朱海 Zhu Hai

鄧晨無(wú)常布面綜合110cm×110cm2017四川美術(shù)學(xué)院油畫系第25屆學(xué)生作品年展一等獎(jiǎng)作品

盧安陽(yáng)復(fù)制人紙本繪畫尺寸可變2017四川美術(shù)學(xué)院油畫系第25屆學(xué)生作品年展一等獎(jiǎng)作品

李賀龍子夜系列紙本油畫50cm×70cm四川美術(shù)學(xué)院油畫系第25屆學(xué)生作品年展二等獎(jiǎng)作品

這兩年最熱的話題估計(jì)是關(guān)于互聯(lián)網(wǎng)的，無(wú)論是云端大數(shù)據(jù)，還是現(xiàn)實(shí)生活中的移動(dòng)支付等，其中最熱的是人工智能（AI）。前段時(shí)間網(wǎng)絡(luò)流行過(guò)一個(gè)詞，叫“人工智能恐懼癥”，描述的是媒體似乎得了這樣一種病，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是有的人也許真的害怕人工智能，比較負(fù)面，些許夸大了人工智能的威脅。

用一個(gè)故事來(lái)解釋人工智能恐懼癥最為貼切。Facebook（臉書）開(kāi)發(fā)了兩個(gè)聊天機(jī)器人，讓他倆互相聊，想試試看能聊出什么。最早的說(shuō)法是這樣的，兩個(gè)機(jī)器人聊著聊著就不用人類語(yǔ)言了，他們似乎發(fā)明了一種自己的語(yǔ)言！Facebook工程師已經(jīng)看不懂他們聊天的內(nèi)容了，擔(dān)心這么下去可能會(huì)失控，于是趕緊把插頭拔了，終止了這個(gè)項(xiàng)目。這個(gè)說(shuō)法不僅危言聳聽(tīng)，而且胡說(shuō)八道。事實(shí)上是Facebook想用兩個(gè)聊天程序模擬人類談判的過(guò)程，事先的設(shè)定沒(méi)有做好，導(dǎo)致機(jī)器人的語(yǔ)言不符合標(biāo)準(zhǔn)英文語(yǔ)法了，出現(xiàn)的都是一些低效率的語(yǔ)法錯(cuò)誤，工程師無(wú)法有效識(shí)別其內(nèi)容的形態(tài)而已。

Facebook關(guān)閉這個(gè)項(xiàng)目，原因并不是因?yàn)槿斯ぶ悄芴珡?qiáng)了超出了工程師預(yù)期，恰好相反，是因?yàn)檫@兩個(gè)程序的表現(xiàn)太弱了，沒(méi)有達(dá)到預(yù)期設(shè)定，項(xiàng)目不值得繼續(xù)進(jìn)行。

2017年7月15日，《經(jīng)濟(jì)學(xué)快報(bào)》（Economics Letters）發(fā)表過(guò)一篇論文——“重新評(píng)估自動(dòng)化危險(xiǎn)”（Revisiting the Risk of Automation），說(shuō)人工智能取代工作的能力其實(shí)沒(méi)那么可怕。這篇論文說(shuō)，以前的經(jīng)濟(jì)學(xué)家估計(jì)人工智能會(huì)占領(lǐng)多少個(gè)人類工作，用的計(jì)算方法太粗糙了。前人動(dòng)不動(dòng)就算出來(lái)說(shuō)各個(gè)領(lǐng)域會(huì)有一半的工作被自動(dòng)化取代，但是這些計(jì)算方法沒(méi)有考慮到，每個(gè)工作中都有一些任務(wù)是自動(dòng)化不好取代的。

這個(gè)故事正好對(duì)應(yīng)上人對(duì)事物判斷的經(jīng)驗(yàn)問(wèn)題，新東西的產(chǎn)生往往是這樣，剛開(kāi)始出來(lái)的時(shí)候人們不怎么重視，并且這種重視多少有些感性，缺乏一系列的考證，伴隨著復(fù)雜的情感而產(chǎn)生。藝術(shù)的變化亦是如此，縱觀當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，抽象表現(xiàn)主義、大色域繪畫、偶發(fā)藝術(shù)、波普藝術(shù)、極簡(jiǎn)藝術(shù)等每一個(gè)西方藝術(shù)流派的出現(xiàn)，都代表著藝術(shù)界的一場(chǎng)變革。在這些變革中，人們對(duì)藝術(shù)的看法被不斷顛覆，創(chuàng)造藝術(shù)的手段層出不窮，看上去太過(guò)簡(jiǎn)單、抽象、印象、流行，甚至直接就是無(wú)厘頭的作品或行為，都曾受到質(zhì)疑。但隨后發(fā)生的故事都為人所知，不僅這些新藝術(shù)改變了藝術(shù)界本身，并且還與其他的領(lǐng)域如建筑、設(shè)計(jì)等發(fā)生化學(xué)作用，實(shí)實(shí)在在地存活在現(xiàn)實(shí)空間里。

艾靜嫻無(wú)題NO.1布面水墨120cm×150cm 2018四川美術(shù)學(xué)院油畫系第25屆學(xué)生作品年展二等獎(jiǎng)作品

諶賢公寓布面油畫180cm×150cm 2018四川美術(shù)學(xué)院油畫系第25屆學(xué)生作品年展二等獎(jiǎng)作品

王軍霞廣告牌布面油畫80cm×130cm 2018四川美術(shù)學(xué)院油畫系第25屆學(xué)生作品年展二等獎(jiǎng)作品

對(duì)藝術(shù)新物種的期盼，心情是復(fù)雜的，但如今的藝術(shù)問(wèn)題可能更復(fù)雜。

藝術(shù)有形

繪畫是藝術(shù)的老物種，從人類歷史中跨越數(shù)千年的時(shí)光來(lái)到今天，如果調(diào)侃地說(shuō)，也就三個(gè)顏色，人類在這上邊不斷調(diào)和涂抹，度過(guò)了這漫長(zhǎng)的歲月。這一點(diǎn)，與之相似的是另外一個(gè)老家伙——音樂(lè)，也就七個(gè)音符，從古典一路玩到了嘻哈。

方民有R云和人的山丘布面油畫150cm×120cm 2018四川美術(shù)學(xué)院油畫系第25屆學(xué)生作品年展二等獎(jiǎng)作品

就傳統(tǒng)西方的美術(shù)理論而言，對(duì)形的理解，在繪畫的角度上，形所指的意思應(yīng)該是“型”（Model）這個(gè)字。從中文翻譯過(guò)來(lái)的意思上去理解比較直觀，就是模特。這個(gè)型是指關(guān)于在空間里造像關(guān)系的問(wèn)題，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是在平面里去描繪出一個(gè)眼睛可識(shí)別的三維空間。不僅于此，這個(gè)型在西方古典傳統(tǒng)繪畫中還包含范式的含義，也就是有規(guī)律有標(biāo)準(zhǔn)，是一種穩(wěn)定有序的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)方式。而接下來(lái)的藝術(shù)發(fā)展出現(xiàn)了新的角度，“形”更多地包含形式（Form）的意義，這里又包括兩個(gè)層面：一個(gè)是指藝術(shù)家作品表現(xiàn)的形式，不僅僅是平面繪畫，還有表現(xiàn)手段更多元、觀念表達(dá)更廣闊、內(nèi)容和形式相互交織；另一個(gè)則是指動(dòng)態(tài)的意義，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)是運(yùn)動(dòng)的形態(tài)。

藝術(shù)新手段的產(chǎn)生總是大勢(shì)所趨，不可避免。每一個(gè)藝術(shù)流派的發(fā)展，都是新的藝術(shù)創(chuàng)作手段從驚世駭俗到被藝術(shù)家和大眾熟稔的過(guò)程。有時(shí)候是觀念產(chǎn)生了，走到了藝術(shù)創(chuàng)作手段的前面，有時(shí)候，新的手段也可以直接導(dǎo)致一個(gè)時(shí)代新精神的誕生?，F(xiàn)在，由科學(xué)技術(shù)引領(lǐng)的時(shí)代創(chuàng)新，說(shuō)其好還是壞都還為時(shí)尚早，因?yàn)樗囆g(shù)家們?cè)谶@場(chǎng)新的變革中，如何去應(yīng)對(duì)這時(shí)刻刷新的技術(shù)都才剛剛開(kāi)始。如果只是直接利用科技所帶來(lái)的福利，輕易就能做到視覺(jué)的呈現(xiàn)，禮贊科技而省略掉自己，這總是讓人生疑的。

藝術(shù)有形，靜觀其變。

在現(xiàn)場(chǎng)

今年是四川美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)生作品年展的25個(gè)年頭，正值芳華，不過(guò)有意思的是，在翻看歷史中發(fā)現(xiàn)，第一屆的獲獎(jiǎng)?wù)咴缫讶诉^(guò)中年。學(xué)生年展伴隨著一代代學(xué)子共同生長(zhǎng)，也成為川美油畫系每年最重要的工作之一，因?yàn)樗矛F(xiàn)場(chǎng)的方式體現(xiàn)著這個(gè)系科的品牌價(jià)值。以年度展覽的方式來(lái)詮釋當(dāng)代美術(shù)教育，這是今天的共識(shí)，如何從中去更好地激發(fā)能量，反作用到教與學(xué)的關(guān)系中，卻是提出了當(dāng)下的問(wèn)題。

問(wèn)題和形態(tài)交織變化，從現(xiàn)實(shí)到現(xiàn)場(chǎng)，油畫系的教學(xué)隨勢(shì)而動(dòng)。如今的教學(xué)模型包括油畫基礎(chǔ)、油畫表現(xiàn)語(yǔ)言和創(chuàng)作三個(gè)大的板塊，這些課程最直觀的成果體現(xiàn)就是每年的常設(shè)展覽。本次的學(xué)生作品年展入圍有400余件，在終審評(píng)委反復(fù)甄選后，確定了110余件作品展出。擔(dān)任本次評(píng)委的是來(lái)自中國(guó)美院的常青教授，四川美院油畫系三位教師，他們是張杰、鄭力、朱海，以及尹丹博士。

年展的生長(zhǎng)過(guò)程本身就是一部精彩的歷史。從最早的金燭獎(jiǎng)到金獎(jiǎng)，從一等獎(jiǎng)到文獻(xiàn)庫(kù)提名獎(jiǎng)，由當(dāng)年老師們自發(fā)組織的學(xué)生展覽，到現(xiàn)今的由企業(yè)冠名贊助，已然從草班子舞臺(tái)變身成為油畫系最重要的年度事件。如同油畫系在教學(xué)上的當(dāng)代實(shí)驗(yàn)一樣，這些變化印證著一句諺語(yǔ)：“摸著石頭過(guò)河。”摸石頭是具體的做法，關(guān)鍵詞是過(guò)河，如果只是站在河中間摸石頭，結(jié)果可以想象。展覽機(jī)制的成熟固然是好事，但固化的結(jié)果往往昭示著變化的開(kāi)啟。從展覽運(yùn)行的角度來(lái)看，展覽本身已經(jīng)成熟。年展無(wú)論是征集還是評(píng)選，團(tuán)隊(duì)配合都穩(wěn)中有序、經(jīng)驗(yàn)十足，但這恰好可能遮蔽了問(wèn)題本身，就是藝術(shù)話題反而退場(chǎng)了，這樣的現(xiàn)象往往會(huì)將學(xué)生年展陷入一些空洞的話題。如何從一個(gè)完美的展示體系逐步走向藝術(shù)內(nèi)容的制造者，也許是時(shí)候用提問(wèn)的方式來(lái)帶出變局了。