周子鈺

摘 要：電影《穆赫蘭道》是美國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)林奇的經(jīng)典作品，他運(yùn)用弗洛伊德的精神分析學(xué)營(yíng)造了女主角戴安的夢(mèng)境，對(duì)于不了解弗洛伊德理論的觀眾來(lái)說(shuō)晦澀難懂，本文筆者將用精神分析學(xué)理論來(lái)解析影片中的女主角的夢(mèng)境片段，探究并實(shí)踐弗洛伊德《夢(mèng)的解析》中所講述的釋夢(mèng)方法——夢(mèng)是欲望的滿足，欲望通過(guò)偽裝的方式闖入意識(shí)形成夢(mèng)。以此還原導(dǎo)演的創(chuàng)作理念，挖掘影片真正的含義。

關(guān)鍵詞：電影；夢(mèng)的解析；弗洛伊德

精神分析學(xué)說(shuō)又稱弗洛伊德主義，產(chǎn)生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，創(chuàng)始人是奧地利的精神病學(xué)家弗洛伊德，在心理學(xué)界，這個(gè)理論是指精神分析和無(wú)意識(shí)心理學(xué)體系，也稱為精神病學(xué)和深蘊(yùn)心理學(xué)。弗洛伊德的心理學(xué)包含兩個(gè)不可分割的內(nèi)容：第一部分是精神病的治療方法及其理論；第二部分是關(guān)于人的心理過(guò)程的理解。弗洛伊德認(rèn)為，人的心理領(lǐng)域是一個(gè)深不可測(cè)的巨大的世界，它最深層有著神奇的不能被人意識(shí)到的東西。

一、梳理電影結(jié)構(gòu)

電影《穆赫蘭道》全片分為三個(gè)部分，第一部分為現(xiàn)實(shí)，交代故事背景，為之后劇情做鋪墊；第二部分為夢(mèng)境，這也是全片的主體部分，完整的表現(xiàn)出了女主角戴安詭異的“噩夢(mèng)”；第三部分為現(xiàn)實(shí)，這一部分的目的是補(bǔ)充線索，揭示真相。往往觀眾會(huì)誤認(rèn)為主體部分的夢(mèng)境才是現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)致對(duì)影片的結(jié)局一頭霧水，即使有觀眾發(fā)現(xiàn)了這是導(dǎo)演埋下的夢(mèng)境陷阱也無(wú)法真正領(lǐng)會(huì)夢(mèng)的含義。下面筆者將詳細(xì)解析夢(mèng)境的每一個(gè)片段。

首先理清人物關(guān)系：夢(mèng)境中的貝蒂，在現(xiàn)實(shí)中是本片女主角戴安；夢(mèng)境中的麗塔，在現(xiàn)實(shí)中是卡米拉；夢(mèng)境中貝蒂在機(jī)場(chǎng)遇到的陌生人老夫婦，在現(xiàn)實(shí)中是戴安的姨夫母；夢(mèng)境中的亞當(dāng)，在現(xiàn)實(shí)中還是亞當(dāng)；夢(mèng)境中的可可是貝蒂的房東，而在現(xiàn)實(shí)中她是亞當(dāng)?shù)哪赣H；夢(mèng)境中試鏡的大牌女演員，現(xiàn)實(shí)中在派對(duì)上與卡米拉接吻，可能是卡米拉其他的同性戀女朋友；夢(mèng)境中電影公司幕后勢(shì)力成員之一（吐咖啡的的男子），現(xiàn)實(shí)中在派對(duì)上與戴安僅有一面之緣；夢(mèng)境中的牛仔，在現(xiàn)實(shí)中也曾在派對(duì)上出現(xiàn)過(guò)；夢(mèng)境中咖啡廳的女服務(wù)員叫戴安，現(xiàn)實(shí)中她名牌上的名字是貝蒂；夢(mèng)境中亞當(dāng)落難時(shí)所住旅館的老板，在現(xiàn)實(shí)中是寂靜劇場(chǎng)的表演者之一；夢(mèng)境中做噩夢(mèng)找心理醫(yī)生的男人，在現(xiàn)實(shí)中是戴安在咖啡廳與殺手交易時(shí)的路人；夢(mèng)境中墻后的魔鬼，在現(xiàn)實(shí)中則是交給戴安藍(lán)色盒子和鑰匙的

乞丐。

二、釋夢(mèng)

影片的開(kāi)場(chǎng)是幾對(duì)舞伴在虛擬藍(lán)幕前跳舞的畫面，他們的影像被復(fù)制成了很多份。這時(shí)戴安的影像出現(xiàn)了，臉上洋溢著興奮的神情。下一個(gè)影像中，戴安和她姨父姨母依偎著出現(xiàn)。這一段交待了戴安的身世，她由姨父姨母撫養(yǎng)長(zhǎng)大，在一次舞蹈比賽中奪魁，并從此進(jìn)入演藝圈。這段經(jīng)歷是影片末尾現(xiàn)實(shí)部分的戴安自己在派對(duì)上透露的。

下面開(kāi)始?jí)艟巢糠?，鏡頭淡入，是“穆赫蘭道”的路牌，這段夢(mèng)境場(chǎng)景在現(xiàn)實(shí)中其實(shí)是戴安坐在轎車?yán)锶啴?dāng)家的派對(duì)途中看到的，不過(guò)在夢(mèng)中，坐在轎車?yán)锏膿Q成了卡米拉。車突然停了，卡米拉問(wèn)了與現(xiàn)實(shí)中戴安一樣的問(wèn)題：“你在干嗎？我們不該在這停呀？”司機(jī)掏出手槍對(duì)著她命令她下車。但這時(shí)迎面開(kāi)來(lái)一輛坐滿飚車族的跑車與卡米拉的車相撞，除了卡米拉之外所有人都遇難了。她踉蹌著下山，躲在了一家女主人（就是夢(mèng)境中貝蒂的姨母）即將外出的公寓里。兩位警探在車禍現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)始調(diào)查，在得知車禍發(fā)生的消息后，電影公司的幕后黑手互通電話并確認(rèn)卡米拉不見(jiàn)了，而最后一個(gè)響起鈴聲的電話，是現(xiàn)實(shí)中戴安家里的電話。 這一段夢(mèng)境看似匪夷所思，但是通過(guò)弗洛伊德的精神分析學(xué)來(lái)解析，問(wèn)題就迎刃而解。弗洛伊德認(rèn)為，夢(mèng)在一定程度使得人的本能欲望得到滿足，從這個(gè)意義上講，夢(mèng)是愿望的達(dá)成。每一個(gè)夢(mèng)中，都可以找到夢(mèng)者所愛(ài)的自我，并且都表現(xiàn)著自我的愿望。[1]戴安入睡前最強(qiáng)烈的心情和愿望是什么？是后悔和愧疚，她希望卡米拉還沒(méi)有死，所以在夢(mèng)中出現(xiàn)了卡米拉躲過(guò)一劫的情景。但是戴安還有一個(gè)心魔在作怪，她不愿承認(rèn)或相信自己請(qǐng)了一個(gè)蹩腳的殺手殺害了卡米拉，換而言之，她希望殺卡米拉的不是自己，因此，在夢(mèng)中要?dú)⒖桌某闪穗娪肮镜哪缓蠛谑?。戴安的這一意識(shí)一直在夢(mèng)中延續(xù)著，并以此發(fā)展出了夢(mèng)境的另一條主線，即導(dǎo)演亞當(dāng)?shù)脑庥龊瓦x角風(fēng)波，那又是另有意義的?，F(xiàn)實(shí)中，卡米拉失蹤后，電影公司和警方一直在找她的下落，并把矛頭指向了戴安。這點(diǎn)從戴安后來(lái)和她鄰居的對(duì)話中看出來(lái)，兩個(gè)警探一直在找她問(wèn)話，因此那兩個(gè)警探和電影公司人員的意象在此出現(xiàn)了。

夢(mèng)境第二段，貝蒂?gòu)募幽么蟀泊舐允?lái)到好萊塢，她和在飛機(jī)上認(rèn)識(shí)的一對(duì)老夫婦在機(jī)場(chǎng)道別，老夫婦（特別是老婦人）對(duì)貝蒂表示衷心的祝福。隨后貝蒂坐出租車前往姨媽留給她的公寓。老夫婦的形象其實(shí)是戴安的姨父姨母。不敢面對(duì)對(duì)自己有養(yǎng)育之恩并懷有殷切希望的姨父姨母，是戴安最后自殺的重要原因。但這里姨父姨母成了陌生人，這是她希望減輕自己愧疚感的表現(xiàn)，畢竟對(duì)自己滿懷希望的只是陌生人而已。

夢(mèng)境第三段，在那家咖啡廳中兩個(gè)男子在談話，其中一個(gè)是戴安與殺手交易時(shí)在咖啡廳見(jiàn)過(guò)的男子，另一個(gè)人是個(gè)心理醫(yī)生。男子說(shuō)他在咖啡廳后面的墻后看到魔鬼，他們走出店外，墻后果然出現(xiàn)了一個(gè)魔鬼，就是現(xiàn)實(shí)中的乞丐?，F(xiàn)實(shí)中的乞丐是戴安罪行的見(jiàn)證者。戴安的內(nèi)心深處是非常懼怕見(jiàn)到這個(gè)人的，她不愿自己遇到這個(gè)乞丐，所以在夢(mèng)中戴安把自己仿同成了一個(gè)不知道自己罪行的路人甲，把自己裝在路人甲的外殼里，來(lái)間接的宣泄自己對(duì)那個(gè)乞丐的恐懼?！胺峦饔谩笔且环N基于同病相憐的同化作用，再加上某些滯留于潛意識(shí)里的相同狀況發(fā)作時(shí)所產(chǎn)生的結(jié)果，而非單純的模仿，仿同作用和選擇對(duì)象在很大程度上是彼此獨(dú)立的，然而一個(gè)人仿同他人時(shí)，也可能將二者合二為一。[2]

夢(mèng)境第四段，導(dǎo)演亞當(dāng)為他的一部大制作影片尋找女主角，然而制片公司的幕后勢(shì)力派人送來(lái)一個(gè)金發(fā)女子卡米拉的照片，強(qiáng)迫亞當(dāng)選她為女主角。亞當(dāng)憤然離去，回家后又發(fā)現(xiàn)老婆和清潔工在偷情，他一氣之下毀了妻子的珠寶，但被妻子的情人痛打一頓后趕出家門。亞當(dāng)是造成卡米拉離開(kāi)戴安的關(guān)鍵人物，戴安的意識(shí)中除了對(duì)卡米拉離她而去的恨之外，當(dāng)然還有對(duì)亞當(dāng)?shù)膴Z愛(ài)之恨，因此在夢(mèng)中狠狠的報(bào)復(fù)了他，他被公司脅迫，老婆與人偷情，又被掃地出門。而這段夢(mèng)境又不單純的是報(bào)復(fù)心理造成的臆想，亞當(dāng)在現(xiàn)實(shí)中確有離婚，他在派對(duì)上提到：他得到泳池，前妻得到泳池清潔工。其次，在戴安的夢(mèng)中亞當(dāng)是被迫選擇卡米拉的，這表達(dá)了她希望亞當(dāng)和卡米拉沒(méi)有愛(ài)上對(duì)方，亞當(dāng)完全不欣賞卡米拉的心愿。

夢(mèng)境第五段，貝蒂來(lái)到了姨母留給她的公寓，房東可可來(lái)歡迎她，公寓豪華舒適，貝蒂非常滿意?，F(xiàn)實(shí)中戴安的姨母以前是好萊塢演員，后來(lái)去了加拿大，然后去世了，這是戴安在派對(duì)上說(shuō)的。在夢(mèng)中她虛構(gòu)了一個(gè)理想化的姨母，在好萊塢有人際關(guān)系（因?yàn)樵诤竺娴膲?mèng)里，貝蒂參加試鏡時(shí)的負(fù)責(zé)人是姨母的朋友），還留了相當(dāng)不錯(cuò)的住處給她。而在現(xiàn)實(shí)中，戴安其實(shí)是非常孤獨(dú)無(wú)助的，她只身來(lái)到好萊塢，只住得起簡(jiǎn)陋的房子。房東可可的形象來(lái)自現(xiàn)實(shí)中亞當(dāng)?shù)哪赣H，舞會(huì)上戴安曾與可可有過(guò)簡(jiǎn)單的對(duì)話，可可對(duì)戴安的際遇頗有一番同情之意，反而當(dāng)亞當(dāng)說(shuō)“我和卡米拉就要（結(jié)婚）”時(shí)，可可露出了一絲不屑的神情?？煽蓪?duì)自己的這一點(diǎn)“知遇之恩”，使得她在戴安的夢(mèng)里成了對(duì)自己頗為熱情的房東太太。

夢(mèng)境第六段，貝蒂發(fā)現(xiàn)了躲在浴室里的卡米拉，她以為卡米拉是姨媽的朋友?？桌谲嚨溨惺浟?，完全忘記了自己的名字和身份，她只有以麗塔來(lái)代稱自己。貝蒂了解到麗塔的遭遇后，決定幫麗塔找出真相，她們?cè)邴愃氖痔岚镎业酱罅楷F(xiàn)金和一把藍(lán)色鑰匙。夢(mèng)境中的卡米拉與在現(xiàn)實(shí)中的形象是完全不同的?，F(xiàn)實(shí)中的卡米拉給人的感覺(jué)是冷艷的、高高在上的，而在夢(mèng)境中她成了無(wú)助、憂郁的麗塔，這其實(shí)是現(xiàn)實(shí)中戴安的氣質(zhì)?？桌c戴安的強(qiáng)弱關(guān)系在夢(mèng)中對(duì)調(diào)了，戴安希望自己成為強(qiáng)者，而弱小的麗塔必須依靠著自己才能活下去，讓卡米拉永遠(yuǎn)留在自己身邊——這是她最強(qiáng)烈的愿望之一，而卡米拉只有成為弱者這才有可能。錢的意象來(lái)自于戴安付給殺手的錢，現(xiàn)實(shí)中戴安只用了一疊紙幣雇殺手，而在夢(mèng)中麗塔袋中的錢遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于這些，因?yàn)榇靼埠茈[蔽的一個(gè)愿望是希望即使卡米拉已死，也不要死于自己雇用的廉價(jià)殺手。

夢(mèng)境第七段，貝蒂要去試鏡，她先在家里與麗塔對(duì)臺(tái)詞。第二天試鏡時(shí)她完美的演出征服了所有人，被帶到片場(chǎng)準(zhǔn)備見(jiàn)導(dǎo)演亞當(dāng)。此時(shí)，那個(gè)被電影公司力薦的金發(fā)女子卡米拉正在試鏡，亞當(dāng)很不情愿的妥協(xié)了，他說(shuō)：“這就是我要找的女孩”，這時(shí)他注意到了身旁的貝蒂，兩人眼神接觸的剎那一見(jiàn)鐘情，但是貝蒂卻以要幫麗塔為由，莫名其妙的逃離片場(chǎng)。這是影片中很關(guān)鍵的一段夢(mèng)境，前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)戴安與麗塔的地位在夢(mèng)中是有互換的，貝蒂身上有很多現(xiàn)實(shí)中卡米拉的氣質(zhì)，戴安想成為卡米拉那樣的人。這段夢(mèng)境在現(xiàn)實(shí)中是發(fā)生過(guò)的，不過(guò)成功試鏡的不是戴安，而是卡米拉，這里貝蒂的身份更多的成了現(xiàn)實(shí)中卡米拉的化身?，F(xiàn)實(shí)中，是卡米拉在片場(chǎng)與亞當(dāng)一見(jiàn)鐘情，亞當(dāng)那句“這就是我要找的女孩”的確是對(duì)卡米拉說(shuō)的，但戴安希望亞當(dāng)當(dāng)初選的不是卡米拉而是其他的女孩子，這樣卡米拉就會(huì)一直留在她身邊了。因此她在夢(mèng)中虛構(gòu)了一個(gè)在電影公司幕后勢(shì)力操縱下亞當(dāng)選了一個(gè)與自己無(wú)關(guān)的女孩的“選角風(fēng)波”，這是戴安的 “亞當(dāng)在試鏡時(shí)要是沒(méi)選卡米拉就好了”這個(gè)愿望經(jīng)過(guò)選角風(fēng)波偽裝后的

滿足。

夢(mèng)境第八段，麗塔看見(jiàn)咖啡館一個(gè)服務(wù)員的名字牌“戴安”，她想起了自己的名字可能叫戴安。她們找到了戴安的公寓，發(fā)現(xiàn)一名女子已經(jīng)腐爛在床上。戴安那深深的恐懼終于出現(xiàn)在夢(mèng)中了，那所公寓的確就是現(xiàn)實(shí)中她所住的公寓，而那具腐尸，黑色的睡衣，一頭披肩的黑色卷發(fā)——那是現(xiàn)實(shí)中的卡米拉的樣子，這其實(shí)是戴安想象中卡米拉的死相。而且卡米拉的死與戴安這個(gè)名字緊緊聯(lián)系在一起， “卡米拉已經(jīng)被戴安殺死了”， 戴安的這個(gè)意識(shí)是這段夢(mèng)境的成因。再來(lái)說(shuō)夢(mèng)中她們快到戴安公寓時(shí)，看見(jiàn)了幾個(gè)像是保鏢的男子，其中有一個(gè)還接走了一個(gè)金發(fā)女子，因?yàn)楹ε?，她們躲開(kāi)了這些人。 現(xiàn)實(shí)中，卡米拉已經(jīng)是個(gè)名氣不小的明星了，因此，她來(lái)戴安家時(shí)，為掩人耳目總是戴著金色假發(fā)并有保鏢接送，這是夢(mèng)中保鏢和金發(fā)女子意象的來(lái)源。

夢(mèng)境第九段，麗塔在夢(mèng)中不斷地用西班牙語(yǔ)叫著“寂靜”一詞，貝蒂叫醒了她，她們來(lái)到一處叫“寂靜”的戲院觀看表演。表演的主題是“你所看到、聽(tīng)到的都是假象，是幻影?！必惖僭谂_(tái)下不停的啜泣甚至出現(xiàn)劇烈的顫抖，麗塔在自己的包里發(fā)現(xiàn)了那只藍(lán)色的盒子。 這個(gè)噩夢(mèng)快要結(jié)束了，“寂靜”戲院其實(shí)是戴安和卡米拉在現(xiàn)實(shí)中去過(guò)的地方，這點(diǎn)從“寂靜”劇場(chǎng)的一個(gè)演員，那個(gè)白胡子老頭可以看出來(lái)。在前面的夢(mèng)境里，他是亞當(dāng)落難時(shí)住的旅館的老板，現(xiàn)實(shí)中“寂靜”劇場(chǎng)的演員才是他的真實(shí)身份。演出的主題是揭露幻象，這恰好對(duì)應(yīng)著：夢(mèng)境是虛幻的，殘酷的現(xiàn)實(shí)即將來(lái)臨。因此意識(shí)到這點(diǎn)的貝蒂不停的抽搐。同時(shí)，藍(lán)色的盒子也出現(xiàn)了，現(xiàn)實(shí)中最突出的矛盾出現(xiàn)在夢(mèng)中，一切變得越來(lái)越真實(shí)。“寂靜”劇場(chǎng)因?yàn)樗莩鲋黝}的特殊而出現(xiàn)在這個(gè)夢(mèng)中，而且成了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合點(diǎn)。

夢(mèng)境第十段，她們回到家里，麗塔拿出藍(lán)色鑰匙，這時(shí)貝蒂不見(jiàn)了，麗塔一個(gè)人打開(kāi)了藍(lán)色盒子，鏡頭進(jìn)入盒子，里面一片黑暗。夢(mèng)已經(jīng)接近尾聲，貝蒂不見(jiàn)了，這時(shí)的麗塔幾乎已經(jīng)完全是戴安的化身，世界仿佛只剩下她一人無(wú)助、惶恐的承擔(dān)自己犯下的罪過(guò)，至此夢(mèng)境結(jié)束。

導(dǎo)演大衛(wèi)林奇的這部影片在首次觀看時(shí)晦澀難懂，但只要合理運(yùn)用弗洛伊德的精神分析學(xué)，就不難看出其中的含義，特殊文化影像系統(tǒng)的敘事機(jī)制的合理性或邏輯性，只能在某種特殊文化學(xué)說(shuō)內(nèi)才能得到解釋，而在一般現(xiàn)實(shí)邏輯層面上則不具備合理性。[3]這在《穆赫蘭道》的解讀中有著很好的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]弗洛伊德.葉凡譯.夢(mèng)的解析.北京聯(lián)合出版社.2015：27.

[2]弗洛伊德.葉凡譯.夢(mèng)的解析.北京聯(lián)合出版社.2015：49.

[3]弗洛伊德.陳煥文，翟飚譯.夢(mèng)的解析.北京中央編譯出版社.2008：70.