摘 要：隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成網(wǎng)劇熱潮的高漲，各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的網(wǎng)劇如《花千骨》、《偽裝者》等都取得了收視率非常好的成績(jī)，由此也引發(fā)出各種各樣強(qiáng)烈的網(wǎng)絡(luò)爭(zhēng)議，這種巨大的號(hào)召力為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，當(dāng)然，這其中也存在著很多的問題和不足，需要我們用客觀冷靜地態(tài)度去分析和解決，從而為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；網(wǎng)劇；問題；發(fā)展

在過去的一年中，影視圈里把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成網(wǎng)劇的熱潮還在發(fā)酵和燃燒，大家熱議這些影視劇的余熱還縈繞耳畔。例如電影《三生三世十里桃花》、《小時(shí)代》等，電視劇《甄嬛傳》、《楚喬傳》、《擇天記》等，都取得了較高的驚人成績(jī)，引發(fā)了觀眾們強(qiáng)烈的熱議和追捧，它們用生動(dòng)的情境和形象詮釋著一個(gè)又一個(gè)的故事，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)下的網(wǎng)劇得到了一個(gè)前所未有的發(fā)展，下面，讓我們一起走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成的網(wǎng)劇中，通過深入探究其存在的弊端與不足，一起發(fā)展完善好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇。

1 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇存在的問題

影視劇需要具有較高的收視率才能得以生存，而高的收視率就需要符合觀眾的審美需求，這就需要制作者選取觀眾感興趣的題材，觀眾傳統(tǒng)的審美認(rèn)知限制了制作者的思維，影視作品的本質(zhì)往往被這些表象所覆蓋，最終淪為迎合市場(chǎng)需求的犧牲品。一般網(wǎng)絡(luò)劇的受眾群體年輕人居多，大家更鐘愛于像《花千骨》、《三生三世十里桃花》等類似的愛情題材故事，他們被這種柏拉圖式的纏綿感情與神話素材所吸引，使這一類的網(wǎng)絡(luò)改編劇取得了驚人的成績(jī)，這就使主題單一、趣味性低俗、劇情同質(zhì)化的現(xiàn)象屢屢出現(xiàn)，嚴(yán)重阻礙了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的發(fā)展。

影視劇本陳詞濫調(diào)，沒有很好的文學(xué)功底，缺乏原創(chuàng)的創(chuàng)新性，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)普遍存在抄襲現(xiàn)象的主要因素。網(wǎng)絡(luò)寫手之所以對(duì)于抄襲事件保持冷漠的態(tài)度，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表平臺(tái)的多樣性和缺乏完善的監(jiān)督管理制度是離不開的。屢見不鮮的抄襲事件，反映了大部分網(wǎng)絡(luò)寫手不思進(jìn)取、抱殘守缺的文學(xué)態(tài)度。由于網(wǎng)絡(luò)寫手的年齡大都比較年輕，又沒有進(jìn)行過專業(yè)的文學(xué)培訓(xùn)，所以在文字技巧和語言表達(dá)方面還不夠成熟。但是，正是因?yàn)樗麄兡贻p，反而更容易理解同齡人的興趣與思想，正是因?yàn)樗麄儧]有進(jìn)行過專業(yè)的文學(xué)培訓(xùn)，反而更不容易被束縛，從而通過天馬行空的想象力，創(chuàng)作出引人入勝的故事情節(jié)和骨肉鮮明的任務(wù)形象，不僅深受廣大年輕人的喜愛，也更適應(yīng)影視改編的需求。不過，我們?cè)谠u(píng)價(jià)其成績(jī)的時(shí)候，也不能忽視其存在的不足之處，只有努力提高網(wǎng)絡(luò)寫手的創(chuàng)新能力，引導(dǎo)他們?cè)谒茉烊宋?、故事情?jié)和矛盾沖突等方面投入更多的精力，鼓勵(lì)他們積極的進(jìn)行原創(chuàng)，才能全面提升網(wǎng)絡(luò)寫手的文學(xué)素養(yǎng)，從根本上提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的整體水平。

2 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇發(fā)展的思考

2.1 充分利用中華民族傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀成分，結(jié)合西方文化精華，進(jìn)行大膽創(chuàng)新，創(chuàng)作出觀眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于其他的主流文化形式，有著其自身獨(dú)特的特點(diǎn)。首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不受印刷成本的限制，情節(jié)豐富，篇幅浩瀚，內(nèi)容蘊(yùn)含的信息量比較大；其次，種類多樣，武俠、玄幻、修真、穿越、懸疑等等，林林總總，不勝枚舉；再次，受眾大部分是年輕人，深受廣大年輕人的喜愛。實(shí)際上，影視作品尤其是電影作品的觀眾，一樣是年輕人居多，和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品有著同樣的受眾，所以在廣大年輕群體的支持下，深受追捧的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品必然被改編成影視劇。

2.2 提高影視作品的制作水平，融合先進(jìn)的特效技巧和制作工藝，帶給觀眾全新的視聽享受

近段時(shí)間以來，國產(chǎn)電視劇的發(fā)展勢(shì)頭十分迅猛，每年各個(gè)衛(wèi)視的劇場(chǎng)頻道都充斥著上百部影視劇，陷入了優(yōu)劣并濟(jì)，整體質(zhì)量低下的泥潭中，無法自拔。為了突破往常網(wǎng)絡(luò)改編劇存在的困境，很多影視集團(tuán)都在積極的進(jìn)行自主創(chuàng)新。譬如，慈文傳媒影視集團(tuán)歷時(shí)兩年盡心打造的電視劇《花千骨》，僅遠(yuǎn)景這一項(xiàng)工作就耗費(fèi)了三個(gè)月的時(shí)間，以充滿原始景色和中國古典韻味的廣西壯族自治區(qū)的大新縣作為外景拍攝地，同時(shí)聘請(qǐng)好萊塢的頂級(jí)特效制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行后期的優(yōu)化，最終為觀眾們呈現(xiàn)了一場(chǎng)美輪美奐的、猶如仙境般的視覺盛宴。

2.3 充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)傳媒的宣傳優(yōu)勢(shì)，制定合理的產(chǎn)品定位，在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)主導(dǎo)地位，并不斷拓展海外市場(chǎng)

由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是以網(wǎng)絡(luò)媒介作為主要載體的，自身的性質(zhì)決定了其擁有大量忠實(shí)粉絲和受眾的先天優(yōu)勢(shì)，所以我們必須充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)宣傳在推廣宣傳上的巨大優(yōu)勢(shì)，并在此基礎(chǔ)上全面體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)價(jià)值，從而將藝術(shù)性和商業(yè)性有機(jī)的結(jié)合在一起，從而促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇打入國際市場(chǎng)。只有以發(fā)展的眼光，積極總結(jié)以前國產(chǎn)劇的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，將觀眾的審美需求，融入到影視創(chuàng)作中去，才能做到有的放矢，事半功倍。另一方面，我們還要努力開發(fā)影視作品中潛在商業(yè)價(jià)值，通過引起廣泛社會(huì)輿論的關(guān)注，凈化觀眾的思想，洗滌觀眾的心靈。

3 總結(jié)

好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不能只立足于民族，更要放眼世界，只有站在世界的高度，以大膽創(chuàng)新的態(tài)度去開展創(chuàng)作，才能擺脫市場(chǎng)因素的困擾，消除不思進(jìn)取、頻繁抄襲的不良影響，從而在保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速平穩(wěn)的走向成功的同時(shí)，從根本上彌補(bǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的缺陷。另外，在確保劇本的高質(zhì)量的基礎(chǔ)上，還要進(jìn)一步提升影視作品的創(chuàng)作水平，通過全面加強(qiáng)影視作品的質(zhì)量，在本質(zhì)上改善觀眾的審美素養(yǎng)，引導(dǎo)觀眾正確的價(jià)值取向。

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作者簡(jiǎn)介

劉政昌（1997-），男，回，河南固始，本科在讀