曾憲輝

摘 要：數(shù)碼插畫藝術(shù)是以數(shù)字科技發(fā)展和全新傳媒技術(shù)為基礎(chǔ)，將人類理性思維和藝術(shù)靈感融合為一體的藝術(shù)，隨著數(shù)字信息技術(shù)的深入人心，數(shù)碼插畫藝術(shù)設(shè)計(jì)將隨著技術(shù)的不斷深入發(fā)展而更加普及。數(shù)碼插畫藝術(shù)設(shè)計(jì)是一個(gè)新興的視覺藝術(shù)形式，它憑借著數(shù)碼技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合的先天優(yōu)勢，影響著我們的生活文化。藝術(shù)家有責(zé)任成為視覺文化創(chuàng)造者，把高科技的技術(shù)力量轉(zhuǎn)換為人文關(guān)懷的藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：插畫、“80”插畫、數(shù)碼、圖片

信息化時(shí)代的今天，伴隨著生活節(jié)奏的變化和信息的視覺化的發(fā)展，數(shù)碼化的設(shè)計(jì)正在滲透著生活的每一個(gè)角落。處于藝術(shù)及設(shè)計(jì)領(lǐng)域邊緣的插畫設(shè)計(jì)對(duì)我們來說并不是一個(gè)陌生的領(lǐng)域，近年來，在圖書報(bào)刊、時(shí)裝展示、廣告、音樂以及電視熒屏上，插畫頻頻亮相。數(shù)碼插畫作品已不局限在雜志，而延伸到網(wǎng)絡(luò)、廣告、CD封面甚至T恤。插畫藝術(shù)的發(fā)展是漫長的，雖然“80”插畫具有了許多新內(nèi)涵，但回顧歷史，仍然可以發(fā)現(xiàn)，插畫最為基本的形式始終是延續(xù)的，我們總能夠在圖文結(jié)合的文物與書籍中找到它們的影子。而了解插畫的歷史發(fā)展過程，對(duì)于研究當(dāng)前插畫發(fā)展現(xiàn)狀非常必要。

1 插畫概念

插畫是一種藝術(shù)形式，是為了達(dá)到某種目的的一種視覺化的造形表現(xiàn)，大多配合文字與圖片，透過非語言的直覺形象完成心與心交流的傳達(dá)目的，作為文字的輔助要素對(duì)文字具體內(nèi)容作說明。

1.1插畫的發(fā)展歷程

中國真正意義上的插畫是以版畫形式出現(xiàn)的，最早是隨著佛教文化的傳入，其作用是為宣傳教義而在經(jīng)書中用“變相”圖解經(jīng)文的。目前史料可考最早的正式插畫應(yīng)該要算唐肅宗時(shí)刊行的《陀羅尼經(jīng)咒圖》。明清時(shí)期，可以說古代插畫藝術(shù)大發(fā)展時(shí)期，隨著東方興盛的手工業(yè)和西方外來文化的沖擊，我國的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)。這一時(shí)期涌現(xiàn)的大部分章回小說，如《水滸傳》、《金瓶梅》、《鏡花緣》等都配有精美的插畫，一時(shí)成為風(fēng)尚。明清以后，隨著西方銅版、石版、照相制版等現(xiàn)代印刷術(shù)的傳入和現(xiàn)代圖書裝禎、裝訂業(yè)的興起，尤其是西方繪畫技法的傳播，使我國圖書插圖發(fā)生了很大變化。民國初年至 30 年代一批有識(shí)之士及許多美術(shù)青年走出國門到日本、歐美留學(xué)。他們回國后，積極創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)校，從事新式圖書報(bào)刊美術(shù)工作，提倡中西合璧的國畫，使舊中國整個(gè)美術(shù)領(lǐng)域發(fā)生了重大變革，我國插畫事業(yè)呈現(xiàn)出一片繁榮景象。隨著改革開放，中西文化交流的不斷深入發(fā)展，國內(nèi)插畫市場開始得到轟轟烈烈的復(fù)興，20 世紀(jì) 80 年代中期，是最輝煌的時(shí)期。一大批有志于插畫的中青年畫家。他們?cè)诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，廣泛吸收國外優(yōu)秀插畫中的營養(yǎng)，使我國插畫藝術(shù)呈現(xiàn)了多姿多彩的大好局面。

2 “80”插畫在新時(shí)代的轉(zhuǎn)變

二十世紀(jì)八十年代電腦輔助制作技術(shù)在發(fā)達(dá)國家的出版印刷、影視特技、建筑設(shè)計(jì)等領(lǐng)域開始使用并迅速普及。當(dāng)代商品經(jīng)濟(jì)的繁榮和數(shù)碼時(shí)代所帶來硬件支持注定了時(shí)尚插畫的演變和發(fā)展。在今天電子技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)下，“讀圖”已成為我們時(shí)代的一種文化表征，對(duì)人們耳濡目染，影響深刻持久。數(shù)碼技術(shù)也不可避免地應(yīng)用到了插畫領(lǐng)域，開始只是用作后期的調(diào)整修改，后來隨著數(shù)碼技術(shù)的不斷完善，就產(chǎn)生了從起草到完稿整個(gè)創(chuàng)作過程都離不開數(shù)碼技術(shù)的數(shù)碼插畫。數(shù)碼插畫的產(chǎn)生是插畫發(fā)展史上的一個(gè)重要里程碑。完善的數(shù)碼技術(shù)不僅可以制作幾乎所有傳統(tǒng)風(fēng)格的插畫，而且還帶來了全新的另類的“數(shù)碼風(fēng)格”。

2.1 創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)變

現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者們不再信服僵化凝固、一成不變的意義，重視以自己特有的感覺，去表現(xiàn)有意義、有意味的刺激感官的視覺形式，更為貼近人之本性。這是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中創(chuàng)作思維的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變要求創(chuàng)作者們站在了時(shí)代的立場上，大膽拋開了傳統(tǒng)束縛及其他干擾，牢牢把握住了時(shí)代精神（外因）并與藝術(shù)家獨(dú)特的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)（內(nèi)因）進(jìn)行碰撞，從而形成個(gè)性的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。而插畫所具有的易變的特征更為“80”插畫設(shè)計(jì)的創(chuàng)造提供了發(fā)展的動(dòng)力。這種創(chuàng)造發(fā)展的動(dòng)力根源于崇尚章顯個(gè)性的時(shí)代氛圍，而后現(xiàn)代藝術(shù)在插畫創(chuàng)作思維的改變上，起到了推波助瀾的重要作用。

2.2 對(duì)酷、時(shí)尚的追求

80后成長在中國主流價(jià)值觀逐漸失去權(quán)威多元價(jià)值并存的時(shí)代。求新的渴望一旦出現(xiàn)，新一代青年人便希望以新的東西反映自己所特有精神面貌?！澳切┣笮鲁神闭?，他們對(duì)新東西的渴望表現(xiàn)為一種偏愛新奇、奇異甚至古怪事物的方式。”求酷的審美心理催生了以酷為美的時(shí)尚插畫。這是當(dāng)前“80”插畫表現(xiàn)得最多的審美趣味表征，較為典型的有“80”插畫師官純、流行殺手、蘋果NANA等的作品。

3 “80”插畫的特點(diǎn)

3.1 數(shù)碼視覺特征

在當(dāng)今這樣多元的社會(huì)意識(shí)形態(tài)的影響下，插畫已經(jīng)不再像以前那樣會(huì)受到明顯的純藝術(shù)風(fēng)格的制約，也沒有哪一種風(fēng)格能代表當(dāng)今的權(quán)威。數(shù)碼插畫設(shè)計(jì)師們都在追求個(gè)性的表達(dá)與渲瀉，各種形式的插畫百花齊放，而且個(gè)人特色十分突出。在插畫藝術(shù)中，視覺是其最主要的感受、擁有、享受生活的方式，視覺經(jīng)驗(yàn)可以涵蓋、替代其它一切感覺經(jīng)驗(yàn)，而其它一切感覺經(jīng)驗(yàn)卻無法涵蓋、替代視覺經(jīng)驗(yàn)。像在商業(yè)插畫界非常有名的費(fèi)爾亞茲·杰弗瑞，其“木偶人”已經(jīng)成為他的插畫作品中的代表形像，作品的個(gè)人風(fēng)格也極其強(qiáng)烈，有高度的視覺沖擊力。視覺圖形語言的創(chuàng)造，是在人的視覺經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用各種表現(xiàn)手段或材料，來傳達(dá)出內(nèi)容意念，其次才是在此范圍內(nèi)表達(dá)個(gè)人情感或展現(xiàn)個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，它重在信息的傳遞。為了使圖形語言更準(zhǔn)確地傳達(dá)信息，必須先了解各設(shè)計(jì)因素的潛在涵義，然后進(jìn)行創(chuàng)意組織。

3.2 “80”插畫藝術(shù)作品擁有一定的概念性

多媒體藝術(shù)的興盛，個(gè)人自主性的充分表達(dá)，使得大量帶有個(gè)人概念性的作品流行，如個(gè)人數(shù)碼相機(jī)、數(shù)碼攝像機(jī)等與軟件媒體藝術(shù)相結(jié)合的個(gè)人獨(dú)立藝術(shù)作品等等，給插畫領(lǐng)域帶來了深刻的觀念性的變革，部分概念性的插畫藝術(shù)作品應(yīng)運(yùn)而生，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人化色彩。

3.3 “80”插畫具有很強(qiáng)的時(shí)效性與流行性

數(shù)碼插畫是插畫發(fā)展到當(dāng)代的時(shí)代產(chǎn)物，它是以傳統(tǒng)插畫為基礎(chǔ)的，二者仍保持著其共同的特點(diǎn)。多媒體藝術(shù)往往善于抓住時(shí)髦的話題與文化熱點(diǎn)問題，及時(shí)有效、快捷地進(jìn)行報(bào)道與傳播，它的藝術(shù)符號(hào)極易與流行文化接軌，從而成為一種帶有先鋒性與前衛(wèi)感的藝術(shù)樣式，數(shù)碼插畫藝術(shù)作為IT時(shí)代先鋒的視覺表達(dá)方式，自然受到多媒體藝術(shù)的影響，視覺符號(hào)的通用，表達(dá)內(nèi)容與時(shí)尚流行的話題接軌。

4 結(jié)語

科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，使插畫也有了新的發(fā)展方式和表現(xiàn)方式，具有精英化趨向的插畫與當(dāng)代時(shí)尚插畫的興起是歷史與現(xiàn)實(shí)選擇下的必然結(jié)果?！?0”插畫的發(fā)展越來越大眾藝術(shù)特性，如大眾性、娛樂性、商品性等。取而代之的是，插畫創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)變，插畫審美情趣的復(fù)雜性和多樣性和對(duì)時(shí)尚的追求。在特定的歷史時(shí)期，如此的發(fā)展思路與模式造就了插畫的輝煌。然而，當(dāng)時(shí)代轉(zhuǎn)變后，舊有的套路很難再適應(yīng)插畫的發(fā)展，從而走向衰落。

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