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        網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成網(wǎng)劇的探究

        2018-07-09 09:47:18劉政昌
        卷宗 2018年17期
        關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)問題發(fā)展

        摘 要:隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成網(wǎng)劇熱潮的高漲,各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的網(wǎng)劇如《花千骨》、《偽裝者》等都取得了收視率非常好的成績(jī),由此也引發(fā)出各種各樣強(qiáng)烈的網(wǎng)絡(luò)爭(zhēng)議,這種巨大的號(hào)召力為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn),當(dāng)然,這其中也存在著很多的問題和不足,需要我們用客觀冷靜地態(tài)度去分析和解決,從而為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。

        關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)文學(xué);網(wǎng)劇;問題;發(fā)展

        在過去的一年中,影視圈里把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成網(wǎng)劇的熱潮還在發(fā)酵和燃燒,大家熱議這些影視劇的余熱還縈繞耳畔。例如電影《三生三世十里桃花》、《小時(shí)代》等,電視劇《甄嬛傳》、《楚喬傳》、《擇天記》等,都取得了較高的驚人成績(jī),引發(fā)了觀眾們強(qiáng)烈的熱議和追捧,它們用生動(dòng)的情境和形象詮釋著一個(gè)又一個(gè)的故事,讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)下的網(wǎng)劇得到了一個(gè)前所未有的發(fā)展,下面,讓我們一起走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成的網(wǎng)劇中,通過深入探究其存在的弊端與不足,一起發(fā)展完善好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇。

        1 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇存在的問題

        影視劇需要具有較高的收視率才能得以生存,而高的收視率就需要符合觀眾的審美需求,這就需要制作者選取觀眾感興趣的題材,觀眾傳統(tǒng)的審美認(rèn)知限制了制作者的思維,影視作品的本質(zhì)往往被這些表象所覆蓋,最終淪為迎合市場(chǎng)需求的犧牲品。一般網(wǎng)絡(luò)劇的受眾群體年輕人居多,大家更鐘愛于像《花千骨》、《三生三世十里桃花》等類似的愛情題材故事,他們被這種柏拉圖式的纏綿感情與神話素材所吸引,使這一類的網(wǎng)絡(luò)改編劇取得了驚人的成績(jī),這就使主題單一、趣味性低俗、劇情同質(zhì)化的現(xiàn)象屢屢出現(xiàn),嚴(yán)重阻礙了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的發(fā)展。

        影視劇本陳詞濫調(diào),沒有很好的文學(xué)功底,缺乏原創(chuàng)的創(chuàng)新性,是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)普遍存在抄襲現(xiàn)象的主要因素。網(wǎng)絡(luò)寫手之所以對(duì)于抄襲事件保持冷漠的態(tài)度,與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表平臺(tái)的多樣性和缺乏完善的監(jiān)督管理制度是離不開的。屢見不鮮的抄襲事件,反映了大部分網(wǎng)絡(luò)寫手不思進(jìn)取、抱殘守缺的文學(xué)態(tài)度。由于網(wǎng)絡(luò)寫手的年齡大都比較年輕,又沒有進(jìn)行過專業(yè)的文學(xué)培訓(xùn),所以在文字技巧和語言表達(dá)方面還不夠成熟。但是,正是因?yàn)樗麄兡贻p,反而更容易理解同齡人的興趣與思想,正是因?yàn)樗麄儧]有進(jìn)行過專業(yè)的文學(xué)培訓(xùn),反而更不容易被束縛,從而通過天馬行空的想象力,創(chuàng)作出引人入勝的故事情節(jié)和骨肉鮮明的任務(wù)形象,不僅深受廣大年輕人的喜愛,也更適應(yīng)影視改編的需求。不過,我們?cè)谠u(píng)價(jià)其成績(jī)的時(shí)候,也不能忽視其存在的不足之處,只有努力提高網(wǎng)絡(luò)寫手的創(chuàng)新能力,引導(dǎo)他們?cè)谒茉烊宋?、故事情?jié)和矛盾沖突等方面投入更多的精力,鼓勵(lì)他們積極的進(jìn)行原創(chuàng),才能全面提升網(wǎng)絡(luò)寫手的文學(xué)素養(yǎng),從根本上提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的整體水平。

        2 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇發(fā)展的思考

        2.1 充分利用中華民族傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀成分,結(jié)合西方文化精華,進(jìn)行大膽創(chuàng)新,創(chuàng)作出觀眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品

        網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于其他的主流文化形式,有著其自身獨(dú)特的特點(diǎn)。首先,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不受印刷成本的限制,情節(jié)豐富,篇幅浩瀚,內(nèi)容蘊(yùn)含的信息量比較大;其次,種類多樣,武俠、玄幻、修真、穿越、懸疑等等,林林總總,不勝枚舉;再次,受眾大部分是年輕人,深受廣大年輕人的喜愛。實(shí)際上,影視作品尤其是電影作品的觀眾,一樣是年輕人居多,和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品有著同樣的受眾,所以在廣大年輕群體的支持下,深受追捧的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品必然被改編成影視劇。

        2.2 提高影視作品的制作水平,融合先進(jìn)的特效技巧和制作工藝,帶給觀眾全新的視聽享受

        近段時(shí)間以來,國產(chǎn)電視劇的發(fā)展勢(shì)頭十分迅猛,每年各個(gè)衛(wèi)視的劇場(chǎng)頻道都充斥著上百部影視劇,陷入了優(yōu)劣并濟(jì),整體質(zhì)量低下的泥潭中,無法自拔。為了突破往常網(wǎng)絡(luò)改編劇存在的困境,很多影視集團(tuán)都在積極的進(jìn)行自主創(chuàng)新。譬如,慈文傳媒影視集團(tuán)歷時(shí)兩年盡心打造的電視劇《花千骨》,僅遠(yuǎn)景這一項(xiàng)工作就耗費(fèi)了三個(gè)月的時(shí)間,以充滿原始景色和中國古典韻味的廣西壯族自治區(qū)的大新縣作為外景拍攝地,同時(shí)聘請(qǐng)好萊塢的頂級(jí)特效制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行后期的優(yōu)化,最終為觀眾們呈現(xiàn)了一場(chǎng)美輪美奐的、猶如仙境般的視覺盛宴。

        2.3 充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)傳媒的宣傳優(yōu)勢(shì),制定合理的產(chǎn)品定位,在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)主導(dǎo)地位,并不斷拓展海外市場(chǎng)

        由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是以網(wǎng)絡(luò)媒介作為主要載體的,自身的性質(zhì)決定了其擁有大量忠實(shí)粉絲和受眾的先天優(yōu)勢(shì),所以我們必須充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)宣傳在推廣宣傳上的巨大優(yōu)勢(shì),并在此基礎(chǔ)上全面體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)價(jià)值,從而將藝術(shù)性和商業(yè)性有機(jī)的結(jié)合在一起,從而促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇打入國際市場(chǎng)。只有以發(fā)展的眼光,積極總結(jié)以前國產(chǎn)劇的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn),將觀眾的審美需求,融入到影視創(chuàng)作中去,才能做到有的放矢,事半功倍。另一方面,我們還要努力開發(fā)影視作品中潛在商業(yè)價(jià)值,通過引起廣泛社會(huì)輿論的關(guān)注,凈化觀眾的思想,洗滌觀眾的心靈。

        3 總結(jié)

        好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不能只立足于民族,更要放眼世界,只有站在世界的高度,以大膽創(chuàng)新的態(tài)度去開展創(chuàng)作,才能擺脫市場(chǎng)因素的困擾,消除不思進(jìn)取、頻繁抄襲的不良影響,從而在保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速平穩(wěn)的走向成功的同時(shí),從根本上彌補(bǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的缺陷。另外,在確保劇本的高質(zhì)量的基礎(chǔ)上,還要進(jìn)一步提升影視作品的創(chuàng)作水平,通過全面加強(qiáng)影視作品的質(zhì)量,在本質(zhì)上改善觀眾的審美素養(yǎng),引導(dǎo)觀眾正確的價(jià)值取向。

        參考文獻(xiàn)

        [1]劉曉宇. 網(wǎng)絡(luò)小說影視改編劇熱播原因探析[J]. 新聞研究導(dǎo)刊, 2015, v.6;No.64(4):117-117.

        [2]張偉巍. 中國網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇改編研究[J]. 河南工程學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版), 2013, 28(2):74-78.

        [3]范侃. 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的故事新編——網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇現(xiàn)象研究[J]. 電視研究, 2015(7):62-64.

        作者簡(jiǎn)介

        劉政昌(1997-),男,回,河南固始,本科在讀

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