肖筱

【摘 要】 隨著文學(xué)作品商業(yè)化時代的到來，人物角色的價值增加，經(jīng)濟效益明顯，實踐生活中文學(xué)作品人物角色侵權(quán)事件愈加頻繁發(fā)生。人物角色是作者勞動所得的智力成果，理所當(dāng)然受到著作權(quán)法的保護。本文從“金庸訴江南著作權(quán)”案談起，研究人物角色版權(quán)保護的理論基礎(chǔ)，強調(diào)人物角色版權(quán)問題研究的意義。

【關(guān)鍵詞】 文學(xué)作品 人物角色 版權(quán)保護

一、金庸訴江南著作權(quán)侵權(quán)一案引發(fā)的思考

2016年10月，著名武俠小說作家金庸（本名查良鏞）以著作權(quán)侵權(quán)和不正當(dāng)競爭為由起訴知名網(wǎng)絡(luò)作家江南（本名楊治）及出版商。在江南創(chuàng)作的《此間的少年》中，所描寫的人物名稱幾乎都來自金庸的《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《神雕俠侶》等文，《此間的少年》中故事情節(jié)和構(gòu)思雖然講述的是校園生活，但在其人物關(guān)系、人物性格甚至故事情節(jié)上與金庸筆下人物角色均有相似之處。金庸認(rèn)為江南未經(jīng)許可而大量使用其獨創(chuàng)性元素，已經(jīng)嚴(yán)重侵害了自己的著作權(quán)，因而狀告作者江南及相關(guān)方。而對方的抗辯稱，《此間的少年》與金庸小說的情節(jié)不構(gòu)成實質(zhì)性相似，并不構(gòu)成侵權(quán)。該案于2017年4月25日開庭審理，至此引發(fā)了學(xué)界和實務(wù)界對小說人物角色是否構(gòu)成版權(quán)保護對象的熱議，也敲響了文學(xué)創(chuàng)作行業(yè)的警鐘。

二、文學(xué)作品人物角色版權(quán)保護的理論基礎(chǔ)

（一）人物角色含義

人物角色是作者在其作品中的一種塑造與構(gòu)建。人物角色與現(xiàn)實生活中人物的最大區(qū)別在于其虛擬性，同時獨創(chuàng)性也是人物角色的一大特征，常見的人物角色包括文學(xué)作品人物角色、影視作品人物角色和卡通動漫人物角色等。文學(xué)作品人物角色與其他人物角色相比，其獨特之處在于文學(xué)作品人物角色具有不可視性，當(dāng)作者試圖塑造某一人物角色時，通常需要通過文字描述和情節(jié)構(gòu)成，以及其名稱、性格、外貌、裝扮、說話方式、行為方式等來展現(xiàn)。

（二）與人物角色相關(guān)的幾個概念

1、虛構(gòu)的人物角色。作者在創(chuàng)作作品時，為突出主旨或者有效表達情意，通常會通過聯(lián)想與撮合，合理地虛構(gòu)出一些角色、情節(jié)、故事等，增強文字的生動性和文章的渲染力，使其作品更加豐滿。虛擬人物角色有其獨特的魅力所在，一個虛擬的角色能夠涵蓋無限的可能性，也可以有更為廣闊的視角，彌補生活經(jīng)驗的不足，增強情感體驗。

2、真實的人物角色。除了完全虛構(gòu)的人物角色，也有一部分人物角色取自于現(xiàn)實生活。作者時常以某一真實人物為原型，再加以醞釀、渲染，塑造出生動的角色，這樣的角色更容易使人感同生受。

無論是虛構(gòu)的人物角色，或是真實的人物角色，他們存在于作品中，只要具有獨創(chuàng)性表達，是作者的智力成果，那么就可以被著作權(quán)法所保護。

3、人物角色的姓名。人物角色的姓名不同于人物角色，一個完整的人物角色通常包括姓名、外貌、表情、性格、說話方式等等。與豐滿的人物角色相比，單純的人物角色姓名相對單調(diào)，幾乎不能向讀者傳達任何實質(zhì)性的內(nèi)容，所以我們認(rèn)為單純的人物名稱不具有可版權(quán)性，人物名稱最主要的作用僅僅是標(biāo)識，雖然在一定程度上體現(xiàn)了作者的獨創(chuàng)性，但是由于表達空間十分小，而且組合而成的名稱與他人相同的可能性較大。所以如果人物名稱可版權(quán)的話，那么可能會出現(xiàn)后人在創(chuàng)作文學(xué)作品時無名可用的情形。我們在判定對文學(xué)作品人物角色的版權(quán)保護時，切不可與人物角色名稱相混淆。

（三）文學(xué)作品人物角色版權(quán)保護的必要性

1、文學(xué)作品人物角色的價值。首先，人物角色凝聚了作者的心血、精力與創(chuàng)新，是作者通過智力勞動創(chuàng)造出來的精神財富，這種智力成果理所當(dāng)然能產(chǎn)生歸屬于作者的權(quán)利。假設(shè)認(rèn)同人物角色可以不被作者許可而任意使用，在一定程度上將不利于作者保護自己的智力勞動，損害其創(chuàng)作積極性。

其次，人物角色是整個文學(xué)作品的重要組成部分，甚至是其靈魂所在?，F(xiàn)今極具商業(yè)價值的廣告，不乏使用某一作品（大多是大熱影視作品）中的角色來帶動流量。比如張鐵林以皇上一角為某中藥品牌做廣告，李若彤以小龍女一角為某手游代言等等，不可否認(rèn)，人物角色能增加經(jīng)濟效益，并且效果不容忽視。

2、人物角色與整個作品融為一體。我們在研讀某一作品的時候，看到的是作品的整體，包括故事情節(jié)、時代背景、人物角色等等。當(dāng)然，最后的作品也并不等于各個部分的簡單相加，無法割裂。比如一提到令狐沖就自然而然想到《笑傲江湖》，一講到《神雕俠侶》就不得不提楊過與小龍女，它們與作品的整體之間就如同血肉與軀體的存在。故而，對人物角色版權(quán)的保護對于整個作品的保護有其舉足輕重的地位與必要性。

（四）文學(xué)作品人物角色的可版權(quán)性

1、是一種表達形式。思想和表達的分界線很模糊，準(zhǔn)確劃分思想與表達卻極為重要，此處需要引入著作權(quán)法中 “思想與表達二分法”這一重要原則，即我們的著作權(quán)法不保護思想觀念，只保護思想觀念的表達。判定時應(yīng)當(dāng)綜合考量人物名稱、關(guān)系、故事情節(jié)發(fā)展等要素，判斷其是否落入“實質(zhì)性相似”的范疇。

2、具有獨創(chuàng)性。研究文學(xué)作品人物角色的可版權(quán)性，首先要明確人物角色是否具有獨創(chuàng)性，我國著作權(quán)法保護的是智力創(chuàng)作成果，而獨創(chuàng)性恰恰揭示了智力成果的本質(zhì)所在。文學(xué)作品人物角色盡管不具可視性，但成功的角色通常是生動且立體的，作者投入其智力性勞動，通過描寫行為方式、故事情節(jié)、社會關(guān)系等，使其豐滿，這樣的人物角色凝集了作者的心血、精力與創(chuàng)新，應(yīng)當(dāng)認(rèn)定為是獨創(chuàng)性的表達。

結(jié) 語

隨著經(jīng)濟不斷發(fā)展，各種類型的文學(xué)作品層出不窮，人物角色版權(quán)沖突將陸續(xù)上演。要在實踐中把握好文學(xué)作品人物角色侵權(quán)問題，首先要明確具有版權(quán)特征的文學(xué)角色是能夠受到版權(quán)保護的，在這個迫切需要推動我國知識產(chǎn)權(quán)保護的階段，決不能繼續(xù)忽視對文學(xué)作品人物角色版權(quán)的保護。

【參考文獻】

[1] 華劼. 借用文學(xué)作品人物角色創(chuàng)作的版權(quán)問題研究——美國判例研究的啟示[J]. 江蘇社會科學(xué).2017（04）.

[2] 黃斯蓓. 論文獻角色的版權(quán)保護——由“同人文”現(xiàn)象引起的法律思考[J]. 廣西政法管理干部學(xué)院學(xué)報.2010（05）.

[3] 姜 穎. 作品獨創(chuàng)性判定標(biāo)準(zhǔn)的比較研究[J].知識產(chǎn)權(quán).2004（05）.