舞臺(tái)燈光對(duì)歌舞服裝色彩呈現(xiàn)的影響作用是不容小視的，它不僅可以變換服裝的色彩，在不同的服裝材料上相同的光色也會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果。燈光在歌舞服裝最終的色彩呈現(xiàn)，有時(shí)甚至起到?jīng)Q定性的作用，豐富生動(dòng)的輔助展現(xiàn)服裝的設(shè)計(jì)想象。不但如此，隨著舞臺(tái)燈光設(shè)備的迅速發(fā)展，它已經(jīng)不止停留在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，而是主動(dòng)的進(jìn)入到舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)當(dāng)中，因而產(chǎn)生了很多不但利用燈光改變色彩的設(shè)計(jì)，更多的是許多在設(shè)計(jì)上都大量直接運(yùn)用燈光的服裝。文中更多的融入了舞臺(tái)服裝方面的學(xué)習(xí)與分析，希望把本人對(duì)舞臺(tái)燈光與舞臺(tái)服裝所學(xué)的知識(shí)有機(jī)的結(jié)合，通過研究智能燈光對(duì)歌舞服裝的影響與個(gè)人對(duì)演出實(shí)踐的認(rèn)識(shí)與總結(jié)，提高專業(yè)的綜合能力。

舞臺(tái)燈光造成的藝術(shù)空間是有形的，也是無形的。它是帶著戲劇情境一直延伸到觀眾的情感之中。舞臺(tái)燈光給觀眾一個(gè)藝術(shù)想象的空間，它的變化和明暗都會(huì)強(qiáng)化戲劇感受，喚醒觀眾的回憶和思考，從而營造一個(gè)和諧的心理空間。燈光作為舞臺(tái)演出中一個(gè)重要的藝術(shù)組成部分，在配合現(xiàn)場表演，以其獨(dú)特的手段實(shí)現(xiàn)模擬自然、創(chuàng)造意境、表達(dá)情感、切割舞臺(tái)時(shí)空等藝術(shù)效果方面，甚至具有決定性的作用。舞臺(tái)燈光的明暗亮度、光的色彩、光的投射方向和光束效果等表現(xiàn)手段，都會(huì)直接或間接的影響到舞臺(tái)服裝的色彩甚至是造型方面的改變，從而實(shí)現(xiàn)一種特定的戲劇效果呈現(xiàn)。例如在設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師想表現(xiàn)的設(shè)計(jì)想象中顏色圖案的變換，可能通過服裝本身并不能理想的呈現(xiàn)，但通過智能燈光的輔助運(yùn)用便可以達(dá)到。還有利用材料本身的反光性和附加熒光顏料處理，都可能制造出十分神奇的舞臺(tái)效果。

隨著舞臺(tái)燈光的迅速發(fā)展，用各種方式運(yùn)用到舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)當(dāng)中，我們可見的許多演出當(dāng)中服裝設(shè)計(jì)上都大量運(yùn)用了led燈光效果。例如2008年的北京奧運(yùn)會(huì)開幕式中，在演出服裝中大量運(yùn)用到了led燈，利用led燈的照明效果在服裝中的體現(xiàn)，更生動(dòng)更豐富的表現(xiàn)出服裝的設(shè)計(jì)感。但是，燈光在服裝上的運(yùn)用在藝術(shù)表現(xiàn)上也是一柄雙刃劍。如果說，開幕式中的“燈光人”還能比較確切的表達(dá)科技未來的意象，那空中“飛天”的燈光運(yùn)用就顯得不倫不類，缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力而適得其反了。但是，在閉幕式中“銀鈴舞”中頭飾的燈光運(yùn)用和“飛輪車”表演中的LED燈光運(yùn)用，使這種燈光與服裝的結(jié)合更具有視覺沖擊力，藝術(shù)化的烘托了表演氣氛，增加了場面和人物造型的感染力。應(yīng)該說這是在大型演出中比較成功的燈光與服裝結(jié)合的運(yùn)用范例。

舞臺(tái)燈光科技的發(fā)展不但能夠更準(zhǔn)確、強(qiáng)烈的表現(xiàn)舞臺(tái)空間和布景意境，而且已經(jīng)在很多情況下甚至獨(dú)立的完成某些戲劇意境。如投影、光束造型、圖案等等。對(duì)服裝而言，燈光不但能夠作為造型的個(gè)體，而且能夠瞬間改變材料的色彩和質(zhì)感。對(duì)戲劇特別是歌舞劇來說，服裝色彩的變化往往與戲劇氣氛的發(fā)展緊密相關(guān)，會(huì)為戲劇氣氛的營造提供巨大的表現(xiàn)空間。

下面以兩個(gè)劇目為例分析智能燈光對(duì)演出服裝色彩的影響，舞劇《情天恨海圓明園》和音樂劇《蝶》。

《情天恨海圓明園》以中國歷史上一段悲劇的歷史事件為背景。通過一對(duì)年輕人悲歡離合的悲劇愛情故事，形象生動(dòng)的塑造了一組藝術(shù)形象。特別是創(chuàng)作者巧妙地借用太監(jiān)這一復(fù)雜性、多面性人物，以濃重的戲劇表演線索貫穿，通過一段世代為圓明園勞作的老石匠之女玉與其徒弟石之間悲歡離合的戀情，講述了一個(gè)感人肺腑、震撼人心的愛情故事，讓觀眾難忘這百年的浩劫，更為這驚天動(dòng)地的愛情而感動(dòng)。此劇音樂、舞美風(fēng)格體現(xiàn)了老北京舊時(shí)的風(fēng)貌，人物形象更是準(zhǔn)確地呈現(xiàn)了歷史風(fēng)格，栩栩如生，洋溢著濃濃的地域特色。在燈光與服裝的配合方面，更有很多可圈可點(diǎn)之處。最有特色的是“群宮女”形象的處理給人留下深刻印象。在第一次出現(xiàn)時(shí)表現(xiàn)康乾盛世的金色，在群宮女列隊(duì)出現(xiàn)時(shí)金碧輝煌，特別是造型轉(zhuǎn)身時(shí)在音樂的配合下，燈光色彩突亮，斑斕的色彩變化更給人一種難忘的畫面。其他兩次出現(xiàn)逐漸呈現(xiàn)衰敗的冷色，直到最后火紅色的玉石俱焚，給人一種鳳凰涅槃的強(qiáng)烈意境。在這個(gè)過程中，燈光與服裝的完美配合，極其準(zhǔn)確地的突出了戲劇主題，完成了藝術(shù)化形象的塑造。

音樂劇《蝶》是一部《悲慘世界》式的悲劇，講述了一個(gè)男人和兩個(gè)女人追求真愛的生死傳奇，曲折生動(dòng)的情節(jié)設(shè)置、優(yōu)美流暢的音樂旋律、亦詩亦幻的舞臺(tái)語匯、出人意料的高潮結(jié)尾，在全新的音樂劇講述方式里，將中國古典傳說梁祝的意象，以現(xiàn)代荒誕的方式進(jìn)行了解構(gòu)，使人神戀歌悲劇與古老的“化蝶”故事一起獲得了升華。在這樣一個(gè)“魔幻現(xiàn)實(shí)”的戲劇中，燈光在“現(xiàn)實(shí)人物”和非現(xiàn)實(shí)人物“蝶人”的處理上，呈現(xiàn)出明顯的區(qū)別。特別是在夢幻中“舞蝶”段落，燈光在薄如蟬翼的服裝面料上給予一種透明的冷色，特別強(qiáng)調(diào)了一種“凄楚美”。音樂和人物“蝶”與燈光的明暗與色彩，共同構(gòu)成一種夢境般的情調(diào)。尾聲時(shí)的“化蝶”段落。燈光處理一反常規(guī)的悲劇式的冷色處理方法，而是使用了強(qiáng)烈的亮紅光色，將所有厚重的人物（包括厚重的服裝面料）全部統(tǒng)一在一種燃燒的意境之中。炙熱，強(qiáng)烈的造型與視頻影像，給人一種涅槃重生的強(qiáng)烈印象，也深刻藝術(shù)化的闡釋了悲劇主題。

另外還有利用面料本身的反光特性處理服裝的例子。例如音樂劇《埃及艷后》中利用熒光氨綸面料的特性，在藍(lán)紫光線下呈現(xiàn)紫外發(fā)光的效果等。都很好的利用了燈光和服裝的特性，從而較好地完成了對(duì)戲劇意境的烘托和強(qiáng)化。在現(xiàn)代舞臺(tái)演出中燈光與服裝的關(guān)系已經(jīng)變得十分微妙。燈光早已不是照明和一般的烘托氣氛的概念，它已經(jīng)主動(dòng)的參與到戲劇演出和人物塑造的過程中了。同樣，服裝設(shè)計(jì)也不僅僅局限在款式、色彩的一般性范疇，作為設(shè)計(jì)師也將智能燈光的技術(shù)功能和對(duì)服裝的影響，作為一個(gè)重要的因素考慮在自己的設(shè)計(jì)當(dāng)中。