（北京市石景山區(qū)文化館 100043）

素有中國舞蹈最高獎項之稱的 “荷花獎”于2017年11月落下帷幕，此次賽事與大眾達成了相對統(tǒng)一的認識：本次參評的古典舞作品中，入圍數(shù)量之多，但卻鮮少出現(xiàn)有內(nèi)涵的作品。作品質(zhì)量“黯然失色”的同時卻出現(xiàn)中國古典舞在劇目創(chuàng)作中前所未有的熱潮。在本次評獎活動中，男子獨舞作品《守燈人》成為了現(xiàn)場評委討論及賽后研討會的聚焦點，筆者根據(jù)自身的觀察和對編導的了解，對作品的創(chuàng)作特征略談一二。

一、作品服裝的創(chuàng)新性

習近平總書記在黨的十九大的報告提出：“要繁榮文藝創(chuàng)作，堅持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。發(fā)揚學術(shù)民主、藝術(shù)民主，提升文藝原創(chuàng)力，推動文藝創(chuàng)新”。李正一教授在詮釋“古典舞”時這樣講道：“名為古典舞，它并不是古代舞蹈的翻版，它是建立在深厚的傳統(tǒng)舞蹈美學基礎(chǔ)上，適應現(xiàn)代人欣賞習慣的新古典舞……?！?郜大琨曾經(jīng)闡明今天“古典舞”的建立目的，它的目的是“古為今用，是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上發(fā)展了的、具有時代審美特點的民族舞蹈。它既可以表現(xiàn)歷史生活、神話題材，也可以表現(xiàn)今天生活的現(xiàn)實題材和塑造現(xiàn)代人的藝術(shù)形象……”而男子獨舞作品《守燈人》雖是借助這些觀點下創(chuàng)作而成。

舞蹈作品《守燈人》的服裝從初登臺以來，共制作了三套。第一套為普通的上衣和褲子，因為 “守燈人”題材是借助海邊工作者形象為本體進行創(chuàng)作的，“藍色”作為它的主要色彩，顏色及造型上顯得有點 “單薄”，不夠“氣場”。因此在充分的考慮下，編導重新制作了第二套服裝，而第二套的服裝缺陷則是稍微顯得有點“飄逸”，雖借助了海洋的“意境”，但在情感的比重下過于“輕浮”。第三套的服裝則直接借鑒了“海邊工作者”的形象，以海邊土黃色的“沙土”為顏色采集，也借機表達了“守燈人”性格的“淳厚”與“樸實”。舞蹈服裝只是對人物性格塑造上能起到一定的影響。

二、作品動作語匯的構(gòu)成

作品《守燈人》遵循了中國古典舞身韻的傳統(tǒng)審美，也對中國古典美學“圓”范疇進行了動態(tài)化的解讀。不僅如此，舞蹈動作語匯上還借助了生活的動作素材創(chuàng)編，如作品重復點題的“擦燈”、聽風和身邊海鷗飛過的“手蓋耳”，模仿魚兒在水中游的“波浪手”，擁抱大海之勢的“雙手張開”等，這些動作從本質(zhì)上詮釋了“藝術(shù)來源于生活”的真理。筆者認為：“作為一個舞蹈劇目的觀賞者或評判人員，應當將作品的整體觀賞作為前提，何為整體？就是將作品的‘選材’、‘立意’、‘結(jié)構(gòu)’、‘編舞’四大環(huán)節(jié)作為一個整體欣賞和評判點。不僅如此，觀賞者還應該站在一個觀眾的‘直接感知’上對作品進行客觀評判，換句話說，應該以考察創(chuàng)作者能否能創(chuàng)造出以情運形、以形構(gòu)象、以象構(gòu)境、以境生意的舞蹈形象為前提進行評論。

值得一提的是，如果《守燈人》的動作語匯全部遵循課堂化的訓練， 一絲不變下全取自于“課堂”，不發(fā)展不延伸，那就否定了“舞蹈創(chuàng)作”的價值，便不必要提倡文藝工作者進行創(chuàng)作，也不必要提倡“課堂”與“舞臺”相結(jié)合，直接把 “課堂訓練組合”搬至舞臺更為合適。因此，舞蹈作品《守燈人》在動作語匯上而言，是屬于創(chuàng)新的。

三、作品立意上的創(chuàng)新

作品取材于海邊守護燈塔工作者的形象，是匠人精神的傳頌；以“燈塔與希望”為主題貫穿整個作品——“人在‘塔’在，‘塔’在燈在、燈在船在、船在家在，虛實結(jié)合讓作品充滿意義。

——作品《守燈人》節(jié)目簡介

著名舞蹈理論家吳曉邦同志曾提出：“古典絕不僅是個時間或者時代的范疇，我所說的‘古典精神’也絕不僅僅是指某個特定時代里特有的東西，現(xiàn)在生活中也有古典精神。在古典舞的創(chuàng)作中，我們應該著眼于這種‘古典精神’而不是為古典舞而古典舞。有些人醉心于古典舞的細枝末節(jié)，拋棄了恰恰是古典舞精髓的中華民族的古典精神。”而工匠精神自古就是“中國氣質(zhì)”和“中國精神”。編導曾以“工匠精神”作為《守燈人》的作品介紹，南方日報曾發(fā)表一篇名為《荒島守燈人》記錄人物黃燦明的文章——“守燈人”是海邊的工作者，沒有在海上航行過的人，無法理解燈塔對于船員的意義。而像黃燦明這樣在一個孤島守燈十幾年的，除了“燃燒自己，照亮別人”的燈塔精神外，我們找不到別的解釋。

“守燈人”這個職業(yè)并非現(xiàn)代才有，在遠古時候，人們?yōu)榱松娉龊２遏~，都會在海邊建立起一座燈塔，以保證在漫無邊際的海洋里看見燈的指引，找到回家的航線。古代的科技沒有像現(xiàn)在一樣發(fā)達，它都是用煤油點亮燈，而在黑夜中看見的這一絲絲光亮，卻是漁民心中的希望。編導根據(jù)這些實際存在的元素進行創(chuàng)作，并未存在“憑空捏造”和“偷換概念”的行為，而作品旨在表現(xiàn)了“守燈人”在艱苦的環(huán)境下幾十年如一日的堅持堅守，從早到晚，從年輕到衰老，孤獨的環(huán)境下只能與海鷗、魚、風雨相伴，保護著燈塔，保護海上工作者的希望，這難道不是體現(xiàn)工匠精神，不斷往前與海浪海嘯作斗爭，不就是一種不折不撓的精神嗎？

四、結(jié)語

舞蹈作品創(chuàng)作，都需要經(jīng)過“推翻”與“再創(chuàng)作”的過程，只有經(jīng)過時間的打磨，才能夠成為精品，才能夠在悠悠歷史長河里駐留，不被時光所沖淡。筆者認為：作品《守燈人》的出現(xiàn)讓古典舞作品創(chuàng)作打開了新的道路，它值得被推廣和認可。