（福建省福州市閩江學(xué)院音樂學(xué)院 350000）

拉威爾的作品創(chuàng)作類型較多，其中歌劇的代表作有《達(dá)芙妮與克羅?！?，小提琴的代表作有《波萊羅舞曲》，鋼琴代表作則有《夜之妖靈》，而水妖則是《夜之妖靈》其中的一部分?！端肥且粋€(gè)悲傷的故事，所以在演奏《水妖》時(shí)，演奏者要加強(qiáng)對作品意境的理解，把握好整體，將故事完整地展現(xiàn)出來，從而保證演奏的成功。

一、拉威爾鋼琴作品《水妖》的和聲特征

1.傳統(tǒng)的三度音程

《水妖》作品當(dāng)中最出色的就是和聲色彩的變化，在《水妖》作品中，拉威爾藏用的和聲和主要有傳統(tǒng)的三度音程、附加音和弦、平行和弦以及高疊置和弦。首先，在拉威爾的鋼琴作品當(dāng)中，大部分都會(huì)采用傳統(tǒng)三度音程，所以在拉威爾的前期鋼琴作品當(dāng)中，都采用了傳統(tǒng)的三度音程，借此來烘托出更加緊張的氣氛。

2.附加音和弦

所謂的附加音和弦是指在三度的疊置和弦基礎(chǔ)上加上一些非三度的疊置音，然后就用非三度疊置的音符來取代原來的三度疊置音，從而更好地增加和聲色彩，不斷地提高和聲的表現(xiàn)力。在《水妖》作品當(dāng)中，拉威爾對于附加音和弦的運(yùn)用非常巧妙，通過巧妙地將非和弦結(jié)構(gòu)的音添加進(jìn)來，從而使得原來的三和弦色彩發(fā)生了變化，使得和弦的聲音變得更加的豐富。比如，在《水妖》的開頭部分，就采用音型重復(fù)的手法，就是在主和弦的基礎(chǔ)上添加六度音，從而將湖面的波光粼粼畫面以及變化多端的水妖形象呈現(xiàn)出來。

3.平行和弦

在印象主義作品當(dāng)中，常用的和弦形式有平行和弦，因?yàn)槠叫泻拖腋臃嫌脕砻鑼懙挠∠笾髁x作品，所以拉威爾在運(yùn)用平行和弦時(shí)，會(huì)采用結(jié)構(gòu)不同的和弦，使得聽者的聽覺能夠得到有效的延展。而且，在《水妖》作品當(dāng)中，拉威爾所存在用的平行和弦概括了“面”的概念，所以拉威爾鋼琴《水妖》作品具有很強(qiáng)的動(dòng)態(tài)性。

4.高疊置和弦

使用高疊置和弦可以讓音樂作品的材料更好地從調(diào)內(nèi)延伸到調(diào)外，從而展現(xiàn)出不同的音樂色彩，所以在拉威爾鋼琴《水妖》作品當(dāng)中通過使用高疊置和弦使得作品的音樂具有更高的飽和度和色彩性?！端肥抢栕非笸昝篮屠硐氲某尸F(xiàn)，所以《水妖》具有很高的藝術(shù)價(jià)值，許多鋼琴家在進(jìn)行表演時(shí)，都會(huì)采用《水妖》進(jìn)行演奏。

二、拉威爾鋼琴作品《水妖》的演奏風(fēng)格

1.“水”的背景

《水妖》是拉威爾鋼琴作品《夜之妖靈》的作品之一，也是拉威爾對“水”這個(gè)題材的大膽嘗試作品之一，所以《水妖》的創(chuàng)作背景就是“水”。所以《水妖》作品在一開始的演奏中就采用了水的聲音來描寫周邊的景物，并且通過水聲的變化來描繪水妖的形象?！端纷髌返闹黝}就是描述水妖的游玩和歌唱，當(dāng)水妖得到心愛的男子愛上了其他人后，樂曲的旋律就又再發(fā)生了變化，將水妖低落的情緒表現(xiàn)出來。所以拉威爾使用了音域很廣的織體來將水妖崩潰的情緒表現(xiàn)出來，并且選用單音的旋律來將水妖的孤單表現(xiàn)出來。而描繪水妖開頭時(shí)的愉悅心情，則選用快速的琶音，直至到最后，才采用了開頭的形式，將水妖的消失表現(xiàn)出來。

2.音色的把握

音色在鋼琴作品演奏中非常重要的，《水妖》對于音色的把握是非常準(zhǔn)確的，首先關(guān)于《水妖》的伴奏，第一部分的時(shí)候，就是水妖剛出場時(shí)，選用了不太清晰但是晶瑩的銀色，從而更好地將水妖出場的神秘環(huán)境所營造出來。第二部分的時(shí)候，旋律的音調(diào)高了八度，隨著音調(diào)的提高，水妖的形象開始逐漸呈現(xiàn)在我們眼前，隨著音色的明亮，樂曲達(dá)到了高潮部分，通過洪亮的音色將水妖的各種情緒展現(xiàn)出來。在結(jié)束的時(shí)候，為了將水妖沉入湖底的情景表現(xiàn)出來，所以歌曲的形式和開頭的相對應(yīng)。

3.力度的對比

在《水妖》的作品當(dāng)中對于力度的要求是非常高的，比如剛開始的部分，對所有力度都有涉及到，并且有很多層次，而且在同一條旋律當(dāng)中，漸強(qiáng)減漸弱的部分也有很多，甚至許多部分會(huì)分別將旋律的力度和伴奏的力度都標(biāo)注出來，由此可見，拉威爾對于力度的要求是非常高的。在《水妖》當(dāng)中，旋律的力度還會(huì)跟隨故事情節(jié)的發(fā)展而隨之發(fā)生改變，比如一開始所表現(xiàn)出來的水聲是為了更好地烘托出寧靜的環(huán)境，將湖面的平靜描繪出來，但是在后面，其旋律的力度一直不斷地在增強(qiáng)，使得所呈現(xiàn)出來的畫面和形象變得更加飽滿，更加清晰地表現(xiàn)出樂曲的內(nèi)容。

三、拉威爾鋼琴作品《水妖》的鋼琴演奏技巧

1.第一部分

關(guān)于拉威爾鋼琴作品《水妖》的演奏可以分成三個(gè)部分，第一部分是第一小節(jié)到第三十小節(jié)，第二部分是第三十一小節(jié)到第七十二小節(jié)，第三部分是第七十三小節(jié)到最后。第一部分一開始描述湖面平靜的時(shí)候，水妖對著岸上的男子深情地唱歌情歌，這部分主要是在第一到第十四小節(jié)，在演奏是要主義右手已經(jīng)由C調(diào)升到E調(diào)，然后再升到G調(diào)的三個(gè)大度和弦，而高聲部上方的小二度A調(diào)已經(jīng)形成了有長達(dá)14各小節(jié)的顫音。在演奏時(shí)，由于《水妖》獨(dú)有的重復(fù)和弦音以及從第一小節(jié)就已經(jīng)出現(xiàn)的PPP力度記號(hào)，導(dǎo)致這部分的鋼琴演奏成為了許多鋼琴家一致認(rèn)可的最難演奏的片段之一。所以在演奏時(shí)，要保證重復(fù)和弦音顫音部分的穩(wěn)定性，保證聲音的弱和清晰，從而更好地營造出湖面寧靜的環(huán)境。所以演奏者在進(jìn)行練習(xí)的時(shí)候，必須要先進(jìn)行慢練，要演奏重復(fù)和弦音的顫音時(shí)，演奏者的手部和腕部都要處于放松的狀態(tài)，這樣才能保證重復(fù)和弦音的聯(lián)系性，避免出現(xiàn)漏音的現(xiàn)象。到第十五小節(jié)的時(shí)候，右手的和聲織體發(fā)生了變化，此時(shí)的和弦顫音已經(jīng)從三度音上升到G調(diào)，和升E以及單音A所組成的重復(fù)音，就好像是在展現(xiàn)出湖面波光粼粼的畫面，所以此刻旋律的部分依然由左手進(jìn)行彈奏，兩只手在相同一個(gè)音域范圍內(nèi)進(jìn)行相互呼應(yīng)，從而更好地表現(xiàn)出水妖深情歌唱的深情。到第十七小節(jié)時(shí)，樂曲又回到了PPP，水妖的形象變回了溫柔，從第十七小節(jié)到第二十二小節(jié)當(dāng)中，力度開始發(fā)生巨大的變化，此時(shí)演奏者下鍵的速度以及指尖運(yùn)動(dòng)的幅度和硬度都要有所遞增。而到第二十三小節(jié)中，樂曲就要再次回到PPP的力度，所以在第二十三小節(jié)當(dāng)中，演奏者在演奏時(shí)要用指腹來進(jìn)行彈奏，保證音和音之間的穩(wěn)定和平均，將水妖在水面上搖曳的姿態(tài)展現(xiàn)出來。到第三十小節(jié)的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候的力度就要減慢和減弱，進(jìn)而結(jié)束第一部分的演奏。

2.第二部分

第二部分的演奏是從第三十一小節(jié)開始，在第三十一小節(jié)當(dāng)中，樂曲就要回到了第一片段的織體，所以此時(shí)的彈奏速度應(yīng)該和開始時(shí)的速度一致。第二部分描繪的時(shí)候男子對于水妖的求愛無動(dòng)于衷，所以水妖非常的絕望。但是在第三十八小節(jié)當(dāng)中，要將水妖歌唱中所蘊(yùn)含的強(qiáng)烈情感表現(xiàn)出來，所以在第三十八小節(jié)到第四十二小節(jié)中，演奏者就要用左右手琶音式來保證音色的朦朧感，所以演奏者的手臂要處于放松的狀態(tài)，讓手臂自然下沉，然后靠臂部的左右運(yùn)動(dòng)來帶動(dòng)手部的運(yùn)動(dòng)，從而將湖面水波綿綿的情形表現(xiàn)出來。在第四十五小節(jié)到第四十七小節(jié)當(dāng)中，湖面水波的律動(dòng)開始減少，所以演奏者此時(shí)演奏的節(jié)奏變化不要過多，到第四十八小節(jié)時(shí)，左手就要進(jìn)行八度音的疊加，所以此時(shí)演奏者的第一指的之間不能放松，要運(yùn)用手腕的力量來增加音色的圓潤度。到了第五十一小節(jié)時(shí)，左右手的音域就開始降低，此時(shí)，演奏者可以使用左踏板來降低此時(shí)的音色，使得演奏出來的音色更加深沉和暗淡。到第五十三小節(jié)到五十五小節(jié)演奏時(shí)，要將水妖沉入水中時(shí)的細(xì)小漣漪表現(xiàn)出來，所以此時(shí)的旋律就要使用左右手較差演奏，并且伴著各自的伴奏織體。到了第五十六到第五十七小節(jié)時(shí)，樂曲開始出現(xiàn)mf和f，這個(gè)時(shí)候音樂左右以及上下的變化幅度都明顯地增大，從而將水妖煩躁不安的情緒表現(xiàn)出來。到了第六十三到六十六小節(jié)，就要通過右手和弦以及左手琶音式的跑動(dòng)來將水妖此刻暴躁的情緒表現(xiàn)出來，所以演奏時(shí)不能過于柔弱，要和強(qiáng)有力，從而達(dá)到樂曲的演奏高潮。到了后面的小節(jié)，就要減弱力度，再次將水妖沉入湖中后湖面的平靜展現(xiàn)出來。

3.第三部分

在演奏《水妖》第七十三小節(jié)到七十六小節(jié)時(shí)，演奏者要進(jìn)行左右手交叉演奏的刮鍵式的上下行，將水妖在水中游動(dòng)的感覺表現(xiàn)出來。所以在第七十六開始開始，演奏者可以通過左右手六對四的節(jié)奏型來回琶音，來將湖面中水波粼粼的情形表現(xiàn)出來。到了八十一到八十四小節(jié)的時(shí)候，又再次出來了主旋律，此時(shí)的演奏變得傷感和憂郁，到了八十五到八十八小節(jié)，此時(shí)的演奏速度是非常慢，將水妖沉入湖面后的平面描繪出來，所以演奏者在演奏過程中可以對這個(gè)四個(gè)小節(jié)的音高進(jìn)行漸強(qiáng)或者漸弱的處理。但是到了第八十九小節(jié)，水妖突然一躍而起，此時(shí)的演奏就要將水妖一躍而起時(shí)所帶來的巨浪表現(xiàn)出來，所以演奏時(shí)要注意上下行之間的連貫性、保證均勻和通暢。到了第九十到九十二小節(jié)時(shí)，湖面又再次回到了平靜，所以此時(shí)演奏者可以利用左踏板來讓音色趨于暗淡，但又能保持晶瑩的感覺。

總的來說，加強(qiáng)對拉威爾鋼琴作品《水妖》演奏風(fēng)格和技巧的認(rèn)識(shí)，有利于提高對拉威爾音樂風(fēng)格的認(rèn)識(shí)，所以在進(jìn)行《水妖》演奏時(shí)，一定要全面把握好拉威爾音樂作品的基本特點(diǎn)，然后將音樂作品中的情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來。