○ 徐高生

黃梅戲《春香傳》音樂(lè)改革的成功，開辟了一條黃梅戲音樂(lè)發(fā)展的繁華大道。幾十年的黃梅戲音樂(lè)創(chuàng)作所取得的成果和輝煌，都是沿著這條路前進(jìn)的，實(shí)踐證明是正確的。

中國(guó)的地方劇種無(wú)不打上自己的地方烙印，黃梅戲也是如此，那通俗易懂、韻味親切，生動(dòng)多情的安慶官話和優(yōu)美流暢、樸實(shí)濃郁的鄉(xiāng)土音樂(lè)，這些特色就是她的烙印。

地方戲劇種的奠基石是音樂(lè)，而聲腔是靈魂，代表著劇種，聲腔的發(fā)展決定劇種的命運(yùn)，可見重要。

解放前由于多種歷史原因，黃梅戲發(fā)展緩慢，“三打七唱”的演出形式一直演到解放。

解放后，在中國(guó)共產(chǎn)黨的扶持重視和關(guān)懷領(lǐng)導(dǎo)下，在“三改”、“推陳出新”、“二百方針”等政策指引下，黃梅戲這顆被埋沒多年的明珠，才放射出燦爛的光芒。

1953年剛成立的安徽省黃梅戲劇團(tuán)赴朝慰問(wèn)演出，1954年參加華東匯演，《天仙配》演出后大獲好評(píng)，影響巨大。拿了七項(xiàng)金獎(jiǎng)的六個(gè)，唯音樂(lè)拿的是“音樂(lè)演出獎(jiǎng)”而不是“音樂(lè)改革獎(jiǎng)”。當(dāng)時(shí)的省文化局長(zhǎng)楊杰指令，把時(shí)白林同志借調(diào)省黃梅戲劇團(tuán)工作，加強(qiáng)創(chuàng)作力量。1954年12月，時(shí)白林先生被借調(diào)進(jìn)團(tuán)參加工作的第一個(gè)戲，便是和王文治、方紹墀先生共同創(chuàng)作移植劇目《春香傳》，負(fù)責(zé)業(yè)務(wù)排練的丁式平副團(tuán)長(zhǎng)，首先帶領(lǐng)大家學(xué)習(xí)華東軍政委員會(huì)文化局長(zhǎng)夏衍的講話；藝術(shù)革新應(yīng)先由國(guó)營(yíng)劇團(tuán)開始，年輕一點(diǎn)的劇種，演技和舞臺(tái)藝術(shù)還沒定型化的劇種，如滬劇、呂劇、錫劇、黃梅戲等，可以多做一些藝術(shù)革新的嘗試。

會(huì)后大家激情高漲，以學(xué)習(xí)別人，聯(lián)系自己，找出差距，制定策略，解放思想，大膽革新為戰(zhàn)略思想。

一、首先從音樂(lè)著手，我們雖有良好的開端，但缺乏總體構(gòu)思，樂(lè)曲、唱腔、樂(lè)器配置等都有不足之處，需加以改進(jìn)和創(chuàng)新。

二、從戲曲綜合體的藝術(shù)要求，各部門配合不協(xié)調(diào)，尤其舞美較弱。

《春香傳》音樂(lè)，以時(shí)白林、王文治、方紹墀三位共同設(shè)計(jì)創(chuàng)作。經(jīng)研究決定，首先確定以改革發(fā)展傳統(tǒng)唱腔的板腔體因素為主調(diào)音樂(lè)。再根據(jù)劇情發(fā)展及人物性格予以豐富構(gòu)思，采用多種手法來(lái)實(shí)現(xiàn)。

1、突破單一板式的反復(fù)運(yùn)用，將多種板式為復(fù)合板式，使層次增加，表現(xiàn)力豐富，對(duì)單一板式也要進(jìn)行加工潤(rùn)色。

2、將花腔小調(diào)的旋律融于主調(diào)之中，使板腔體活躍，色彩更加豐富。

3、吸收其他劇種的相近音樂(lè)素材，融化于自己的音樂(lè)中。

4、用新型的中西混合樂(lè)隊(duì)，突出總譜配器和間奏音樂(lè)。

5、聲樂(lè)上試用合唱、重唱等形式。

6、實(shí)行定腔、定譜、減少自由化，以保證音樂(lè)的規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)與和諧。

三位音創(chuàng)者齊心努力，相互支持，合作很好，成效很大。主旋律由創(chuàng)作人員、導(dǎo)演、演員一起研究討論，修改后定稿。演員按定稿的曲譜唱，這也是首次。演員按譜唱的方式延傳至今。

樂(lè)隊(duì)的伴奏，由當(dāng)時(shí)省團(tuán)十來(lái)個(gè)人的樂(lè)隊(duì)完成是不可能的，距配器總譜要求差距很大，尤其是西洋樂(lè)器。因此，只有外請(qǐng)，最后組成了一支近20人的中西混合小型管弦樂(lè)隊(duì)。這也是黃梅戲有史以來(lái)的正規(guī)大樂(lè)隊(duì)，也是第一次有配器總譜的樂(lè)隊(duì)。

在大家共同緊張辛苦的排練下，黃梅戲《春香傳》于1954年12月底在剛建成的安徽省最大、最輝煌的“江淮大戲院”首演了，連演四五十場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，唱紅了整個(gè)合肥，一代黃梅戲藝術(shù)家的心血，澆開了黃梅花，向人們展現(xiàn)出她的魅力。

半個(gè)多世紀(jì)中，黃梅戲的音樂(lè)工作者，就是踏著他們的足跡前進(jìn)，創(chuàng)作出豐碩的成果，輝煌的成績(jī)，使黃梅戲成為著名品牌，躋身中國(guó)五大劇種之列，走出國(guó)門，走向世界。

《春香傳》音樂(lè)的成功，主要表現(xiàn)在五個(gè)唱段中；端陽(yáng)歌、愛歌、別歌、農(nóng)夫歌、獄中歌。

（一）

《端陽(yáng)歌》譜例片段

《端陽(yáng)歌》作者自述：受黃梅小戲中一首羽調(diào)式的《鳳陽(yáng)歌》啟發(fā)，用新的音樂(lè)素材所創(chuàng)作的一首小調(diào)式的女聲二部合唱，以三度疊置的復(fù)調(diào)對(duì)位，使和聲飽滿熱情奔放。句尾的同度齊唱又使曲調(diào)純靜優(yōu)美和諧。節(jié)奏內(nèi)含歡快、流暢、如春燕飛舞。恰似朝鮮長(zhǎng)鼓舞所擊節(jié)拍：冬 打打 冬打 打。樂(lè)曲一響，歌聲一起，人們就不由自主的跳起舞來(lái)。唱和舞構(gòu)成“春詩(shī)”畫面使人心曠神怡，歡樂(lè)心喜。是一首用中西創(chuàng)作技法的典范。

（二）

《愛歌》譜例片段

《愛歌》是一首用黃梅戲傳統(tǒng)[彩腔]和[平詞對(duì)板]結(jié)合，編創(chuàng)的男女對(duì)唱。首先打破單一板式，用緊縮和擴(kuò)展手法及傳統(tǒng)中的多句對(duì)板，雙句對(duì)板，單句對(duì)板，半句對(duì)板的多種形式，使曲調(diào)抒情活潑俏皮，達(dá)到充分而細(xì)致的刻劃人物的內(nèi)心世界。充分保留黃梅戲的韻味。深受人們喜愛，久唱不衰，常用于晚會(huì)，演唱會(huì)，多種演出形式演唱。

（三）

《別歌》譜例片段

《別歌》有二段唱腔；一是《明日要往漢陽(yáng)走》，二是《兩班子弟》。

第一段是以男女[平詞]為主，吸收部分彩腔素材而創(chuàng)作的多樂(lè)句對(duì)唱，充分運(yùn)用傳統(tǒng)的男女聲轉(zhuǎn)調(diào)。曲調(diào)中部改用一板一眼節(jié)奏，在眼上記唱，聲腔旋律的長(zhǎng)音間隙，則用伴奏填充連接，使旋律流暢，板式活躍，在后來(lái)的電影《天仙配》的“路遇”一場(chǎng)中，七仙女的唱腔也使用這種形式。

第二段《兩班子弟》，作者首創(chuàng)了快平詞板式。用女平詞緊縮，結(jié)合八板創(chuàng)作的新曲。這種唱腔充分的發(fā)揮了人物高亢激動(dòng)的感情，這種板式是首創(chuàng)。

（四）

《農(nóng)夫歌》譜例片段

《農(nóng)夫歌》是一首以男女聲交叉進(jìn)行的二部C商調(diào)式合唱，這種商調(diào)式在黃梅戲的陰司腔中較突出，情緒表現(xiàn)多為悲痛之情。這首民歌風(fēng)的合唱，歌頌女主人公“春香”的純潔、善良、堅(jiān)貞、剛烈不屈的少女形象。當(dāng)她遭災(zāi)難橫禍時(shí)，人們表達(dá)對(duì)她的悲憫之情所唱出的心聲。

（五）

《獄中歌》譜例片段

《獄中歌》是一首用主調(diào)[女平詞]和[陰司腔]巧妙地融合創(chuàng)作的商調(diào)式樂(lè)曲，曲調(diào)深情動(dòng)人，扣人心弦。加以嚴(yán)鳳英大師聲情并茂的演唱，使聽眾無(wú)不動(dòng)情落淚。1959年，上海唱片廠要錄制這段唱，我們從上海音樂(lè)學(xué)院借來(lái)雙簧管和單簧管及提琴，加上我們民樂(lè)才十來(lái)個(gè)人。唱段錄完，嚴(yán)鳳英的演唱征服了在場(chǎng)的所有人。負(fù)責(zé)錄制的一位女同志含著眼淚走過(guò)來(lái)講：“黃梅戲太美了，沒想到這么動(dòng)人，這么好聽，比越劇好聽?！边@首唱腔的聲音資料一直保留至今，只要一聽到這段唱腔，尤如當(dāng)年嚴(yán)大師在《春香傳》獄中帶枷鎖演唱的情景，永遠(yuǎn)不會(huì)在我的腦海中流失。

《春香傳》音樂(lè)創(chuàng)作改革的成功，科學(xué)性的指導(dǎo)和示范性地開辟了黃梅戲音樂(lè)創(chuàng)作的廣闊新天地。沿著這條道路，創(chuàng)作出了《天仙配》、《女駙馬》、《龍女》、《牛郎織女》、《孟姜女》等電影和眾多電視劇、舞臺(tái)劇、黃梅歌、交響詩(shī)等黃梅戲的精品，取得了豐碩成果。在中國(guó)幾千年的戲曲歷史的長(zhǎng)河里，猶如鯉魚跳龍門，一躍躋入了中國(guó)五大劇種之列。創(chuàng)出了今天的繁榮和輝煌。但，明天的黃梅戲是什么樣的？可能是數(shù)字化？網(wǎng)絡(luò)化？綜合體？誰(shuí)也難估計(jì)。可是不管什么樣，只要跟上改革的新時(shí)代步伐，扎根于民，服務(wù)于民，她就有生命力，人民就喜愛她、需要她。她就會(huì)存在、不會(huì)被歷史淘汰。