

演員要想使自己所飾演的角色受到觀眾好評和欣賞，就應該充分恰當?shù)倪\用肢體語言，努力的使自己進入角色，全方位的刻畫人物角色。不僅能夠令觀眾對角色印象深刻，還能夠生動、真實的塑造人物形象。以李婉芬在電視劇《四世同堂》這部劇中所飾演的一個角色為例進行說明，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，大赤包的眼里看到的是升官發(fā)財?shù)暮锰?，而不是民族利益。在他看來，日本人能夠給她帶來很多好處，比如奢華的服飾，酒宴以及金錢。所以她就想方設法不顧一切的巴結(jié)日本人，可以說是不擇手段，不僅揭發(fā)愛國家庭，而且還利用自己的女兒去討好日本人和漢奸。終于她得逞了，憑借著自己的會拍馬屁的手段以及厚顏無恥的行為，得到了一個職位，妓女檢查所的所長。自從當上了這個所長，大赤包更加忘乎所以、野蠻粗暴。走路、睡覺、起床，無論在什么時候她都自己叫自己“所長”。

在表演的過程中，并不是因為臺詞多讓觀眾對她印象深刻，而是因為她運用自如的肢體動作表現(xiàn)了這個角色的特征，生動、真實的塑造了一個漢奸的形象。

3.通過外部肢體表現(xiàn)來表現(xiàn)角色的內(nèi)心情感

肢體語言是一種的表演形式，但是它能夠使內(nèi)心情感和精神世界得到釋放和展現(xiàn)；能夠具體的、直接的傳遞行與神、身與心、內(nèi)與外的聯(lián)系。就以李婉芬在電視劇《四世同堂》中所飾演的角色大赤包為例，她并不是一個徹頭徹尾的漢奸，而是一個完全只顧自己利益的人，缺乏人性和人情。巴結(jié)日本人是為了能夠獲得更多的好處，與流氓為伙，勾結(jié)漢奸同樣也是為了自己能夠得到更多的好處。所以，在她當了所長以后的第一件事情就是制定撈錢計劃，具體是與漢奸流氓有關。在漢奸為它道喜之時，她的謝辭里能夠看出她要做什么：“我們要相互照應、團結(jié)一致對外，打造屬于我們自己的天地，讓我們每一個人都有錢、都有權”。她的欲望無休止，貪心無法滿足。為了能夠滿足自己貪婪的內(nèi)心，繼續(xù)巴結(jié)日本人，還有英國人，甚至巴結(jié)能夠給他帶來好處的所有人。在演出的過程中，運用自如的肢體語言表現(xiàn)大赤包這一丑惡的形象，給觀眾留下了深刻的印象。演員不僅要處理好大量的臺詞而且還要運用肢體語言來表現(xiàn)角色的內(nèi)心情感，演員可以大膽的運用肢體動作，用手舞足蹈表現(xiàn)內(nèi)心的喜悅，利用仰頭的動作表示眺望未來等方法，展現(xiàn)角色的內(nèi)心變化。

（二）借助臺詞聲音來完成角色心理展示

臺詞是影視劇本中必不可少的成分，是演員表演時所說的話，也是創(chuàng)作人表現(xiàn)角色特征、展示劇情的方法。

馬克思有一句話描述語言“語言是思想的直接事實，思想的實際表達為語言?！痹谧o具的鏡頭前，臺詞是觀眾對角色塑造產(chǎn)生共鳴的方式。語言是人和人之間了了解彼此，交流思想的手段。可想而知，語言在影視的鏡頭前的作用非常大，影視的主體、沖突、思想等都是運用語言表現(xiàn)出來的。在鏡頭前，演員不僅要運用肢體動作和神態(tài)來表現(xiàn)角色的內(nèi)心情感，而且還要運用語言的音調(diào)是觀眾聽到角色的想法。演員的基本功中不可或缺的就是臺詞，臺詞的基本功的高低完全能夠決定一個角色塑造的好與壞，臺詞是思想的直接表達，它能夠展現(xiàn)不一樣的一首效果。

1.聲音要符合人物特點

聲音對于一個演員來講非常重要，可以說是第二張臉，能夠塑造人物的形象，因此聲音的作用是不能忽視的，聲音的表現(xiàn)要突出角色的特征，這是一條永遠不變的黃金法則。李婉芬在電視劇《四世同堂》的表演中，為了能夠突出大赤包這個角色的特點，營造更好的鏡頭效果，在表演巴結(jié)別人的時候聲音她的聲音表現(xiàn)出諂媚的語言色彩，對比她地位低的人，李婉芬在聲音塑造上表現(xiàn)的是霸道、大叫，李婉芬通過對于聲音色彩的把握，真實的刻畫出了大赤包的漢奸心態(tài)，表現(xiàn)出角色的性格特征。

2.借助邏輯重音等外部技巧完成情緒表達

臺詞是演員在鏡頭前塑造角色不可或缺的部分，它是演員思想的直接表達，對于影視的作用不容忽視。在鏡頭前，演員的表演并不是一氣呵成的說出臺詞，而是應該運用自如外部技巧，比如：語音語調(diào)、氣息、音色、停頓、邏輯重音等等。其中邏輯重音體現(xiàn)的就是運用重音的技巧，把該突出的詞進行強調(diào)。斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說過：“重音就像人的食指一樣，突出的是一個音節(jié)和句子的最重要的部分，表現(xiàn)的是角色的內(nèi)心情感變化和靈魂”。因此，演員在表演影視的過程中就要巧妙地運用邏輯重音之一因素，更好的表現(xiàn)臺詞所蘊含的深層意義，更好的傳達角色的內(nèi)心情感。以李婉芬在電視劇《四世同堂》中的大赤包這個角色為例，如果想要演好這個角色，就應該運用邏輯重音的技巧準確地表現(xiàn)臺詞，大赤包當了漢奸很多年，從來就沒有看到人本人對中國人的殘暴，大赤包認為自己和中國人不一樣，自己是“所長”，待遇也會不一樣，然而事實并不是如她所愿，日本人抄了它的家，還將她押進牢中，此時的她還是想不明白，覺得是弄錯了。在臨死之時還為日本人吶喊助威，真的是太愚蠢，太貪婪了，李婉芬通過自己的表演充分表現(xiàn)了大赤包的內(nèi)心情感，這樣處理更加深入人心，真實細膩。

四、結(jié)論

總而言之，通過研究分析李婉芬在電視劇《四世同堂》中塑造的大赤包的這一個角色的心理和外部的表現(xiàn)，可以發(fā)現(xiàn)演員在鏡頭前的表演永遠離不開塑造人物角色的心理，表演藝術需要將人物的心理進行凝練、集中、概括并且運用到鏡頭表演中。因此，影視演員應該具備剖析角色的內(nèi)心世界，而且還能夠走進角色，從而運用自如的肢體表達角色的內(nèi)心情感，視覺色在鏡頭前面活靈活現(xiàn)。通過對李婉芬在電視劇《四世同堂》塑造的大赤包這一角色的外部表現(xiàn)和角色心理的分析研究，人物外部表現(xiàn)需要用角色內(nèi)心的力量去支撐，演員在創(chuàng)造角色的時候需要聯(lián)系人物內(nèi)部感受以及心理活動，從而實現(xiàn)外部表現(xiàn)與內(nèi)心角色心里的統(tǒng)一。抓住角色內(nèi)心心理的特點并根據(jù)這個來進行外部的行動表演。表演藝術創(chuàng)作需要把角色的心理進行歸納、集中，使之凝練并賦予到表演的外部表現(xiàn)當中。所以，影視演員要在認識、分析的基礎上，走進角色的內(nèi)心，體會角色的思想情感，從而架起通往角色的心靈橋梁，從而更好的運用外部表現(xiàn)來展示角色心理，將人物演活。

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