張邱平

《后來的我們》是劉若英根據(jù)自己的短篇小說《過年回家》改編的，也是在經(jīng)典歌曲《后來》的感召之下，繼《同桌的你》《梔子花開》等流行金曲改編電影之后的又一部追憶過去、緬懷青春的傷感型影片。該片有明確的指向性受眾群體，就是以70后、80后為主。只有剛剛走過青蔥歲月的人，內(nèi)心才懷有“友達(dá)之上、戀愛未滿”的情懷。影片的前期宣傳使經(jīng)歷過打拼、剛剛步入社會中層的年輕人心潮澎湃，渴望、幻想在影片中找到自己曾經(jīng)的影子，然而事與愿違。影片失真的時空錯位、舛訛的價值導(dǎo)向、落入俗套的情節(jié)和扁平化的人物塑造讓觀眾的心降至冰點(diǎn)。在市場的推動下，截止上映的第13天，此片已經(jīng)斬獲了12.95億的票房，藝術(shù)上的失意使該片淪為又一部叫座不叫好的影片。

一、市場的得意

劉若英出道多年來，她憑借自身清新脫俗的氣質(zhì)形象、精湛的演技、扎實(shí)的唱功和淡定從容的人生態(tài)度贏得了大量的粉絲。無論是她參演的影視劇、發(fā)行的歌曲、演唱會，都會有大批的粉絲追隨。正如著名音樂人陳升對劉若英的評價：她就像一杯奶茶，有奶的芳香卻不像奶那么膩，有茶的清香卻不像茶這么澀。所以，她憑借努力和自身的人格魅力，擁有了大量明星資源，也成為在“鐵打的營盤流水的兵”紛繁的娛樂圈中的常青樹。劉若英以導(dǎo)演的身份初次指導(dǎo)的影片《后來的我們》在上映之前就獲得了極高的關(guān)注度，原因有這么幾點(diǎn)：第一，劉若英多年積累的人氣以及為人低調(diào)的生活，當(dāng)她指導(dǎo)影片的時候，在好奇心左右下引發(fā)了眾人對她的關(guān)注；第二，影片的名字《后來的我們》自帶流量，歌曲《后來》伴隨著70后、80后的成長，早已成為他們心中揮之不去的旋律，不由得使人們把電影和歌曲聯(lián)系在一起。另外，《后來的我們》在片名上有揩油2015年風(fēng)靡一時的網(wǎng)劇《最好的我們》的嫌疑，進(jìn)而達(dá)到蹭熱度的目的；第三，影片由人氣較高、演技在線的井柏然和周冬雨分飾男女主角，他們依靠自己的高人氣，成為票房的有力保障；第四，劉若英帶著自己的主創(chuàng)團(tuán)隊輾轉(zhuǎn)各大城市做線下宣傳，有湯唯等明星現(xiàn)場助陣，并且周冬雨親自來杭州參加路演與現(xiàn)場觀眾互動；第五，該片請來了國內(nèi)著名的第五代導(dǎo)演之一的田壯壯來飾演劇中男主角林見清的父親，借用田壯壯導(dǎo)演在中國電影的影響力，使人們先入為主地對片子的質(zhì)量充滿信任；第六，線上常規(guī)化的宣傳流程，票房的炒作、制造話題，也吸引了大量的人前來圍觀等。影片這樣大力度的營銷，在電影上映前首日的預(yù)售票房就已經(jīng)破億元。這部投資僅5 000萬的小成本影片，最后以突破13億尚未封頂?shù)钠狈拷Y(jié)束，再次成為華語電影市場以小搏大的成功典范。

二、藝術(shù)的失意

（一）失真的時空錯位

影片《后來的我們》用一條跨越十年的時間線來串聯(lián)男女主人公從相遇到分開的故事，每一年的除夕成為兩人間關(guān)系和命運(yùn)轉(zhuǎn)變的符號，但是失真的時空再現(xiàn)也是本片的一道硬傷。在影片的開始部分，時光流轉(zhuǎn)到了2007年，展現(xiàn)男女主人公因?yàn)榛丶疫^年在火車上意外相遇的情景。他們坐的是綠皮火車，車廂內(nèi)格外擁擠，寒假回家的學(xué)生背的都是大包，穿著格外土氣。其實(shí)，十年前人們的生活場景和當(dāng)下相比幾乎沒有違和感，可以說這種年代感的營造更適合在20世紀(jì)90年代；另外，影片表現(xiàn)男主人公大學(xué)生活的橋段，如破落的公共水房、凌亂擁擠的宿舍、桌上的老臺式電腦和簡陋的籃球場，這樣的高校場景與講述二十世紀(jì)八九十年代的大學(xué)校園生活相似。2007年，其他省份普通大學(xué)的宿舍條件都是上床下桌，甚至還帶洗澡間，更何況北京的高校，顯然創(chuàng)作者缺乏生活，難以與觀眾產(chǎn)生共鳴。最后，該片為了營造合家歡的溫馨氛圍，在2008年奧運(yùn)年的除夕，方小曉與林見清家的親朋好友圍坐在桌子旁一起合唱《北京歡迎你》，其實(shí)這首歌是距離奧運(yùn)會一百天左右才公開發(fā)行的，這就是意味著2008年春節(jié)還沒有這首歌，這樣沒有常識的情節(jié)設(shè)計，嚴(yán)重脫離了現(xiàn)實(shí)生活，也反映了該電影創(chuàng)作的不嚴(yán)謹(jǐn)。

（二）舛訛的價值導(dǎo)向

創(chuàng)作者塑造主人公的初衷是想體現(xiàn)他們十年前的落魄和十年后的逆襲，但是在創(chuàng)作過程中偏離了弘揚(yáng)正確價值觀的母題。方小曉的人設(shè)是生活在社會底層普通的打工女孩沒有問題，因?yàn)樗x書不多，早早就到社會打拼?？墒?，林見清是北京高校2007年的應(yīng)屆畢業(yè)生，此時正是北京各行各業(yè)需要人才的就業(yè)高峰，他卻做賣光盤、維修電腦、送快遞的工作，顯然與其學(xué)術(shù)背景不符。影片從頭至尾主人公口中的話題都離不開錢，影片的開始女主人公方小曉就表明自己的心愿，嫁個有錢、有房的北京人，可以給自己安全感。男主人公林見清一直都想賺很多錢、在北京買大房子滿足方小曉的愿望，他個人的奮斗目標(biāo)就是圍繞一個女人而展開的。他作為高校畢業(yè)生，個人對社會的志向又體現(xiàn)在哪里？男女主人公，假借朋友的名義牽手、擁抱、同居在一起，發(fā)生了關(guān)系還可以若無其事地做朋友，違背了傳統(tǒng)道德，模糊了普通異性朋友和男女朋友間的界限，對年輕人起到了負(fù)面影響。明明相愛的男女朋友卻處處想著分手后的生活，視感情為兒戲又違背倫理。十年后的林見清已經(jīng)為人夫、為人父，還在和前女友方小曉互訴衷腸地表達(dá)著愛戀，追憶著曾經(jīng)的時光?？梢钥闯觯瑢?dǎo)演劉若英在影片中把個人的自傳演繹成了大眾記憶，是不被觀眾所認(rèn)可的。

（三）同質(zhì)化情節(jié)設(shè)置

《后來的我們》涵蓋了國產(chǎn)青春愛情片劇情雷同化的所有詬病，囊括了所有同質(zhì)化的情節(jié)。男主人公一言不合就打架，與女主人公以朋友的名義同居，借酒消愁發(fā)生兩性關(guān)系，然后男主人公動心，女主人公消失。女主人公無意間當(dāng)了小三，在戀愛失敗的時候，終于投入男主人公的懷抱，兩個人開始享受青春的快樂時光：一起漫步憧憬著未來的美好生活，兩個人伴著夕陽的余暉穿梭小樹林里奔跑，一起吃街邊攤、騎單車，每天早晨擁吻告別，晚上一起回家，過著簡單而快樂的生活。然而，幸福是短暫的，終究被現(xiàn)實(shí)打敗，瑣碎的爭吵、房東的驅(qū)趕、男主人公的失業(yè)，不知不覺地導(dǎo)致了兩個人分道揚(yáng)鑣，一場沒有告別式的青春結(jié)束。劇中人痛得死去活來，局外人卻看得無關(guān)痛癢。整部電影都演繹著不接地氣、如同嚼蠟的故事。

（四）扁平化人物塑造

影片中的男女主人公林見清和方小曉在歷經(jīng)十年的生活軌跡中，兩個人沒有隨著故事情節(jié)的推進(jìn)和時間的變化而成長，換句話說他們的內(nèi)心并沒有隨著時光的流逝而成熟。創(chuàng)作者也試圖向觀眾呈現(xiàn)兩個人的成長歷程，但是薄弱的矛盾沖突、緩慢的敘事節(jié)奏和單調(diào)的主題意蘊(yùn)使人物停留此刻。縱然，離開方小曉的林見清一夜暴富，但是在他的思想意識中仍然是填飽肚子比夢想重要，買大房子努力賺錢就可以留住愛情、溫暖親情。而方小曉依然過著蟻?zhàn)灞逼纳?，談著屢不成功的戀愛，重蹈著人生的覆轍。她擁有不曾更改的樂觀，卻遭遇著不曾更改的失敗，淪為打不死的小強(qiáng)。林見清和方小曉，相愛的兩個人為了離開而分手，生活在同一城市，走著不同的軌跡，過著身在此刻、心在別處的游離生活?？梢哉f影片中他們的情感發(fā)展的每個節(jié)點(diǎn)不是隨著劇情的發(fā)展自然而然地產(chǎn)生，創(chuàng)作者刻意添加的痕跡過于明顯，因而造成情節(jié)前后銜接不上、跳躍感極強(qiáng)。

影片《后來的我們》是青春愛情片隱匿兩年之后的回歸之作，但是與《致青春》《匆匆那年》《梔子花開》等相比并無過人之處。就目前國產(chǎn)電影的青春愛情片而言，創(chuàng)作水平較低，劇作者缺乏生活的體驗(yàn)以至于故事脫離實(shí)際、不能夠打動觀眾，較日韓的青春愛情類電影而言，更缺乏細(xì)節(jié)的展現(xiàn)和人文情懷的傳達(dá)。如何創(chuàng)作出用口碑征服票房的佳作，真正展現(xiàn)電影藝術(shù)的魅力，值得電影制作者深思！

（內(nèi)蒙古師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院）