趙永霞

摘 要 音頻的傳播速度與傳播范圍要優(yōu)于視頻等其他電視節(jié)目制作技術(shù)。近年來數(shù)字技術(shù)迎來迅猛發(fā)展，從現(xiàn)場采音、音頻傳輸、信號(hào)處理等方面都實(shí)現(xiàn)了跨越式提升。電視節(jié)目的制作水平直線飆升，也帶動(dòng)了音頻技術(shù)的革新。這種革新不僅僅是技術(shù)層面的革新，更是創(chuàng)意技巧層面的革新。尤其在音頻技術(shù)出現(xiàn)失真等問題時(shí)，解決問題的過程也便成為技術(shù)的又一次革新之旅。

關(guān)鍵詞 音頻制作；電視節(jié)目；技術(shù)革新

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）213-0069-02

音頻是電視節(jié)目的一個(gè)重要組織部分，沒有了聲音，電視節(jié)目將回到默片時(shí)代。而聲音超越時(shí)間和空間的傳播速度與傳播范圍，更超越了電視節(jié)目本身。在電視節(jié)目涉及的諸多技術(shù)門類中，音頻技術(shù)的發(fā)展較早，是率先走向成熟期的技術(shù)門類。特別是近年來數(shù)字化技術(shù)革命，計(jì)算機(jī)技術(shù)讓音頻技術(shù)迎來了全新時(shí)代，也讓音頻制作技巧迎來了新的輝煌。電視制作人要不斷創(chuàng)新、精益求精，制作也不僅局限在錄制和構(gòu)思方面，還有節(jié)目的內(nèi)容等，也更加需要后期對(duì)視音頻的制作技術(shù)的深入探究。

1 音頻制作流程

電視節(jié)目作為一種“音畫結(jié)合”的快餐式娛樂文化形式，“快捷”“即時(shí)”“娛樂性強(qiáng)”是其主要標(biāo)簽，對(duì)于制作技術(shù)與技巧的高標(biāo)準(zhǔn)要求是行業(yè)特性所決定的。其中“畫”自然是指視頻，而“音”正是指音頻制作。

音頻通常是指音頻范圍內(nèi)所有與聲音相關(guān)的設(shè)備及其作用的總和。音頻的形式多種多樣，有以聲音為存儲(chǔ)媒介的文件，有濾波振動(dòng)的物理實(shí)驗(yàn)等等；當(dāng)然也有聲波形式，即人耳所能聽到的聲音頻率，通常保持在20Hz～20kHz的區(qū)間范圍內(nèi)，這就是我們常說的音頻。

音頻制作是一種應(yīng)用廣泛的技術(shù)，電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)視頻、有聲讀物、電臺(tái)及網(wǎng)絡(luò)廣播等，但這些娛樂形式對(duì)音頻技術(shù)與技巧的要求，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及電視節(jié)目的高壓水平。那么電視節(jié)目中的音頻內(nèi)容是如何制作的呢？

在電視節(jié)目制作中，音頻制作通常在節(jié)目開播之前就已經(jīng)開始了，主要是進(jìn)行A/D技術(shù)轉(zhuǎn)換，即調(diào)制接收信號(hào)，將接收到的聲音信號(hào)進(jìn)行解碼轉(zhuǎn)碼處理，以便能通過電視播放器這個(gè)專用設(shè)備播放聲音。當(dāng)然，也并不是所有聲音都需要進(jìn)行轉(zhuǎn)碼處理被收錄的。那么在電視節(jié)目播出中，聲音的解碼與轉(zhuǎn)碼就顯得格外重要了，特別是直播類的同期聲節(jié)目，對(duì)解碼和轉(zhuǎn)碼技術(shù)的要求相當(dāng)高，容錯(cuò)率為零?，F(xiàn)場收音通常使用話筒、麥克風(fēng)、耳麥等工具，即聲音傳感器。通過傳感器將現(xiàn)場人聲進(jìn)行解碼，轉(zhuǎn)換為電信號(hào)，即聲音素材，運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)完成數(shù)據(jù)備份，是當(dāng)前普遍采取的收音方式。

接下來要進(jìn)行聲音傳輸，在聲音采集卡與采集箱的相互作用下，聲音信號(hào)以數(shù)字形式上傳至聲音信號(hào)處理器中，完成對(duì)聲音素材的儲(chǔ)存與高級(jí)化處理。所謂高級(jí)化處理則要根據(jù)禮節(jié)目聲音效果的需要，包括修音處理、噪音去除處理等技術(shù)，保障聲音素材的清晰度與播放效果為目的。

當(dāng)然，最為重要的是聲音素材在轉(zhuǎn)碼后的傳播問題。由于聲音素材是以數(shù)字化形式存儲(chǔ)，在傳輸數(shù)字信號(hào)時(shí)，還需要再進(jìn)行一次解碼，以便用于播出。如果是同期聲和直播節(jié)目，這種聲音素材的拾取、處理都要一次性完成。

可見，電視節(jié)目的音頻制作，不僅要求技術(shù)基礎(chǔ)扎實(shí)，更要求技巧純熟，擁有一定的制作經(jīng)驗(yàn)，才能制作出精良的電視節(jié)目音頻作品。

2 音頻失真及其影響

即使在音頻制作技術(shù)飛速發(fā)展的今天，在電視節(jié)目制作水平不斷提升的今天，仍然難以避免地出現(xiàn)音頻失真的現(xiàn)象，這是技術(shù)發(fā)展不可抗拒的因素，也是人為操作技術(shù)中不可避免的失誤率。那么音頻失真都有哪些表現(xiàn)，又對(duì)電視節(jié)目造成哪些影響呢？

2.1 音頻設(shè)備運(yùn)用不當(dāng)造成的失真現(xiàn)象

在電視節(jié)目制作中是一種常見情況。比如在音頻播放過程中出現(xiàn)的聲音失真、斷音、消音等情況，直接影響了電視節(jié)目的播出效果。當(dāng)然，不排除在一些綜藝電視節(jié)目中，將音頻失真作為一種節(jié)目處理效果來博取觀眾的收看興趣。但在新聞?lì)悺⒄Z言類電視節(jié)目中出現(xiàn)斷音、消音的情況，將直接影響電視節(jié)目的收視率。從技術(shù)層面來看，造成這種現(xiàn)象的根源在于制作人員對(duì)音頻設(shè)備使用不當(dāng)，或聲音處理技巧還不成熟，導(dǎo)致出現(xiàn)的技術(shù)性失誤。

2.2 音頻處理過于死板，缺乏藝術(shù)性

盡管電視節(jié)目的音頻制作人員多為電視臺(tái)工作人員，但這些人員基本上屬于技術(shù)人員，在處理聲音素材時(shí)更多地從技術(shù)性角度考慮，而忽略了電視節(jié)目本身所具有的藝術(shù)性。尤其在綜藝節(jié)目中，聲音的插入是為了烘托節(jié)目效果；即使語言類電視節(jié)目中，有些特殊情況下也需要對(duì)聲音素材進(jìn)行藝術(shù)性處理，如合理變聲，適時(shí)插入特殊音效等。而這些操作屬于技巧性層面，需要音頻制作人員具有一定的藝術(shù)創(chuàng)意思維， 而這一點(diǎn)恰恰是技術(shù)人員所欠缺的。

2.3 音頻技術(shù)落后

數(shù)字化技術(shù)的飛速發(fā)展，帶動(dòng)了音頻技術(shù)日新月異的變化，尤其是計(jì)算機(jī)技術(shù)的革新，也兩樣會(huì)掀起音頻技術(shù)與技巧的革新。音頻制作人員需要不斷學(xué)習(xí)音頻制作的軟、硬件技術(shù)，這對(duì)于繁忙的電視節(jié)目制作人員來說是一項(xiàng)挑戰(zhàn)。另外，更為重要的是客觀環(huán)境的影響。一些電視臺(tái)本身資金并不寬裕，特別是一些電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)的經(jīng)費(fèi)捉襟見肘，很難在音頻制作技術(shù)所需設(shè)備上進(jìn)行投資，這是導(dǎo)致電視節(jié)目音頻制作技術(shù)相對(duì)落后的根源。

3 音頻制作技術(shù)革新

如今，電視節(jié)目制作水準(zhǔn)要求越來越高，音頻制作技術(shù)也隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展不斷革新。如何有效運(yùn)用、及時(shí)更新音頻制作技術(shù)，使之為電視節(jié)目水準(zhǔn)提升貢獻(xiàn)力量，是音頻制作人員的亟待攻克的一道難題。

3.1 科學(xué)制作音頻方案

在設(shè)備相對(duì)落后的情況下，如何運(yùn)用好現(xiàn)有設(shè)備發(fā)揮其特點(diǎn)，是考驗(yàn)音頻方案是否合理的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。作為電視節(jié)目的音頻制作方案，音頻僅為電視節(jié)目的一個(gè)部分，其作用是豐富電視節(jié)目的元素、烘托電視節(jié)目效果，不能喧賓奪主，要積極配合電視節(jié)目效果的需要，根據(jù)需求制作音頻方案，最大限度地呈現(xiàn)出電視節(jié)目的藝術(shù)性，才是音頻方案的目標(biāo)。

3.2 運(yùn)用技巧提升音頻技術(shù)

在設(shè)備相對(duì)落后的情況下，技巧成為音頻制作水準(zhǔn)的重要砝碼。一方面要合理運(yùn)用好調(diào)音臺(tái)，特別是現(xiàn)場直播或同期場錄制的電視節(jié)目，在現(xiàn)場收音過程中，調(diào)音臺(tái)運(yùn)用得當(dāng)，可使現(xiàn)場聲音達(dá)到最優(yōu)化，為后期聲音素材的制作，包括修音等環(huán)節(jié)省去很多麻煩；另一方面充分發(fā)揮均衡器與限壓器的作用，在音頻調(diào)節(jié)方面，這兩種設(shè)備可使現(xiàn)場人聲形成起伏有致的音質(zhì)，避免后期制作時(shí)過度依賴修音等技術(shù)，特別在一些綜藝型電視節(jié)目中，現(xiàn)場聲音元素較多，如何突出人聲、調(diào)節(jié)各種聲音元素的音量，主要依賴這兩款設(shè)備與嫻熟的技巧。畫面在解說、音響、音樂的密切配合下，才能取得完美的藝術(shù)效果。在影片中各種聲音，要有目標(biāo)有變化有重點(diǎn)的來運(yùn)用，應(yīng)當(dāng)避免聲音運(yùn)用的盲目、單調(diào)和重復(fù)?？梢?，先進(jìn)的設(shè)備未必能制作出精良的音頻，而落后的設(shè)備只要技巧足夠純熟也能發(fā)揮出最大的特色，為電視節(jié)目增輝。

3.3 選擇適配的聲音輔助設(shè)備

語言是電視節(jié)目的靈魂，語言效果的好壞將直接影響電視節(jié)目的收視率。主持人或嘉賓需要相應(yīng)的聲音輔助設(shè)備才能發(fā)出適合電視節(jié)目傳播的聲音。但由于個(gè)體聲線不同，對(duì)麥克風(fēng)的選用也會(huì)有所不同?，F(xiàn)場聲音拾取中一項(xiàng)重要工作就是為主持人或嘉賓提供適宜的麥克風(fēng)，并有效調(diào)節(jié)音量，在現(xiàn)場收音時(shí)就將聲音效果調(diào)至最佳，以減少后期制作的工作量。另一方面，在現(xiàn)場聲音的平衡協(xié)調(diào)方面，也需要格外注意，避免聲音元素之間出現(xiàn)相互干擾。

4 結(jié)論

音頻制作是一項(xiàng)融技術(shù)革新與技巧提升為一體的綜合性技術(shù)，應(yīng)用范圍極廣。對(duì)于現(xiàn)場原聲的處理，要在保證原聲真實(shí)度的前提下，盡量使得人聲飽滿、干凈、清晰且分離度較高。電視節(jié)目作為音頻制作中的一個(gè)特例，不僅要求音頻制作速度快、同步技術(shù)扎實(shí)，更要求技巧性強(qiáng)、零差錯(cuò)率，是對(duì)音頻制作技術(shù)技巧的考驗(yàn)。音頻在電視節(jié)目中的廣泛應(yīng)用，極大地豐富了電視節(jié)目形式，同時(shí)也迫使音頻制作技術(shù)不斷革新、制作技巧不斷提高。采用新型的數(shù)字化聲音信號(hào)處理技術(shù)，能夠大大的降低信號(hào)處理的時(shí)間，通過批量化處理和智能處理能夠真正對(duì)局部的音頻處理環(huán)節(jié)進(jìn)行自動(dòng)化處理，這需要我們的電視節(jié)目制作方要積極的引進(jìn)新型的聲音處理技術(shù)，全面提高電視節(jié)目音頻制作的技術(shù)含量。

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