田靜

【摘 要】音頻后期制作，是指音響資料的最后技術(shù)處理和制作，它既有技術(shù)層面上的制作，也包含了藝術(shù)領(lǐng)域的再加工，所以它不是一個(gè)純技術(shù)或者是純藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)創(chuàng)造活動(dòng)。在我認(rèn)為，其制作過(guò)程雖然為后期，且一般技術(shù)含量大于藝術(shù)含量，但是它也包含了藝術(shù)家與藝術(shù)家之間的藝術(shù)理解和再創(chuàng)造的活動(dòng)。所以在對(duì)這個(gè)定義認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)下，我們必須要有一個(gè)合乎原則規(guī)律的步驟來(lái)細(xì)化它。

【關(guān)鍵詞】音頻后期制作；采樣率；聲卡；反相位；傳聲器；失真；效果器；非線形

在后期制作的過(guò)程中，往往由于很細(xì)小而微妙的問(wèn)題影響到整個(gè)制作過(guò)程，為了能大致解決這些問(wèn)題，所以這篇論文主要寫(xiě)的是在音頻后期制作的一般流程中所遇到的問(wèn)題以及其解決方案。它所具有的相對(duì)的使用價(jià)值和意義，能促進(jìn)各個(gè)錄音師之間的技術(shù)交流，避免錯(cuò)誤出現(xiàn)或是再次出現(xiàn)。

一、硬件部分兼容情況下的技術(shù)難點(diǎn)及設(shè)計(jì)途徑

（一）解決視音頻不同步問(wèn)題的技術(shù)設(shè)計(jì)

由于音頻后期制作部分往往要顧及到視頻方面的問(wèn)題，所以一般性的電視廣告宣傳片的后期制作就必須攜帶畫(huà)面來(lái)進(jìn)行音頻制作。而在這個(gè)過(guò)程中非常平凡，也非常普遍會(huì)出現(xiàn)視頻與音頻不同步的情況，可能出現(xiàn)的問(wèn)題有以下幾點(diǎn)：

1.SAMPLE RATE與RECORD FORMAT的不同

有些公司由于各個(gè)硬件組成的不同，它所必須需要的SAMPLE RATE和RECORD FORMAT也是不同，在制作的時(shí)候，我們必須先檢查一下它的設(shè)定情況，以避免沒(méi)必要的視音頻不同步。

2.視頻硬件處理器與軟件處理器的不同步

在電視廣告宣傳片的制作狀態(tài)下，視頻也可能由BATA機(jī)來(lái)帶動(dòng)運(yùn)行，如果沒(méi)有調(diào)試好則會(huì)使視頻與音頻不同步，所以在一般情況下會(huì)有一個(gè)Mark of the unicorn來(lái)進(jìn)行同步轉(zhuǎn)換；如果沒(méi)有則在制作的時(shí)候需要在BATA機(jī)的時(shí)間碼的每一針的數(shù)字上乘以44來(lái)對(duì)上音頻軟件的每一個(gè)點(diǎn)。

3.電腦系統(tǒng)超負(fù)荷運(yùn)算

在電視廣告宣傳片的制作狀態(tài)下，由于電腦不僅要承擔(dān)音頻部分的計(jì)算壓力，還必須要承擔(dān)帶動(dòng)視頻的壓力，在視頻文件過(guò)大的情況下，電腦不能負(fù)荷，常常會(huì)出現(xiàn)“卡帶”，死機(jī)，延時(shí)的情況。

而我們能解決這個(gè)問(wèn)題的辦法一般有兩種：（1）.提高電腦配置，但是要注意的是若再加一根內(nèi)存條在一般的情況下是需要同一品牌同一型號(hào)的，以避免不兼容的情況出現(xiàn)。（2）.在視頻過(guò)大的情況下，我們可以采用把原有視頻經(jīng)視頻處理軟件壓縮成更小且能便于利用的視頻格式。

（二）解決聲卡出現(xiàn)延時(shí)問(wèn)題的技術(shù)設(shè)計(jì)

在我們的工作電腦中基本存在著兩塊聲卡，分別是主版聲卡和外置專業(yè)聲卡。我們要注意的是當(dāng)聲音出現(xiàn)延時(shí)（即手部動(dòng)作與聲音錯(cuò)位）時(shí)，我們首先要注意的是調(diào)整我們音頻制作軟件中的聲卡選項(xiàng)。

（三）解決相位抵消問(wèn)題的技術(shù)設(shè)計(jì)

相位抵消，確切的說(shuō)是相位干擾。是因?yàn)槎嘣捦彩珍浲粋€(gè)音源所產(chǎn)生的。由于各話筒與同一音源的距離不同，而產(chǎn)生聲音到各個(gè)話筒的時(shí)間差也不同。當(dāng)回放這幾個(gè)音軌時(shí)，必然會(huì)產(chǎn)生某些頻率的減弱和某些頻率的增強(qiáng)。想象一下多個(gè)頻率，波長(zhǎng)，振幅相同，但時(shí)間位置卻有所差別的正弦波加在一起。那么就出現(xiàn)了同相位相加，反相位相減。一般情況下都用調(diào)音臺(tái)和話放上的相位翻轉(zhuǎn)的按鈕。或者是改變其拾音制式，避免多話筒間的距離差距。

（四）解決傳聲器過(guò)載問(wèn)題的技術(shù)設(shè)計(jì)

傳聲器過(guò)載，也就是我們俗稱的“錄劈了”。這是很常見(jiàn)的現(xiàn)象。往往我們?cè)阡浺魰r(shí)，聽(tīng)出聲音錄劈了，電腦上顯示的波形是“平頭”，但振幅很小，根本沒(méi)有頂?shù)筋^。所以，在錄制高聲級(jí)的聲音時(shí)，使用靈敏度比較差的動(dòng)圈話筒，往往比使用電容話筒更合適。

二、細(xì)節(jié)部分制作模式下的注意事項(xiàng)和設(shè)計(jì)途徑

解決不同的拾音制式問(wèn)題的技術(shù)設(shè)計(jì)：

話筒的分類很多。按照其性能我們可以分為電動(dòng)式、電容式。而我們用來(lái)錄音的話筒一般是動(dòng)圈式和電容式兩種。

動(dòng)圈話筒是最常見(jiàn)的話筒。卡拉OK練歌房里擺的都是它，可以說(shuō)動(dòng)圈話筒是應(yīng)用最廣泛的話筒，多為手持式，因此大多用在演出中。當(dāng)然錄音中也常常使用。但是有一個(gè)特性就是它的靈敏度不高。

但是相較于動(dòng)圈話筒我還是比較建議用電容式話筒的。電容話筒的特點(diǎn)是靈敏度高，頻響范圍寬，音質(zhì)好，是目前專業(yè)錄音中最常用的話筒。而講到話筒還要講到其指向特性，有心形，八字形，全向形等5種，一般多用以上三種。

1.音樂(lè)后期制作：

（1）.AB制

所謂AB制，就是將兩個(gè)完全一樣型號(hào)的話筒并排放置，相距幾十厘米到大約一米的這么一個(gè)距離，然后進(jìn)行錄音。這種制式臨場(chǎng)感好，但是缺點(diǎn)也很明顯，就是兩話筒之間容易產(chǎn)生相位干擾和中空現(xiàn)象。因此，這種方法已經(jīng)很少使用了。

（2）.XY制

XY制和AB制不同之處就在于兩支話筒是重疊的。一般XY制話筒的角度都是90度，這樣的擺位不存在時(shí)間差和相位差，因此效果比AB制的要好，是經(jīng)常被使用的一種方法。但是要求也比較高，兩只話筒要求型號(hào)和性能是完全一樣的，否則錄出來(lái)的聲音就有可能產(chǎn)生偏差。

（3）.MS制

目前比較常用的另一種立體聲拾音方式是MS制。它和AB制擺法基本一樣，不同的是它使用兩只型號(hào)、性能不同的話筒構(gòu)成。其中一個(gè)話筒主軸正對(duì)聲源，稱為M，另一個(gè)的主軸則對(duì)準(zhǔn)左右兩側(cè)，稱作S。MS制擺位幾乎完全沒(méi)有相位干擾，因此效果是最好的。

三、人為部分個(gè)人把握下的技術(shù)漏洞和補(bǔ)救辦法

解決后期縮混中各主要效果器運(yùn)用問(wèn)題的技術(shù)設(shè)計(jì)：

1.Reverb（混響）

在做混響處理時(shí)我們要非常小心加的量，多則濕少則干。所以這就要靠自己認(rèn)知和聽(tīng)覺(jué)的敏捷度了，但是最后可以把音量放大和縮小后做一判斷和比較，只要到適中，差不多達(dá)到平衡就沒(méi)問(wèn)題了。對(duì)于所有的作品而言，合適的混響量能提高響度，增加溫暖感和力度感，增強(qiáng)層次感與環(huán)境感。

2.Equalizer（均衡器）

Equalizer簡(jiǎn)稱EQ，主要調(diào)節(jié)各個(gè)頻段上的增益和衰減的大小，能夠很好的修飾各種聲音弊端，但對(duì)于不熟練的操作者而言則需要盡量避免使用EQ，因?yàn)樘幚聿划?dāng)則能使聲音變的一塌糊涂不可挽救。

3.Compressor/Limiter（壓限器）

Compressor/Limiter是對(duì)音頻的大小進(jìn)行必要的提升和衰減，能起到平衡電平，調(diào)節(jié)清晰度的作用。一般建議采用Compressor/Limiter自帶設(shè)置好的模式比較安全，不會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重錯(cuò)誤。

4.MASTER（母帶處理器）

MASTER，國(guó)內(nèi)習(xí)慣稱之為“母帶處理”。它的主要目的是通過(guò)一些音頻處理，使得音樂(lè)作品的整體聽(tīng)感更好，響度更大。最大化處理在做MASTER時(shí)主要作用是提高作品的整體響度?，F(xiàn)代音樂(lè)領(lǐng)域，音樂(lè)成品的響度要求盡可能的大，一個(gè)平均響度很小的音樂(lè)，幾乎可以看做是不合格的產(chǎn)品。當(dāng)然，我們也要考慮到音樂(lè)的清晰度，不能一味的提升響度而做了過(guò)分的限制處理，以免得不償失。

結(jié)合以上的技術(shù)手段與筆者的分析設(shè)計(jì)，我們常常忽略掉一些細(xì)小的問(wèn)題。作為一個(gè)合格的音頻后期制作人，我們不僅要顧及到產(chǎn)品的制作設(shè)計(jì)，藝術(shù)理念等等，還要考慮到在硬件設(shè)備不斷發(fā)展完善的過(guò)程中，怎樣做到對(duì)高科技運(yùn)用的合理分配，切記畫(huà)蛇添足。當(dāng)代人們的聽(tīng)覺(jué)審美要求以及情感需要的總體發(fā)展也日趨成熟化，這些在不斷的進(jìn)化發(fā)展過(guò)程中，也不斷督促著我們的制作人員進(jìn)化自己的審美意識(shí)，同時(shí)也要求著我們要不斷更新自己的制作技巧和設(shè)計(jì)手段。

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