陳 琛

“梨園新秀”山西青年戲曲演員展演于2018年8月16日至22日在晉東南名城晉城舉行。此次活動(dòng)由山西省文化廳、山西省旅發(fā)委、山西工藝美術(shù)集團(tuán)、晉城市人民政府主辦，晉城市文化局承辦，晉城市上黨戲劇研究院、晉城市歌舞劇院協(xié)辦，共有晉劇、蒲劇、北路梆子、上黨梆子、豫劇、京劇、耍孩兒、上黨落子8個(gè)劇種的49名35歲以下的演員參加。作為首屆山西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽會(huì)的一項(xiàng)重要活動(dòng)，青年戲曲演員展演不僅集中展示了省內(nèi)主要院團(tuán)近年在戲曲保護(hù)與傳承方面的成果，為青年戲曲表演人才的脫穎而出提供了寶貴的平臺(tái)，也為山西戲曲的進(jìn)一步發(fā)展注入了活力。

一、劇目豐富多樣，“傳統(tǒng)”大放光彩

這次展演活動(dòng)共由山西省內(nèi)22個(gè)專業(yè)戲曲表演團(tuán)體參加，在7天14場(chǎng)的演出中集中展示了48個(gè)折子戲，包括晉劇《艷陽(yáng)樓》《八大錘》《富貴圖·烤火》《花田外傳》《鳳臺(tái)關(guān)》《黃鶴樓》《母愛(ài)》《扈家莊》《調(diào)寇·二進(jìn)宮》《爛柯山下·休妻》《爛柯山下·朱買(mǎi)臣回家》《清風(fēng)亭·認(rèn)子》《清風(fēng)亭·盼子》《雅觀樓》《見(jiàn)皇姑》《盜庫(kù)銀》《審姐責(zé)弟》《折桂斧》《壽州救駕》，蒲劇《出棠邑·拆書(shū)》《火焰駒·販馬》《柜中緣》《火鳳凰》《殺狗》《徐策跑城》《梵王宮·掛畫(huà)》，北路梆子《交印》《血手印·女行路》《血手印·男行路》《珍珠塔·跌雪》《打神告廟》，上黨梆子《黃鶴樓》《三關(guān)排宴·坐宮》《殺廟》《殺妻》，豫劇《宇宙鋒》《三岔口》《少帥伍云召》《打神告廟》，京劇《小宴》《扈家莊》，耍孩兒《昭君出塞》《扇墳》，上黨落子《徐策跑城》。其中，除去《徐策跑城》由三個(gè)不同劇種演出，《打神告廟》《扈家莊》由兩個(gè)不同劇種演出，《血手印·女行路》由同一個(gè)劇種的不同演員演出外，觀眾們欣賞到大約40折不同樣的戲，題材涉及情愛(ài)婚姻、公案世情、忠臣孝子、英雄俠義、神話傳說(shuō)等，足見(jiàn)山西戲曲劇目資源豐富，傳統(tǒng)積累深厚，現(xiàn)代傳承有序。就類(lèi)型來(lái)說(shuō)，除了《母愛(ài)》是現(xiàn)代戲外，其他均為傳統(tǒng)戲或傳統(tǒng)戲的“老戲新編”，如晉劇《花田外傳》《爛柯山下》等，沒(méi)有出現(xiàn)嚴(yán)格意義上的新編歷史劇，這想必與演出的“環(huán)境”有關(guān)。青年演員參加戲曲展演，往往最先選擇的是經(jīng)典傳統(tǒng)戲，經(jīng)典劇目經(jīng)過(guò)幾代人千錘百煉的打磨，在藝術(shù)上臻于完美，為觀眾熟知和喜愛(ài)，是一種最“經(jīng)濟(jì)”的展演選擇。

值得肯定的是這次展演給每個(gè)劇目限定的時(shí)間上線為30分鐘，這是比較科學(xué)和難得的，因?yàn)樵谔痰臅r(shí)間內(nèi)很難有完整的表演。在展演或比賽這種演出環(huán)境下，演員本能地想把自己最好的東西在有限的時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)出來(lái)，有些會(huì)選擇移植其他劇種中技巧性強(qiáng)的折子戲，從演員的角度來(lái)說(shuō)無(wú)可厚非，況且劇種之間相互交流學(xué)習(xí)也是自然。不過(guò)，需要考慮的是參賽移植來(lái)的別的劇種的戲未來(lái)能不能成為該劇種的保留劇目？移植后能否突出自己的風(fēng)格？因?yàn)樯轿髦饕獎(jiǎng)》N的傳統(tǒng)根基深，代際承繼較好，這個(gè)問(wèn)題在展演時(shí)并不突出，實(shí)際上也體現(xiàn)了戲曲保護(hù)與傳承的一種良性循環(huán)。

二、文戲武戲相當(dāng)，百花競(jìng)吐芬芳

山西劇種薈萃，允文允武。就本土的四大梆子來(lái)說(shuō)，晉劇、蒲劇唱念做打并重，保留很多技巧性程式動(dòng)作；北路梆子、上黨梆子以唱功為主，著重文戲。加上由外傳來(lái)的京劇和豫劇，以及本土別有風(fēng)味的耍孩兒和上黨落子，可謂文戲武戲相得益彰，給人多重的審美享受。在戲曲武戲整體式微的情勢(shì)下，山西戲曲的表現(xiàn)難能可貴。觀眾們既欣賞了精彩絕倫的帽翅功、翎子功、椅子功、水袖功、擔(dān)子功、髯口功、蹺功、打出手、趟馬等高超的戲曲技藝，也領(lǐng)略到不同于京昆“國(guó)”字號(hào)劇種的獨(dú)特美感。就武戲來(lái)說(shuō)，《徐策跑城》是晉劇、蒲劇的保留劇目，這次又展演了上黨落子的《徐策跑城》，他們據(jù)劇種條件演來(lái)各具特色。比如，當(dāng)徐策聽(tīng)說(shuō)韓山人馬將要前來(lái)時(shí)，晉劇舞臺(tái)留給徐策一人，主要是展示演員耍帽翅的功夫，他只做不唱；蒲劇、上黨落子則安排韓山人馬登場(chǎng)，演員也都要耍帽翅，但在表現(xiàn)上仍有不同，蒲劇演員會(huì)加唱一句“邁步把城進(jìn)”；上黨落子的徐策戴改良紗帽，也是唱做并重，設(shè)計(jì)完整，表演很有層次感，將奔跑的喘息聲都細(xì)致入微地表現(xiàn)出來(lái)。京劇的《徐策跑城》也很有名，是麒派代表劇目，以上三個(gè)劇種在演出時(shí)卻演出了山西的風(fēng)格，與京劇不分軒輊。就文戲來(lái)說(shuō)，以上黨梆子《殺妻》為例，“窗前梅樹(shù)”這大段唱腔情真意切，在上黨地區(qū)廣為流傳。京劇有《斬經(jīng)堂》，也是麒派代表劇目。從個(gè)人觀劇體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，上黨梆子的《殺妻》更有人情味。這也恰是地方戲相較京劇的一個(gè)特點(diǎn)和優(yōu)長(zhǎng)，也是地方戲在“國(guó)”字號(hào)劇種面前需要勇于保持和開(kāi)掘的。

三、新秀氍毹爭(zhēng)俏，梨園后繼有人

青年戲曲演員是戲曲藝術(shù)傳承與發(fā)展的生力軍，一個(gè)劇種的青年演員的數(shù)量和質(zhì)量很大程度決定了這個(gè)劇種的未來(lái)前景。戲曲演員的培養(yǎng)、成才不易，需要多方面的支持與鼓勵(lì)。這次青年戲曲演員展演是由政府搭建的平臺(tái)，為青年戲曲人才提供了難得的展示和實(shí)踐機(jī)會(huì)。山西的一些劇種成立有青年演出團(tuán)，如這次參加演出的臨汾市小梅花蒲劇藝術(shù)研究中心、運(yùn)城市蒲劇青年實(shí)驗(yàn)演出團(tuán)、呂梁市青年晉劇院有限公司等，這是一種比較可行的戲曲演員培養(yǎng)機(jī)制。戲曲是一種實(shí)踐性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，通過(guò)成立青年演出團(tuán)，給青年演員更多實(shí)踐機(jī)會(huì)，發(fā)現(xiàn)青年戲曲好苗子，打造青年戲曲品牌。省級(jí)規(guī)模的戲曲展演正是梨園新秀們一展風(fēng)貌的舞臺(tái)。通過(guò)交流、觀摩，他們檢驗(yàn)了各自的藝術(shù)水準(zhǔn)，擴(kuò)大了視野，也讓評(píng)委和觀眾看到了山西戲曲的希望。事實(shí)證明他們中的很多人已經(jīng)能夠獨(dú)當(dāng)一面。山西有38個(gè)劇種，雖然只有8個(gè)劇種參賽，也都是市級(jí)以上的院團(tuán)，但能夠站在這個(gè)舞臺(tái)的演員應(yīng)該都是各劇種青年演員中的佼佼者。這次展演響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，沒(méi)有設(shè)置等級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，最終評(píng)選出25名“最佳演員”和24名“優(yōu)秀演員”，這對(duì)參賽的青年演員來(lái)說(shuō)更多是一種關(guān)懷和鼓勵(lì)。

總的來(lái)說(shuō)，這次展演活動(dòng)是成功的，但也有一些問(wèn)題值得考慮。首先，正如首屆山西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽會(huì)的主題“保護(hù)·傳承·轉(zhuǎn)化·發(fā)展——非物質(zhì)文化遺產(chǎn)融入現(xiàn)代生活”一般，戲曲并非只有一種聲音，近年現(xiàn)代戲和新編歷史劇中的知名優(yōu)秀劇目如晉劇《紅高粱》、上黨梆子《太行娘親》、蒲劇《土炕上的女人》、晉劇《傅山進(jìn)京》《于成龍》等也可以借助這個(gè)平臺(tái)展示給觀眾，老戲老演、老演老戲并不能滿足觀眾日益多元的審美需求。新戲只有多演出、多打磨，才能為演員和觀眾同時(shí)認(rèn)可。其次，參賽的青年演員整體上與各劇種知名的演員相比還有著不少差距，要知道任跟心、郭澤民等老師都是在二十歲上下就嶄露頭角，獲得了全國(guó)聲譽(yù)。通觀這次參賽的所有演員，能讓人眼前一亮的不多。當(dāng)然，這是時(shí)代使然，在各種流行文化層出不窮，傳統(tǒng)戲曲式微的大環(huán)境下，戲曲演員的整體實(shí)力都在下降。作為青年演員，一定切記不能抱著為得獎(jiǎng)而得獎(jiǎng)的心態(tài)，急功近利地選擇行當(dāng)和劇目。青年演員要戒驕戒躁，打好基本功。摒棄“撒狗血”式的表演，在程式與人物的關(guān)系上做到由外到內(nèi)、由內(nèi)到外。第三，展演的劇目以生行、旦行挑梁為主，沒(méi)有一折丑角擔(dān)綱的戲。生旦凈丑各行當(dāng)都有優(yōu)秀的人才涌現(xiàn)才是戲曲發(fā)展的正常態(tài)勢(shì)?？赡苡袇①惸挲g的門(mén)檻，一些劇種、院團(tuán)、行當(dāng)、流派的演員沒(méi)能出現(xiàn)在展演活動(dòng)上，如沒(méi)有后繼的優(yōu)秀青年演員正是它們的一種深層危機(jī)。第四，當(dāng)下戲曲已進(jìn)入一個(gè)傳承與傳播并重的時(shí)代。讓非遺融入現(xiàn)代生活，需要調(diào)動(dòng)各種手段讓?xiě)蚯哌M(jìn)觀眾，不能讓它僅在業(yè)內(nèi)人士和老戲迷的圈子中打轉(zhuǎn)。在保證演出質(zhì)量的同時(shí)，也要在票務(wù)營(yíng)銷(xiāo)、宣傳推廣上多加努力，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與市場(chǎng)效益的統(tǒng)一。

桐花萬(wàn)里丹山路，雛鳳清于老鳳聲。我們寄希望于這些可愛(ài)的青年戲曲演員，也祝愿山西戲曲的明天越來(lái)越好！