（江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院 214122）

王紱（1362—1416），一名芾，字孟端，號(hào)友石生，又因隱居惠山，遂又號(hào)九龍山人。江蘇無錫人。王紱的繪畫作品主要有兩種：山水畫和墨竹，山水早年學(xué)倪云林，王蒙，后學(xué)吳鎮(zhèn)，盛懋。

《江山漁樂圖卷》為紙本手卷水墨，橫：688.7cm 縱：27cm 《石渠寶笈初編》和《式古堂書畫匯考》中均有著錄，從畫中的用筆用墨的特點(diǎn)來分析，應(yīng)為王紱晚年作品。以家鄉(xiāng)太湖為描繪背景，整幅畫卷以平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)為主，卷首為近景，疏林，茅舍掩映其間，繼而是平靜開闊湖面，遠(yuǎn)山起伏連綿，山間清流映帶左右;偶爾有三三兩兩的打魚的漁人，林間小橋訪客的隱者，錯(cuò)落有致的村落，房屋以及岸邊歸帆的漁船。整幅畫卷近景遠(yuǎn)景交錯(cuò)開合，跌宕起伏，一派江南水鄉(xiāng)景色。畫卷樹木房屋均中鋒用筆，渾厚蒼勁，山石多用側(cè)鋒干擦橫掃，極見筆力，遠(yuǎn)山或簡筆勾勒或淡墨染出，自然平淡。

一、筆法雜糅 融會(huì)各家

王紱早年學(xué)習(xí)同鄉(xiāng)畫家倪云林，所見小幅竹石筆墨清淡含蓄，格調(diào)清雅，倪云林的用筆習(xí)慣中鋒勾線，側(cè)鋒皴擦，折帶皴，畫樹干中鋒用筆，樹梢多用露鋒，此類作品如《秋林隱居》（日本東京國立博物館藏），后學(xué)吳鎮(zhèn)，吳鎮(zhèn)作畫善于用水，筆筆中鋒，故其畫筆厚墨濃，深厚華滋，此類作品如《山亭文會(huì)圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）。從此卷中我們都能看到兩種風(fēng)格對(duì)王紱的影響。

首先來看倪云林對(duì)王紱的影響，畫中的近景山石，遠(yuǎn)山平坡多用中鋒橫勾，側(cè)鋒干擦，一筆之中，中鋒側(cè)鋒相互轉(zhuǎn)換，筆法靈動(dòng)，遒勁有力，正是典型的云林“折帶皴法”。畫中樹木大多三兩成林，枯樹做鹿角枝，全用中鋒圓筆濃墨，旁邊穿插夾葉、點(diǎn)葉小樹多做蟹爪式，也是中鋒用筆。這一點(diǎn)很類似吳鎮(zhèn)《漁父圖》的用筆、用墨特點(diǎn)。吳鎮(zhèn)的畫法取法巨然，巨然的山水典型的特點(diǎn)是“淡皴濃點(diǎn)”，用濃墨苔點(diǎn)來分明山石的前后層次，王紱在畫中同樣用中鋒濃墨點(diǎn)苔，但章法略顯散亂，沒有攢三聚五之勢。房舍人物亦是中鋒點(diǎn)寫，用筆用墨與樹木相同，王紱很好的繼承了吳鎮(zhèn)這些特點(diǎn)，用筆圓潤飽滿，氣息渾厚。

從此圖中可以很明顯的看出王紱對(duì)倪云林折帶皴筆法和吳鎮(zhèn)濕筆濃墨法的繼承，在此圖卷中，無論是近景的山石，還是遠(yuǎn)山平坡大多是側(cè)鋒勾擦，線條靈動(dòng)變化豐富，而樹木房屋，小橋舟楫，苔點(diǎn)全用中鋒圓筆，墨中飽含水分，兩種筆法形成了非常鮮明的雜糅。

二、墨采紛呈 水墨交融

王紱的用墨風(fēng)格多樣，在他墨竹類的作品中大多用筆墨輕淡，空靈清雅，有倪云林的影子。山水畫中卻喜歡用濃墨點(diǎn)染，中鋒飽含水分，筆厚力沉?！督綕O樂圖卷》正是這種風(fēng)格的作品，此圖中山石多側(cè)鋒勾擦，用筆遒勁靈動(dòng)，樹木苔點(diǎn)密密麻麻，多用中鋒圓筆，濃墨點(diǎn)成，墨色層次豐富多變，氣息醇厚華滋，樹木溫潤蒼茫，在該卷的六處近景中，多用墨色濃重的中鋒勾勒，側(cè)鋒混擦山石，然后用墨渲染，最后用濃墨補(bǔ)出灌木苔點(diǎn)，中景則墨色稍淡，遠(yuǎn)山純淡墨勾擦，濃淡相間，墨色氤氳，一片江南，深諳吳鎮(zhèn)用墨之妙。吳鎮(zhèn)用墨濃重，濃重的墨最難以掌控。

需要指出的是：王紱似乎更重視染法，渲染可以使畫面看上去墨氣淋漓，氣象磅礴。這一點(diǎn)我們也可以從臺(tái)北故宮博物院藏的《山亭文會(huì)圖》中看到，在染法上卻近中遠(yuǎn)景通篇染墨，墨色趨于一致，這樣勢必會(huì)造成墨色湮沒筆痕，變化豐富的用筆被整體覆蓋，直接導(dǎo)致了畫面的晦澀黑氣。《山亭文會(huì)圖》是王紱存世力作，山石畫法多中鋒勾勒側(cè)鋒皴擦，苔點(diǎn)濃密，墨色渾厚，非常類似《江山漁樂圖卷》畫法。王紱似乎更想通過墨色的渲染獲得一種整體氣氛的營造，濃墨用筆，輔以水墨渲染，墨色灰暗無光彩，沉悶，明代何良俊在銘心錄說：友石畫筆甚得古法，但用墨水濃，頗有俗氣。1我們雖然很難看到原作，但從圖片來看確實(shí)有此感覺，但作為親眼目睹者，著名的美術(shù)史家俞劍華觀看王紱畫展后評(píng)價(jià)其畫：“皴染未化，上下一色，苔點(diǎn)既濃且亂?！?

三、筆墨酣暢 彰顯性情

該卷是王紱晚年之作。王紱作品中似乎只有此幅構(gòu)圖更像他的故鄉(xiāng)無錫，有五湖三泖之稱的太湖風(fēng)景。構(gòu)圖上他舍棄了最擅長的崇山疊嶂的描繪，選取太湖的平遠(yuǎn)小景，山石畫法也類似倪云林的“折帶皴”，但王紱用筆厚重，濃墨大筆，重勾皴而少加提醒，筆鋒跌宕起伏，灑脫不羈，氣勢悍人。這迥異于他的一貫的風(fēng)格，究其原因，其一，王紱曾因事獲罪被貶大同，十幾年大同戍卒經(jīng)歷造成了王紱心理的壓抑和憤懣，同時(shí)北方的艱苦生活經(jīng)歷也磨練了他的意志和性情，所以用筆多渾厚雄強(qiáng)。其二，王紱此圖可能作于再次入仕之后，對(duì)未來仕途的美好憧憬令其久久壓抑的內(nèi)心變得頗為自負(fù)。近觀此圖時(shí)，王紱雄健橫掃的筆力，氣勢磅礴的氣象，才是他最真實(shí)的情感流露，這不是真實(shí)的江南，似乎更像王紱內(nèi)心的江南。此圖卷雖構(gòu)圖平淡無奇，變化不多，但用筆用墨大膽放縱，恣意揮灑，氣勢磅礴，確為王紱不可多得精品之作，明代的沈周在卷后題跋：繁中置簡，靜里生奇，山水輳聚，樹石縱橫，自始至末，屢閱屢勝。且村落頓放，情致交錯(cuò)，氣脈貫通，若長江一泄，愧拙手必不能造及。端翁平生得意之妙，點(diǎn)染之精，無處於是.3今天看來也絕非全是溢美之詞。

注釋：

1.書畫銘心錄.佩文齋書畫譜[M]，98卷16頁.

2.俞劍華.王紱 [M].上海人民美術(shù)出版社，1961.12.30頁.

3.秘殿珠林.石渠寶笈匯編[M].石渠寶笈卷五，北京出版社，385頁.