楊雪松

（北京體育大學(xué)，北京 100084）

古代體操起源于古希臘，體操的出現(xiàn)不僅順應(yīng)了人們對軀體美的渴望，更是古代人類文明進步的表現(xiàn)。現(xiàn)今體操的發(fā)展不僅體現(xiàn)了某一方面的美，更是表現(xiàn)了肢體、音樂、節(jié)奏、舞步、服裝與編排相融合的整體美。藝術(shù)體操作為一項競技體育項目，同樣具有競技體育的特點，藝術(shù)體操項目的競爭日益激烈，雖然推動著體操難度項目的發(fā)展，但忽略了藝術(shù)體操本身的藝術(shù)性。這種一味追求難度動作，忽視藝術(shù)美感的趨勢，既不利于藝術(shù)體操項目的長期發(fā)展，也不利于運動員身心健康的發(fā)展。事實上，最終進入決賽的選手水平都比較相近，雖然選擇的難度動作各有不同，但差距甚微，而決定比分的關(guān)鍵在于運動員對動作編排的“難”與“美”的展現(xiàn)，是否做到將難度動作與藝術(shù)美相融合。研究藝術(shù)體操成套動作的結(jié)構(gòu)，不僅是藝術(shù)體操項目不斷發(fā)展的需要，而且順應(yīng)了提高藝術(shù)體操成套動作編排創(chuàng)新的需要。創(chuàng)新能夠促使競爭越發(fā)激烈，促進藝術(shù)體操項目的快速發(fā)展，藝術(shù)體操項目成套動作的編排創(chuàng)新對藝術(shù)體操的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用，同時也是我國藝術(shù)體操項目在世界藝術(shù)體操強國中占有一席之地的必然要求。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

本文以中俄藝術(shù)體操成套動作結(jié)構(gòu)為研究對象，以參加2015年世界杯賽的俄羅斯藝術(shù)體操隊和中國藝術(shù)體操隊的參賽運動員為調(diào)查對象。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻資料法 在觀察法和圖像分析法的基礎(chǔ)上，結(jié)合查找到的近年來中俄藝術(shù)體操成套動作編排的相關(guān)文獻資料進行分析，為本研究提供了比較真實可信的資料。

1.2.2 實地觀察法 通過對中國藝術(shù)體操國家隊訓(xùn)練及編排的實地觀察，從中獲取文章所需要的素材。

1.2.3 圖像分析法 通過對2015年世界杯賽中國藝術(shù)體操隊和俄羅斯藝術(shù)體操隊比賽的影像資料進行仔細的對比與分析，為本文提供形象具體的資料。

1.2.4 邏輯分析法 在閱讀及篩選大量相關(guān)資料的基礎(chǔ)上，運用邏輯推理等方法對所收集到的信息進行歸納與分析，并在此基礎(chǔ)上提出合理假設(shè)。

2 結(jié)果與分析

2.1 中俄藝術(shù)體操成套動作構(gòu)成要素特征及結(jié)構(gòu)安排對比

成套動作編排內(nèi)容不僅是將一連串無關(guān)聯(lián)的器械動作、難度動作和舞蹈動作機械組合的產(chǎn)物，而是結(jié)合運動員自身的性格特點和動作特色進行個性化的編排，選擇能夠體現(xiàn)運動員靈動性及符合動作主題的音樂，從而給人以鮮明的個人特色和深刻的印象。成套動作的構(gòu)成要素特征及結(jié)構(gòu)安排離不開運動員個人的能力水平及特長優(yōu)勢。第33屆世界藝術(shù)體操錦標賽于2014年9月在土耳其伊茲密爾舉行，俄羅斯體操運動員亞娜.庫德里亞夫采娃與瑪格麗特.馬蒙將所有項目金牌攬入囊中。亞娜的動作編排將其對音樂的領(lǐng)悟力、優(yōu)美的舞姿、細膩的情感動作與高水平的技術(shù)動作相融合，其編排和動作相輔相成的表演征服了裁判。相比較而言瑪格麗特在跳躍動作和對動作情感的把控則更為突出，但瑪格麗特唯一的缺陷就是在比賽中的穩(wěn)定差，在比賽中發(fā)揮穩(wěn)定是極其重要的，所以相比較于亞娜，瑪格麗特的動作結(jié)構(gòu)在編排上不會編入一些難度大、分值高，但成功率不是很高的難度動作，轉(zhuǎn)而編排一些難度相當(dāng)?shù)浅晒β瘦^大的動作，因此在比賽中她的動作整體編排就會變得相對保守，揚長避短，穩(wěn)中求勝。經(jīng)過一個多月的觀察，對國家隊的重點隊員劉佳慧、張豆豆、王迤邐、尚榮、徐曉蘭等運動員的個人技術(shù)水平特色進行分析。國家隊運動員劉佳慧在技術(shù)動作完成上比較全面，身體的控制能力也很不錯，器械感較好，身體難度的完成相對比較穩(wěn)定。但因其身材嬌小，動作延伸感覺稍弱，運動員的個人特點不是很明顯，缺乏特別突出的地方，不會給裁判留下過目不忘的印象，在成套動作中應(yīng)以身體技術(shù)動作和器械的難度為主；王迤邐身材較高，身體線條好，但她的技術(shù)不是很全面，對身體和器械的控制能力不是很強；張豆豆身材比例較好，氣質(zhì)出眾，動作靈活，富有感染力，很容易讓人眼前一亮，美中不足的是她的難度動作完成的不是很穩(wěn)定，身體與器械相結(jié)合的技術(shù)動作還需要進一步提高，成套動作中應(yīng)配合舞蹈動作并選擇較為有把握的難度動作；尚榮身材高挑，腿相對比較長，對身體的控制力強，對器械的運用和控制也很好。尤其是她的轉(zhuǎn)體給人留下深刻的印象，特別是“阿提丟”轉(zhuǎn)體，5周6周7周等，轉(zhuǎn)體完成效果好而且最后還能穩(wěn)穩(wěn)地亮相，這點在當(dāng)今世界藝術(shù)體操優(yōu)秀運動員中也是少見的。但其動作的速度較慢，整套動作看起來不夠飽滿，在成套動作結(jié)構(gòu)編排中可以選擇較為舒緩的背景音樂放慢動作節(jié)拍。在難度編排上可以把轉(zhuǎn)體難度和器械難度相結(jié)合，在運動員平衡能力及協(xié)調(diào)能力范圍內(nèi)多個難度串聯(lián)，形成難度串聯(lián)，給裁判獨特驚艷的新鮮感。世界優(yōu)秀選手在每場不同的比賽中，成套動作的構(gòu)成無論是身體難度、器械，還是身體動作與器械的關(guān)系，都會發(fā)生不同程度的變化，不斷改進、提高。我國藝術(shù)體操隊只有通過不斷的技術(shù)診斷與分析改進成套動作，才能在今后的國際比賽中取得好的成績。

2.2 中俄藝術(shù)體操成套動作結(jié)構(gòu)編排創(chuàng)新因素的對比

藝術(shù)體操成套動作結(jié)構(gòu)編排的創(chuàng)新是藝術(shù)體操項目長期發(fā)展的源動力。藝術(shù)體操規(guī)則中有關(guān)獨創(chuàng)性加分的創(chuàng)立和日益的完善，為動作編排的創(chuàng)新提供了土壤。研究認為，我國在集體項目的動作編排中，除國家隊在編排上有較多新穎的中國特色元素融入其中，其他省隊的動作編排缺少其獨特之處。相比較而言，世界頂尖隊伍們都帶有自己國家或民族的鮮明特色。成套動作編排的不斷創(chuàng)新是藝術(shù)體操發(fā)展的動力，也是我國藝術(shù)體操制勝規(guī)律的法寶，規(guī)則與編排、創(chuàng)新相互作用、相互促進。一方面藝術(shù)體操競賽規(guī)則的修改激勵藝術(shù)體操運動員不斷創(chuàng)新，另一方面藝術(shù)體操的創(chuàng)新又促進規(guī)則的不斷修改和完善。新版國際藝術(shù)體操規(guī)則的出臺為編排的創(chuàng)新提升了廣闊的空間，對創(chuàng)新編排有了更高的要求，同時也給予了運動員更開闊的思路，發(fā)揮想象進行創(chuàng)新，并再一次拓寬了藝術(shù)體操項目追求創(chuàng)新理念的新道路。

2.3 中國藝術(shù)體操成套動作結(jié)構(gòu)發(fā)展對策研究

2.3.1 因材施教，細致調(diào)整 針對每個運動員的個人特點，將成套動作進行細致調(diào)整。尚榮的身體難度多采用復(fù)合轉(zhuǎn)體難度，突出該運動員的轉(zhuǎn)體特點，目的是增加難度分值讓裁判感覺到較強的視覺沖擊，同時又節(jié)省了成套動作的時間，從而增加了成套動作的容量；劉佳慧需要加大身體難度與驚險性的鏈接，以此來掩飾其身材矮小的缺陷；張豆豆、王迤邐和徐曉蘭身材修長但動作不穩(wěn)定，需要在鏈接方面進行調(diào)整，還要運用科學(xué)的訓(xùn)練手段與方法來提高成套動作的完成系數(shù)；國家隊專家組與運動員要進行磨合，專家組根據(jù)規(guī)則的要求，合理地將身體難度與動作進行有機結(jié)合，讓運動員在一定時期內(nèi)完成，將運動員在比賽過程中經(jīng)常失敗的部分進行統(tǒng)計分析，再進行個別的調(diào)整。

2.3.2 增加成套動作的驚險性，創(chuàng)新動作讓裁判員認可你有能力完成驚險動作的同時，又能夠給裁判員以視覺上的沖擊，有所創(chuàng)新，獨具匠心，別具一格，讓裁判員眼前一亮。不僅要掌握世界發(fā)展的趨勢，緊跟世界的發(fā)展形勢，還要有一定的超越，要有屬于自己的特點。因此我們要針對成套動作進行以下調(diào)整方案。（1）動作的身體難度需要全部重新布局，主要是難度動作的分配符合整套路線布局等的需要，身體難度動作在聯(lián)合難度的基礎(chǔ)上更增加了器械難度動作，從而使難度動作更加完美。將身體難度和器械難度有機疊加并與個人特點相結(jié)合。（2）驚險性的器械難度需要重新進行布局，目的是使整套動作更加流暢，更具有驚艷的視覺效果，讓裁判員看到我們國家的藝術(shù)體操在不斷的發(fā)展完善。（3）保留體現(xiàn)運動員技術(shù)特點的驚險性鏈接，給人刺激的視覺沖擊外，使成套動作更具優(yōu)美性，使動作完成更加順暢，身體動作感覺從內(nèi)到外更加統(tǒng)一。

3 結(jié)論與建議

3.1 結(jié) 論

近年來器械技術(shù)創(chuàng)新發(fā)展較快，尤其是拋接類的創(chuàng)新層出不窮，但身體難度技術(shù)創(chuàng)新沒有器械技術(shù)創(chuàng)新快。目前，我國藝術(shù)體操隊在身體難度創(chuàng)新上已獲得了多項加分，而在器械技術(shù)上的加分項目并沒有什么優(yōu)勢，甚至落后于其他國家。“創(chuàng)新就是生命”，藝術(shù)體操項目要在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上不斷向前發(fā)展。一個國家如果能夠做到創(chuàng)新，就表示這個國家擁有可持續(xù)發(fā)展的源動力。創(chuàng)新是發(fā)展的核心和導(dǎo)向，只有把握創(chuàng)新才有源源不斷的編排新思路，才可能走在時代的前列。世界藝術(shù)體操強國，如俄羅斯、烏克蘭、保加利亞、西班牙等國家之所以能夠長期在領(lǐng)獎臺上占有一席之地，除了運動員身體素質(zhì)的差異之外，其成套動作編排上的創(chuàng)新思路更是匠心獨運、標新立異。

3.2 建 議

3.2.1 注重平衡技術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的研究。

3.2.2 高級單元難度的創(chuàng)新率及運用度。

3.2.3 發(fā)展?jié)u進難度型的創(chuàng)新技術(shù)。

3.2.4 靈活運用“遞進法”“逆向法”等方法發(fā)現(xiàn)新思路。

3.2.5 提高對器械運用的靈活度，加強對器械使用的理解深度，增強器械編排的新鮮感，使身體動作和器械的互動配合更加自然流暢。