張思敏

（上海大學(xué)，上海 200444）

一、聲樂套曲《冬之旅》及創(chuàng)作特色

聲樂套曲《冬之旅》是舒伯特后期的作品，此時(shí)的歐洲正值革命的前夕，西歐各國(guó)的封建制度慢慢走向衰敗，生產(chǎn)力的迅猛發(fā)展促成了新的社會(huì)階層的誕生，并逐漸趨于壯大，文化藝術(shù)也呈現(xiàn)了新的潮流趨勢(shì)?！抖谩菲鋵?shí)想為觀眾們呈現(xiàn)一位因失戀而走上流浪之路的可悲者，用現(xiàn)在的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，也許他患上了抑郁癥，充滿著負(fù)能量，以無(wú)法形容的悲痛的心情，漫無(wú)目的地越過(guò)雪地，踏過(guò)冰凍的小溪、河流與荒無(wú)人煙的地方，一路上都特別想死去，然而他并沒有死去，這是他最大的悲劇所在，在故事的最后，他見到的卻是一位更加孤獨(dú)可憐的老流浪漢，留下了一個(gè)耐人尋味的開放式結(jié)尾。

舒伯特在《冬之旅》這部作品中大量的轉(zhuǎn)換調(diào)性，運(yùn)用這種不穩(wěn)定的調(diào)性因素來(lái)塑造音樂形象，使得音樂形象豐富多彩，感染力極強(qiáng)。調(diào)性布局上大多采用小調(diào)，使的整部套曲色彩顯得憂傷暗淡，悲劇色彩濃厚，感情細(xì)膩真摯，戲劇性強(qiáng)。鋼琴在整部作品中也起到了非常重要的作用，它與歌曲互補(bǔ)，相互支持，互相呼應(yīng)，成為一個(gè)整體，密不可分。

二、《冬之旅》中《鬼火》、《老藝人》兩首作品分析

（一）《鬼火》（Irrlicht）

《鬼火》（Irrlicht）是聲樂套曲《冬之旅》中的第九首，這部作品采用小調(diào)為主調(diào)，以3/8拍的節(jié)奏，慢板的速度，闡述了這個(gè)失戀的流浪者離開城市后，漫無(wú)目的地到處漂泊，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間無(wú)意識(shí)的行走，回過(guò)神來(lái)發(fā)現(xiàn)自己竟然來(lái)到了一個(gè)完全陌生的地方，他是被鬼火引誘到了這里，這里是一條冰凍的河床，鬼火把他帶進(jìn)了黑暗的山谷中，這里似乎是一個(gè)很大的迷宮，他找不到出路，于是只好繼續(xù)漫無(wú)目的地行走著，可他心里并不害怕，因?yàn)檫@不是他第一次迷路，他認(rèn)為人間的歡樂與悲傷都會(huì)令人產(chǎn)生幻覺，每種悲傷與不幸總歸會(huì)終結(jié)于墳?zāi)耿?。旋律委婉憂傷卻充滿了幻想和詭異的氣氛，在聲樂和器樂兩部分創(chuàng)作上，手法都非常的大膽、超前，音程的度數(shù)大，音域也比較廣，對(duì)聲樂部分要求非常高，十分考驗(yàn)演唱者的聲樂基礎(chǔ)，鋼琴部分大膽的應(yīng)運(yùn)了不和諧的增三和弦，來(lái)渲染鬼魂的氣氛，也為演唱增加了難度（增三和弦見譜例1中第四小節(jié)樂器部分）。歌曲最后“河水最后都要流入大海，人間痛苦也要埋葬?！彪S著流浪漢激動(dòng)的心情，歌曲的旋律也到達(dá)此曲的最高音，主人公悲傷的情緒更加濃烈②。這首歌雖然短小，但暗示了流浪者的悲劇命運(yùn)，這種帶有奇幻、神秘色彩的歌，給聽者帶來(lái)一場(chǎng)不一樣的聽覺享受。

譜例1

《鬼火》（Irrlicht）全曲用通譜歌的形式創(chuàng)作而成，前奏中的旋律簡(jiǎn)練，只運(yùn)用b小調(diào)的幾個(gè)音，再加上器樂部分一連串的三連音跳音推動(dòng)到前十六后三十二的附點(diǎn)節(jié)奏與長(zhǎng)音（見譜例2），凸顯了縹緲的零星的“鬼火”在跳動(dòng)。

譜例2

全篇作品雖然沒有一個(gè)音符在確切的說(shuō)鬼火，但是前奏中（如譜例2中3-4小節(jié)）比較特別的音型，散發(fā)出“鬼火”誘惑的意味，而這樣的音型幾乎貫穿全篇，增加了歌曲的神秘感。歌曲部分見譜例3：

譜例3

舒伯特在旋律中連續(xù)使用附點(diǎn)節(jié)奏來(lái)模仿鬼火飄忽不定的形態(tài)，也表達(dá)了流浪漢不安的內(nèi)心，再加上男低音聲樂演唱者的嗓音，營(yíng)造出一種縹緲的、陰森的、讓人起雞皮疙瘩的氣氛。在鋼琴伴奏的部分，作曲家并沒有繼續(xù)用歌曲旋律那種飄忽的感覺來(lái)創(chuàng)作，而是采用了前奏的模進(jìn)來(lái)寫的，用稍慢的不對(duì)稱節(jié)拍與演唱中飄忽的節(jié)奏達(dá)到了平衡的狀態(tài)。而樂句在連續(xù)三連音的推動(dòng)下到達(dá)長(zhǎng)音，就像是流浪者在這陌生的環(huán)境里尋找出路，可是依然找不到出來(lái)而發(fā)出的嘆息一般。此時(shí)，音樂繼續(xù)發(fā)展，鋼琴演奏搖曳的伴奏音型，表現(xiàn)出鬼火閃爍飄忽的形態(tài)，襯托出主人公假裝無(wú)所謂的內(nèi)心，從而使得音樂環(huán)境更加飽滿。而譜例中第五小節(jié)平穩(wěn)、勻稱的節(jié)奏則表現(xiàn)出流浪者那似乎已經(jīng)放棄找尋出路的一絲淡然③。見譜例4：

在作品的后半部分，主人公悲傷地情感爆發(fā)，旋律的音程跳動(dòng)越來(lái)越大，達(dá)到全曲的高潮（如譜例5中2至6小節(jié)），然后再完全重復(fù)一次，唱出了主人翁希望把“人間所有痛苦都埋葬”的渴望，遲緩、深沉而起伏的音調(diào)，描寫了主人翁的激動(dòng)情緒逐漸平息。尾奏沿用前奏的特殊音型織體，達(dá)到了一個(gè)首尾呼應(yīng)的效果。

譜例5

（二）《老藝人》（Der Leiermann）

《老藝人》（Der Leiermann）是聲樂套曲《冬之旅》中的最后一首，a小調(diào)，3/4拍，速度稍慢。這首作品可謂是這部套曲的神來(lái)之筆，流浪者在這首作品中找到了自己的歸宿，仿佛抑郁的心結(jié)由此打開。流浪者在村莊盡頭看到了一個(gè)搖琴的老藝人，赤腳站在雪地里，手里不停地演奏著他的八音琴，看到這一幕，流浪者便下定決心要與他同去④。該作品把所有的情愫濃縮在幾句簡(jiǎn)單的旋律之中，反復(fù)的演唱，卻將流浪者如行尸走肉般的心態(tài)淋漓盡顯，鋼琴部分則用幾個(gè)簡(jiǎn)單的音符演奏出八音琴奏響的聲音。歌曲最后“陌生的老人，我能否隨你而去？在你的風(fēng)琴上唱出我的歌曲？”暗示了流浪者悲劇人生的結(jié)局。歌曲部分左手伴奏聲部演奏著持續(xù)的五度和弦，就如同在描寫老藝人年邁的形象，像一個(gè)彈撥樂器的機(jī)械，同時(shí)也側(cè)面刻畫了流浪者實(shí)在是沒精力再繼續(xù)流浪的宿命。如譜例6：

譜例6

值得一提的是，該作品和前面的作品一樣，延續(xù)了許多倚音的用法，還有前十六后三十二的附點(diǎn)節(jié)奏變體加重音長(zhǎng)音，以及這里右手新出現(xiàn)的4個(gè)十六分音加4個(gè)八分音符的音型，都突出了老人走路吃力、搖曳的形象，在這部作品開始的引子中，左手以pp力度的純五度音程進(jìn)入，第三小節(jié)右手也以pp力度的4個(gè)十六分音加4個(gè)八分音符的音型進(jìn)入，仿佛看見一個(gè)老人吃力的從遠(yuǎn)處走來(lái)，最后尾奏中以相反順序的力度及音型結(jié)束（見譜例7），倒數(shù)第二小節(jié)最后一拍落在重音并順延到最后一小節(jié)，光是看引子和結(jié)尾似乎就能明白流浪者以歌手的身份加入了乞討的行列。

譜例7

三、結(jié)語(yǔ)

本文主要通過(guò)分析了聲樂套曲《冬之旅》中的兩首小調(diào)色彩的歌曲，淺析了舒伯特聲樂作品中鋼琴伴奏不容忽視的作用，其和聲與調(diào)性的布局對(duì)音樂色彩內(nèi)在情感的襯托，織體與音型的安排對(duì)音樂形象的描述與內(nèi)在情感的暗示都起到了很大的影響；其次，作品抒情的旋律、復(fù)雜的和聲以及特別的調(diào)式調(diào)性布局和獨(dú)具匠心的鋼琴聲部來(lái)看其創(chuàng)作特點(diǎn)，從方方面面完美地把詩(shī)詞、旋律、伴奏三者合為一體；從藝術(shù)價(jià)值來(lái)看，舒伯特的作品不僅體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期的“平等、自由、博愛”，也將自身的浪漫主義情懷體現(xiàn)的淋漓盡致。舒伯特將自身與藝術(shù)作品相結(jié)合，令這部套曲不僅具有著深度的歷史價(jià)值和文化價(jià)值，同時(shí)還有著極高的美學(xué)價(jià)值，這些都值得我們繼續(xù)深入研究?！?/p>

注釋：

① 王旭峰.舒伯特藝術(shù)歌曲《冬之旅》分析研究[D].西北民族大學(xué),2013.

② 王芳.解讀舒伯特《冬之旅》套曲的悲劇美[D].中國(guó)音樂學(xué)院,2012.

③ 尹婷婷.舒伯特聲樂套曲《冬之旅》鋼琴伴奏研究[D].四川師范大學(xué),2011.

④ 同③