陳薪桔

【摘要】在祟尚大幅繪畫的今天，小幅風(fēng)景油畫越顯其獨特的藝術(shù)價值。因其小，它不僅具有詩一樣豐富的抒情方式；它通過簡潔、概括的筆法，其景色的再現(xiàn)、情感的把握、畫面的構(gòu)成等繪畫要素都易于在方寸間展開。畫幅雖小但表現(xiàn)出來的“意境”和“意味”并不少。

【關(guān)鍵詞】小風(fēng)景油畫 簡潔 概括

【中圖分類號】J223 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2018）22-0216-01

好的風(fēng)景畫是一首抒情詩。古今中外無數(shù)優(yōu)秀的風(fēng)景畫家創(chuàng)造了不少杰作，而其中不乏咫尺之作。從油畫發(fā)展史看，那些美妙的小幅風(fēng)景油畫長久地以自身方式顯示著獨特的藝術(shù)魅力。在崇尚大幅繪畫的今天，小風(fēng)景油畫越顯其藝術(shù)價值。

巨大的作品可吸引注意力，產(chǎn)生小畫不可產(chǎn)生的視覺震撼。但繪畫作品的藝術(shù)力量并不必然隨畫幅尺寸的擴大而增加，如說巨大蘊涵氣勢之美，那么小則包含精煉、含蓄之美。“巨大”即超常規(guī)尺度及人與它之間的距離。在審美上，巨大東西往往蘊涵異于正常生命狀態(tài)的氣勢和力量，而“小”則意味著親近和精致，往往和含蓄、精練相關(guān)，西方詩論家有種看法：詩的本質(zhì)特征是它形式的短小。

小幅風(fēng)景油畫正如一首短小精悍的詩，可純樸動人、可美麗的驚艷、可簡潔有力、可和諧偉大，中國畫論提出“畫中有詩”，特別是“意境”這一高度審美境界。在列維坦那些精致的小風(fēng)景中就親切的使人讀出了“意境”的涵義。如《破曉前的月光》，畫面應(yīng)用多平行線與直線，控制了畫面的靜感，彼岸的樹叢和半明殘月倒映在平如鏡的水中，微微波紋更顯其靜，這極美的境界與中國古詩“楊柳岸曉風(fēng)殘月”的意境極為近似。還有我國著名畫家吳冠中的作品：風(fēng)骨、畫眼，詩心！他那些小風(fēng)景油畫，呈現(xiàn)了畫面的新形式，畫中深邃，幽遠的意境常深深打動人。如他的《苦瓜家園》，黑與白，線與圓，予人強烈的視覺沖擊與感情喚醒，如一首精悍的小詩。

小幅風(fēng)景油畫所能表達的境界遠不止上述人所表達過的，因它抒情的方面即多，而用以抒情的基調(diào)又時常靈活變換。像柯羅的那些小風(fēng)景又偏愛于“氣氛”的表達，青翠的樹蔭，數(shù)點輕描淡寫的枝葉在空中搖曳，就如小提琴所發(fā)的裊裊不盡之音，在此，小幅風(fēng)景油畫簡直帶著音樂的意味。更不可忘了凡高那些觸目驚心，有著燃燒般筆觸的小風(fēng)景，令人震耳欲聾的顏色布滿畫面，追求的又是內(nèi)心強烈情感的外現(xiàn)和對生命的熱愛。再看德庫寧那些3×7英寸的小風(fēng)景，簡潔的造型，緊湊的空間和凝重的著色，乍看如同從一幅巨型繪畫上切割下來的片斷，但卻有氣勢、力度、充滿自信，且具有超乎尋常的重量感和向心力。這些豐富的表現(xiàn)方式，都深深地滲透于畫家的個人生活，出自畫家個人志趣和意圖，絕少為某一“任務(wù)”或為追隨某一潮流而“苦心經(jīng)營”，這些小畫或作為生活記錄，或作為創(chuàng)作草稿。展示了畫家自由而飽含激情的藝術(shù)技巧，真實凸顯了畫家的品格和探索意志，其精神內(nèi)涵和藝術(shù)價值絕不因其尺幅小而受影響。

以現(xiàn)代繪畫的眼光審視小幅風(fēng)景，可見它已觸到現(xiàn)代繪畫因素：平面、構(gòu)成、表現(xiàn)。進行小幅風(fēng)景寫生時，復(fù)雜的世界景觀在方寸之中不得不簡化為幾個大色塊。當(dāng)視覺因素被簡潔的歸納為簡潔的大小色塊后，色彩關(guān)系便形成，很多小油畫風(fēng)景開筆實際上就很類似平面意味十足的現(xiàn)代繪畫。

在畫小油畫時，當(dāng)色彩的濃度加強后，勢必會犧牲體現(xiàn)視覺濃度的灰色層，色塊的單純和簡潔有力使筆觸和色塊邊緣形成生硬的“硬邊”效應(yīng)，很易體現(xiàn)出類似平面色彩構(gòu)成的簡略表現(xiàn)。它使人的審美意圖從單純欣賞景物美轉(zhuǎn)入到繪畫語言表現(xiàn)上?？从∠笾髁x作品時會有同感，畫家們以極飽和且十分簡潔的大色塊構(gòu)成來體現(xiàn)一種空間幻覺。由于平面具有對層次壓縮的功能，由此使得畫面色彩濃度進一步加強，即使是畫面上最亮的顏色也服從于大的色調(diào)且有較濃郁的色彩傾向，這使畫面色彩相比其它畫派的色彩更具強大的視覺沖擊。這一過程讓畫者輕松體驗到現(xiàn)代藝術(shù)關(guān)于油畫整體表現(xiàn)的技巧和精神實質(zhì)。

在小油畫風(fēng)景寫生中，由于畫幅小，我們常會使用一些奔放，洗練，放松，甚至與形體錯位的筆觸來強化單純景物的表現(xiàn)力。這使畫面產(chǎn)生了某種特殊的表現(xiàn)效果，切合了現(xiàn)代繪畫對繪畫表現(xiàn)性的要求。如凡高等偉大畫家都很善于運用意象性筆法技巧，創(chuàng)造了許多令世人贊嘆不已的小幅風(fēng)景，使繪畫注入了寶貴的精神性。近觀這些作品的筆觸，一幅幅頗具視覺張力，莫奈曾說：“繪畫的好壞，只要閉上眼睛撫摸畫面的表層即能判斷。”畫布如果能引誘你的手去愛撫它時，其油畫視覺刺激效果肯定是感動人的。小油畫風(fēng)景寫生比起大幅作品，更易于抓起瞬間的激情和靈感。

綜上所述，小幅油畫風(fēng)景寫生與現(xiàn)代繪畫在技法和觀念上都有彼此交融難以分隔的地方。由此可證明小幅油畫風(fēng)景寫生是探討現(xiàn)代繪畫和色彩表現(xiàn)的重要途徑。

在現(xiàn)代藝術(shù)思潮影響下，寫實的教學(xué)模式受到前所未有的挑戰(zhàn)，但學(xué)生今后不論以寫實、具象、抽象等何種風(fēng)格和手法從事繪畫等任何形式的藝術(shù)創(chuàng)造，都離不開色彩的應(yīng)用。此時，色彩修養(yǎng)的高低，色彩品味的雅俗，色彩應(yīng)用的熟練程度，將直接關(guān)系到作品與事業(yè)的成功與否，此方面的事例比比皆是。而小幅油畫風(fēng)景寫生具有得天獨厚的優(yōu)勢。

大自然色彩變化無窮無盡，色調(diào)豐富微妙異常，它是一種取之不盡的描繪資源，這正是小幅油畫風(fēng)景寫生容易發(fā)揮優(yōu)勢的地方。從學(xué)習(xí)色彩，掌握色彩的角度看，小風(fēng)景寫生具有其它訓(xùn)練手段不可替代的重要性，古今中外的眾多藝術(shù)家與各行業(yè)專業(yè)人才從中獲得素材與靈感，從自然中獲得頓悟與突破，并創(chuàng)作了難以數(shù)計的優(yōu)秀作品，亦足以證明上述這一論點。

參考文獻：

[1]《美術(shù)觀察》期刊1996-2002年

[2]《中國小幅油畫風(fēng)景》湖南美術(shù)出版社

[3]古風(fēng)著.《意境探微》百花洲文藝出版社