摘 要：電影《十二公民》是一場關于人性的拷問，是捍衛(wèi)公正的戰(zhàn)役，也是一場追逐真理的馬拉松。極具社會價值的主題結合著影視化手段的呈現，帶給觀眾一次酣暢淋漓的觀影體驗。

關鍵詞：追求真理；公民意識；長鏡頭；構圖；光線

《十二公民》改編自1957年的美國影片《十二怒漢》。影片圍繞著一樁殺人案件展開，12位學生家長模擬法庭陪審團就案件展開了斗智斗勇的辯論，在經過漫長甚至帶有肢體沖突的7次投票表決后，理性終究戰(zhàn)勝了感性，12個人逐漸走近了事件的真相。

1 向真理低頭，是件幸福的事情

十二把形態(tài)各異的椅子上，坐著十二位性格迥異的男人。這個組合，是社會結構最全面的縮影。如果說，按照社會影響力將十二個人進行同類項合并，那么將呈現出一個金字塔的結構。最接近地面的一層是充滿市井氣息的小商小販、被社會焊上烙印的出獄“犯人”、被人忽視的學校保安、惹人厭的保險推銷員、以及逐漸與社會發(fā)展節(jié)奏脫節(jié)的老人。往上看，有受人愛戴與尊敬的人民教師和救死扶傷的醫(yī)生。站在塔尖的是百姓口中“正義與邪惡的化身”，一個“有錢能使鬼推磨”的富商，一個“先天下之憂而憂”的人民檢察官。然而當這十二個人從參差錯落的社會環(huán)境中跳脫出來，組成一支法庭陪審團時，他們便成為同一水平線上守護真理的衛(wèi)士，每個人的言行舉止都有著同樣的影響與力度。

影片中，這十二個人就社會上正在熱議的一樁殺人案件展開討論。一開始11：1的一邊倒現象并不奇怪。與行動分層相配套的是認知差異，除了何冰所飾演的角色之外，其他人并沒有認識到他們坐在一起的意義，只是簡單的認為這是迫于老師的要求，從而回報以敷衍了事的“游戲”態(tài)度。因為沒有全票一致的結果，討論在此起彼伏的抱怨聲中開始了。隨著討論的步步深入，一個個細節(jié)再次被重視，一段段推理不斷遞進，追求真理的信念在心中熊熊燃燒。影片令人拍案叫絕之處正是這一輪又一輪據理力爭的觀點碰撞。正如《沉思錄》中所講，“我們聽到的一切都只是一個觀點，而不是事實。我們看到的一切都只是一個視角，而不是真相”。在“事件”還沒有成為“事實”之前，重要的不是結論不同，而是那些不同之處被賦予的意義。

每個人終其一生都在做兩件事，不斷給別人貼上標簽，不斷消化自己身上的標簽。而當一個人試著擺脫社會帶給自己的既定認知，持有獨立的評判態(tài)度時，才意識到自己作為一個個體立足于世，追求的不單單是滿足個體價值這么簡單，這個社會未來能否更加美好，也與自己息息相關。這種公民意識的覺醒，絕不關乎地位與財力。當年柴靜采訪郝勁松，這位34歲的年輕法律工作者道出了答案：“公民與普通人的區(qū)別.…..能獨立的表達自己的觀點，卻不傲慢。對政治表示服從，卻不卑躬屈膝，這才算是一個真正的公民?！闭纭妒瘛分羞@十二位來自社會各階層的代表，每個人身上的“傷疤”曾左右了他們?yōu)槿颂幨赖膽B(tài)度，但在影片的最后，他們都放下了對案件的偏見與執(zhí)念，學會了向真理低頭。更重要的是，他們改變了自我，與其再自憐自哀的舔舐和掩蓋社會帶給他們的“傷疤”，不如學會帶著它去迎接新的生活。

2 話劇導演的熒幕初探

導演徐昂在拍攝這部作品之前一直活躍在話劇領域，在影片風格中不難看出一些頗具話劇舞臺效果的場景布置，人物走位，以及成段的臺詞對白。如果不是通過攝像機改變了景別和角度，將每一個畫面賦予更濃重的情緒張力的話，我們可能會以為欣賞的就是一部話劇作品。

從拍攝手法上來看，在影片的開頭和結尾處各安排了一個長鏡頭，并且在內容上形成了有趣的對比。第一個長鏡頭是12位代表剛走進廠房的時候，悶熱的室內環(huán)境讓每個人顯得更加焦躁，彼此之間都刻意的保持著距離，幾乎不存在交流，而是各自在心中盤算著這個走形式的補考環(huán)節(jié)能否盡早結束。第二個長鏡頭是12位代表走出廠房，走向自己孩子的身邊。此時整個節(jié)奏都是舒緩的，每個人放慢了腳步，顯得十分從容，曾經互為“死對頭”的保安和商販也開始嘗試著和睦相處。而這樣的結尾也給了觀眾一個嘗試著自我思考與反省的心理時間。一前一后長鏡頭的安排，讓觀者更加直觀的感受到角色們情緒的變化，也從側面再一次印證了這場爭辯的價值與意義。

從構圖上來看，在陪審團團長宣布討論開始和每一次投票表決的時候，影片都呈現出對稱構圖。工整的畫面?zhèn)鬟f出嚴肅的氣氛和莊重的儀式感，也喻示著在座的12位陪審團人員都是獨立不受壓制的個體，有平等闡述自己觀點并投出神圣一票的權利。在漫長又激烈的討論過程中，票數從趨向有罪的11：1逐漸扭轉為認同無罪的1：11。這兩個戲劇性的一票，前者出自檢察官，后者出自出租車司機，這兩個人都曾為了自己所堅持的觀點而孤軍奮戰(zhàn)。而這兩個時刻發(fā)生的時候，兩人均站在長桌外，與剩下的11位成員產生了撕裂。這樣的人物分布也使畫面出現了失重感，像搖擺不定的天平，更像變幻莫測的人心，追求真理必將是一條漫漫求索之路。

從光線上來看，導演巧妙的利用光線的明暗變化配合情節(jié)的發(fā)展。當團長公示匿名投票的結果時，鏡頭緩慢移動，檢察官稍顯落寞的背影后逐漸灑進了暖黃色的光，這是一道“希望的曙光”，最終老人選擇了支持檢察官的選擇，事件才得以更加接近真相。在后續(xù)的討論中，檢察官與出租車司機爆發(fā)了肢體沖突，兩人怒目而視，霎那間一道閃電撕裂天空，冷冰冰的白光映射在兩人的臉上，矛盾飆升到極點。隨之而來的，是一場傾盆而泄的暴雨，光線變得極其微弱。投票結果變成了平票，局勢在逐漸扭轉。12個人面色凝重的被籠罩在黑黢黢的廠房內，壓抑的氛圍讓人透不過氣來。當最終出租車司機宣泄出壓抑已久的內心情感后，理性終于戰(zhàn)勝了感性。暖黃色的光線再一次照進這個空曠的廠房，全票無罪，討論在此刻畫上了句點。但是對于這12個人來說，也許是一次重生的起點。

現在的我們活在虛假的喧囂中，卻沉睡在真實的空谷里。人心越來越困頓，情感越來越冷酷，思想越來越麻痹。但是洪水來臨時，總要有前仆后繼的犧牲，才能改變它的航道。到那時眺望未來，定是“春風里，看寧兒代代，正沐陽光”。

作者簡介

賈子媛（1996—），女，河北保定，河北大學藝術學院廣播電視編導專業(yè)在讀本科生。