摘要：淮劇是我國地方戲的一個(gè)重要代表，擁有數(shù)百年的歷史。這項(xiàng)藝術(shù)能夠傳承數(shù)百年的重要原因在于淮劇的重點(diǎn)是表演，同時(shí)還在不斷地加強(qiáng)淮劇的創(chuàng)造。為了進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)淮劇表演藝術(shù)的了解，確?；磩”硌莺突磩?chuàng)造與觀眾的審美需求相適應(yīng)，需要在不斷的藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中積極思考和探索，掌握提高淮劇表演藝術(shù)水平的技巧，同時(shí)將創(chuàng)新和創(chuàng)造整合起來，為淮劇藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展助力。

關(guān)鍵詞：淮??？表演？創(chuàng)造

淮劇是我國歷史悠久且具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的表演藝術(shù)，經(jīng)歷了幾百年的傳承和發(fā)展，在整個(gè)過程當(dāng)中，無論是淮劇表演還是淮劇創(chuàng)造都獲得了極大的發(fā)展。出色的淮劇表演需要優(yōu)秀的淮劇演員進(jìn)行有效的形象塑造和形象展現(xiàn)，有效傳達(dá)出淮劇作品的內(nèi)涵和意境。此外，淮劇的發(fā)展離不開不斷的創(chuàng)新和大膽的創(chuàng)造，需要淮劇創(chuàng)作者遵循藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，創(chuàng)造優(yōu)質(zhì)的淮劇作品，促進(jìn)淮劇藝術(shù)的傳承與發(fā)揚(yáng)。

一、淮劇表演分析

（一）掌握淮劇表演理論

要想從根本上提升淮劇表演的質(zhì)量，塑造優(yōu)秀的淮劇藝術(shù)形象，首要條件就是掌握淮劇表演理論。只有淮劇演員提高對(duì)表演理論的分析和研究，并在實(shí)際表演活動(dòng)當(dāng)中對(duì)表演理論靈活應(yīng)用，才能夠真正掌握舞臺(tái)形象，并對(duì)該形象的人物性格等多方面特點(diǎn)進(jìn)行深層次的揣摩與把握，細(xì)致地表現(xiàn)出劇中人物的突出特征。如果淮劇演員不注重表演理論的學(xué)習(xí)，本身也不具備豐富的表演理論根基，那么在實(shí)際表演過程當(dāng)中很容易出現(xiàn)盲目表現(xiàn)的問題，不能夠?qū)⒒磩∥枧_(tái)形象和演員自身結(jié)合成一個(gè)整體。由此就造成了脫節(jié)問題，最終使整個(gè)淮劇表演喪失藝術(shù)表現(xiàn)力以及感染力。所以，淮劇演員必須從根本上意識(shí)到淮劇表演理論學(xué)習(xí)的重要價(jià)值，在日常的訓(xùn)練以及表演活動(dòng)當(dāng)中都要強(qiáng)化理論學(xué)習(xí)與應(yīng)用，不斷充實(shí)和完善舞臺(tái)理論基礎(chǔ)，以便在舞臺(tái)上更好地塑造形象，引發(fā)和觀眾的情感共鳴。

（二）優(yōu)化淮劇表演實(shí)踐

影響淮劇表演質(zhì)量的另外一個(gè)重要因素就是表演實(shí)踐?；磩⊙輪T應(yīng)在整個(gè)表演過程當(dāng)中細(xì)致分析藝術(shù)形象特征，準(zhǔn)確揣摩劇中人物形象和人物關(guān)系，最終讓演出實(shí)踐更加豐富和富有感染力。與此同時(shí)，淮劇演員還應(yīng)在舞臺(tái)實(shí)踐過程當(dāng)中不斷地總結(jié)和反思，將大量的表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化成為更高層次的能力，以便從根本上提升淮劇表演水平，掌握多樣化的表演技巧。當(dāng)然，淮劇表演實(shí)踐不僅體現(xiàn)在練習(xí)和揣摩劇本方面，還體現(xiàn)在每一次的舞臺(tái)實(shí)踐表演中?；磩”硌輰?shí)踐能夠幫助演員更好地檢驗(yàn)表演理論，讓他們能夠在實(shí)踐時(shí)完善表演理論，獲得更加深入的淮劇表演體驗(yàn)。優(yōu)秀的淮劇表演藝術(shù)家不僅要有豐富和扎實(shí)的理論基礎(chǔ)，還要擁有豐富的表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。要真正達(dá)到藝術(shù)形象塑造的要求必須經(jīng)過多次表演實(shí)踐，只有兼具理論和實(shí)踐的演員，才能夠成為合格的淮劇表演者。

二、淮劇創(chuàng)造分析

（一）加強(qiáng)淮劇創(chuàng)新

伴隨時(shí)代的發(fā)展和藝術(shù)的進(jìn)步，在研究淮劇表演藝術(shù)的同時(shí)，還應(yīng)對(duì)淮劇的創(chuàng)新與創(chuàng)造進(jìn)行深層次的研究。為了推動(dòng)淮劇藝術(shù)的創(chuàng)新，必須把握和處理好以下幾個(gè)問題。第一，在淮劇創(chuàng)新的過程中要明確淮劇的主角和主演，并正確處理二者之間的關(guān)系。主演是戲劇主角，而主角則是戲劇表演當(dāng)中的主要人物。在具體的淮劇表演以及創(chuàng)新過程當(dāng)中，如果將這兩個(gè)概念混淆起來，就會(huì)影響到淮劇表演的創(chuàng)新效果。第二，在淮劇創(chuàng)新過程當(dāng)中，必須明確理解表現(xiàn)和表面這兩個(gè)概念。這是因?yàn)榛磩”硌莸倪^程實(shí)際上也是展現(xiàn)人物形象和情感的過程，如果不能夠正確把握表面和表現(xiàn)的話，將會(huì)直接制約淮劇創(chuàng)新發(fā)展。

（二）推進(jìn)淮劇創(chuàng)造

淮劇創(chuàng)造是一個(gè)復(fù)雜的工程，更是一個(gè)艱巨的藝術(shù)再造過程，要求對(duì)目前的淮劇表演藝術(shù)家進(jìn)行一定的改變，加強(qiáng)新劇本內(nèi)容的創(chuàng)造，讓藝術(shù)形象可以在表演的支持之下塑造出來。為了提高淮劇創(chuàng)造的效果，創(chuàng)造者必須處理好程式以及程度之間的關(guān)系，程式指的是美化和提煉淮劇藝術(shù)的表演動(dòng)作，并形成帶有一定意義的規(guī)范動(dòng)作，淮劇表演無法脫離程式。但是表演者不能夠被程式化動(dòng)作限制，要想對(duì)淮劇進(jìn)行有效創(chuàng)造，必須繼承傳統(tǒng)，同時(shí)還要在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行新程式創(chuàng)造，最大化地滿足觀眾日益增長的藝術(shù)欣賞需求，讓淮劇創(chuàng)造更具時(shí)代內(nèi)涵。

淮劇表演是一種帶有濃郁地方特色的表演藝術(shù)，也是我國文化藝術(shù)體系當(dāng)中的重要組成部分。為了進(jìn)一步推動(dòng)淮劇表演的發(fā)展，推動(dòng)淮劇藝術(shù)的長足進(jìn)步，就要不斷加強(qiáng)對(duì)淮劇藝術(shù)的分析與研究，力求不斷提升淮劇表演水平，促進(jìn)淮劇藝術(shù)的創(chuàng)新與創(chuàng)造。塑造藝術(shù)形象是淮劇表演的核心以及重中之重，要求演員不斷完善表演理論以及鍛煉表演實(shí)踐能力。同時(shí)淮劇創(chuàng)造也是表演的前提與基礎(chǔ)，要求廣大藝術(shù)家能夠結(jié)合時(shí)代發(fā)展要求和淮劇藝術(shù)特征促進(jìn)淮劇藝術(shù)的創(chuàng)新與創(chuàng)造。

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（作者簡介：吳滿淦，女，中專，江蘇省建湖縣淮劇團(tuán)，三級(jí)演員，研究方向：淮劇的表演與創(chuàng)造）（責(zé)任編輯 葛星星）