摘 要：本文通過(guò)對(duì)幾部經(jīng)典愛(ài)情電影的簡(jiǎn)單分析，來(lái)探討這種類型的影片為什么能夠一直打動(dòng)觀眾，經(jīng)久不衰的深層原因。

關(guān)鍵詞：愛(ài)情；純情；凄美；生離死別

愛(ài)情，是電影的永恒題材，甚至可以說(shuō)是電影中最大的一個(gè)題材類型。人類的愛(ài)情行為從最普通最常見(jiàn)的到最畸形最變態(tài)的，從最純潔最無(wú)私的到最無(wú)聊最猥瑣的，幾乎都被囊括其中。百多年的電影史，也是百多年來(lái)紀(jì)錄、反映、表現(xiàn)人類愛(ài)情的大展臺(tái)。但是愛(ài)情電影如此之多，悲劇喜劇、明戀暗戀、同性異性、激情的深摯的、純情的變態(tài)的、一往情深的朝三暮四的、恩恩愛(ài)愛(ài)的生離死別的，情節(jié)不同，著眼著不同，電影也會(huì)起著不同的作用。種種愛(ài)情電影總和到一處，共同組成“愛(ài)情絮語(yǔ)”的影像世界。

一、 羅馬假日——無(wú)可奈何的純情之戀

浪漫的愛(ài)情喜劇影片堪稱經(jīng)典之中的經(jīng)典，多少年來(lái)屢映不衰，一代又一代的影迷為之傾倒。同時(shí)，這也是一部無(wú)法言說(shuō)的迷人影片，語(yǔ)言在它面前失去了顏色。

影片最成功之處，就在于它塑造了一個(gè)美麗而不圓滿的愛(ài)情，就像幾十年后的《泰坦尼克》一樣。愛(ài)情的魅力就在于它的轉(zhuǎn)瞬即逝和無(wú)可奈何。影片在成功地營(yíng)造了一個(gè)喜劇氛圍之后，又轉(zhuǎn)回頭來(lái)成就了一個(gè)悲劇結(jié)尾（當(dāng)然，這也是別無(wú)選擇的），兩者結(jié)合竟然如此成功，難怪會(huì)成為絕世經(jīng)典。純粹的喜劇和單調(diào)的悲劇都無(wú)法脫離自身的局限而上升一個(gè)檔次，這種笑過(guò)之后眼角帶著淚花的影片才能抓住觀眾的心。世上的愛(ài)情大多是不圓滿的，人世間的悲劇莫過(guò)于此。在影片中這對(duì)男女來(lái)說(shuō)，真正遺憾但又真正欣慰的是，兩個(gè)人都沒(méi)有說(shuō)出“我愛(ài)你”這三個(gè)字（就像《大話西游》中悟空對(duì)紫霞一樣），只有深深一吻。但兩個(gè)人心領(lǐng)神會(huì)的無(wú)限愛(ài)意和無(wú)奈又豈是語(yǔ)言所能表達(dá)的，這正是影片之所以成為經(jīng)典的關(guān)鍵。

二、 卡薩布蘭卡——凄美的昔日之戀

傷感的舊日戀情，灰色的亂世迷蒙，成就了這部愛(ài)情經(jīng)典。亂世之中，人們的感情更加珍貴稀有，也更加堅(jiān)韌深沉。為了愛(ài)情，也為了更大的博愛(ài)，那個(gè)憂郁的男人再一次面臨與愛(ài)人生離死別，犧牲自己。黑白影調(diào)開(kāi)始時(shí)，一直彌漫著惆悵的感覺(jué)，而到了最后則演變成徹底凄美絕望的愛(ài)情氛圍。機(jī)場(chǎng)一段訣別的場(chǎng)面真是蕩氣回腸，長(zhǎng)留在影迷的記憶之中。

還記得法國(guó)雷乃的《廣島之戀》中的咖啡館就叫“卡薩布蘭卡”，這個(gè)名字的咖啡館已經(jīng)成了世界各國(guó)無(wú)數(shù)戀人們流連的首選場(chǎng)所了。

三、 人鬼情未了——生離死別的愛(ài)戀

如果說(shuō)，生離已經(jīng)是所有在熱戀中的人們難以忍受的了，那么這部影片所描述的死別則是所有愛(ài)人們的終極痛苦了。肉體雖然陰陽(yáng)相隔，但精神相通，愛(ài)情永恒，相信這是所有經(jīng)歷死別的愛(ài)人們的無(wú)奈理想。浪漫的情人們雖然不愿意去想這種悲劇的發(fā)生，但大概也不得不在愛(ài)情的誓言中面對(duì)這種超越生死的挑戰(zhàn)。所有的戀人這部影片就是幫助所有立誓的男人們，在電影的夢(mèng)幻世界中使各自的愛(ài)情得到短暫的圓滿。

四、 大話西游——我愛(ài)你

《大話西游》近些年被炒得火熱，除了作為一部新生代年輕人反叛精神體現(xiàn)的喜劇電影，作為一部愛(ài)情電影，大話西游也自有其經(jīng)典地位。尤其是影片最后悟空在城墻下的一段，多少寫不盡的悲哀全都化為濃濃的惆悵之情，為所有不能圓滿的人類愛(ài)情唱出一闕怨歌。

建議所有的戀人們都去再看一遍“大話”，都能在笑聲中珍惜現(xiàn)在擁有的一份真誠(chéng)的愛(ài)情，更祝愿所有在笑聲中說(shuō)出“我愛(ài)你”三個(gè)字的戀人們幸福永遠(yuǎn)——起碼五百年。

五、 7月7日晴——都市愛(ài)情童話的浪漫極境

日本偶像劇在我們的都市里橫行，日本那些制作者確實(shí)能夠抓住觀眾的心理，在不知不覺(jué)中征服你的心。我們身邊的現(xiàn)實(shí)是那樣殘酷，激烈的競(jìng)爭(zhēng)、復(fù)雜的人際關(guān)系、房子、車子、票子、兒子……在這樣的環(huán)境里，多么需要一些安慰、一些夢(mèng)幻、一些彌補(bǔ)，偶像劇就是這么一種東西。電影電視具有很高度的寫實(shí)性，這是小說(shuō)、漫畫所不及的。這樣的媒體制造出來(lái)的夢(mèng)幻就更加逼真。本片是一部日本電影，完全是用日本偶像劇的手法泡制出來(lái)的一個(gè)溫馨的愛(ài)情小品。

一個(gè)普通男孩子與一個(gè)超級(jí)女明星之間真的能夠有圓滿的愛(ài)情嗎？說(shuō)到底這還是一個(gè)現(xiàn)代都市的愛(ài)情童話。影片最后的結(jié)局已經(jīng)極度脫離現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入浪漫的極境。整個(gè)都市被少女純真的呼喚打動(dòng)了，讓城市人為之驕傲的輝煌燈光暗了下來(lái)，這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的浪漫段落表達(dá)了所有都市人對(duì)真情的期待和盼望。觀眾已經(jīng)顧不得情境的真實(shí)與否，完全被劇情（編導(dǎo)）近乎固執(zhí)的浪漫所打動(dòng)。簡(jiǎn)單的煽情是惡俗的，幼稚的，但當(dāng)這種幼稚的煽情達(dá)到極致的時(shí)候，這種常見(jiàn)的商業(yè)手段就升華為一種真誠(chéng)，是任何人都會(huì)為之動(dòng)容的真誠(chéng)。

六、 新橋戀人——愛(ài)情拯救人生

這是法國(guó)低產(chǎn)導(dǎo)演卡拉克斯90年代唯一的作品，比起電影手法大創(chuàng)新的前作《卑賤的血統(tǒng)》，這部作品顯得比較平實(shí)，電影手法的試驗(yàn)性有所降低，由前作延續(xù)下來(lái)的是影片傳達(dá)的痛苦情緒。男的是酗酒的流浪漢，女的是眼睛接近失明的女畫家，兩個(gè)病人頹廢的生活反而激發(fā)出愛(ài)情的種子和對(duì)生命的熱愛(ài)。影片的幾個(gè)華彩片斷激情洋溢，紀(jì)念法國(guó)大革命200年的煙花怒放中兩個(gè)人駕船遨游塞納河，為了阻止女人眼睛復(fù)明而在地鐵中火燒尋人啟示的場(chǎng)面等等?，F(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)、超現(xiàn)實(shí)主義的手法，融合得天衣無(wú)縫。兩個(gè)幾乎與社會(huì)絕緣的男女，在前途無(wú)路的頹靡之中，發(fā)現(xiàn)了愛(ài)情，拯救了人生。影片最后，兩個(gè)人一起跌入河中爬上一艘駁船，駛向生命的遠(yuǎn)方。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

高俊杰，副教授，山東省青島市，青島酒店管理職業(yè)技術(shù)學(xué)院。