李雪

(四川文理學院，四川 達州 635000)

1 國內(nèi)外研究概況

目前研究民國服飾主要是對民國時期女性服飾整體的研究，很少有單獨的民國時期女裝版型的研究。他們的研究主要是從史學、美學、歷史學、社會學、文化學等角度研究的。

2 背景

帝國主義的侵略打開了中國閉關(guān)鎖國的大門，使中國逐步成為了一個半殖民地半封建社會的國家。1912年，中華民國成立，封建制度土崩瓦解，西方文化迅速傳入，出現(xiàn)了一個古今對抗，中西融合的社會局面。社會的變化也因此影響著這一時期的女性，不僅僅體現(xiàn)在思想文化、生活習慣上，還體現(xiàn)在服裝上。

3 變化趨勢

“服飾文化變異的外因是指自然環(huán)境、社會制度環(huán)境等。其中自然環(huán)境是相對穩(wěn)定的，是構(gòu)成服裝基本性格的東西。社會制度環(huán)境以一種外在強制力的方式表現(xiàn)出來，它通過該社會展開的各種社會文化內(nèi)容的變動，給服飾以外壓性的、強制性的種種影響。如果說服飾文化的變異是文化發(fā)展的內(nèi)在邏輯的具體表現(xiàn)，那么外來文化的影響便是導致服飾文化變異的催化劑?！?/p>

民國時期受到辛亥革命、民國《服制條例》、西風東漸、女權(quán)運動和各種思潮等的影響。著裝方式是非常多樣化的，中國傳統(tǒng)服飾，文明新裝，改良旗袍，西式服飾都同時存在，混搭，甚至是女著男裝。但在一個時期內(nèi)可能某一類型服飾會更加流行而已。服飾也存在地域和階級的不均衡性，沿海和內(nèi)地，城市和鄉(xiāng)村，中上層女性和底層女性的差異巨大。

中國傳統(tǒng)的服裝主要包括:上下衣物分開制作的上衣下裳式，以及上下衣物合為一體的深衣制形式。文明新裝屬于上衣下裳式的，而旗袍的形制屬于第二種。改良旗袍是民國時期非常流行的一種服裝，它來源于滿族女子的旗裝，卻又不僅僅是對滿族旗裝的照搬。民國時期服裝的發(fā)展過程大致經(jīng)歷了三個階段。

第一階段:從1911年辛亥革命到20世紀20年代末。民國初年正處于承前啟后、中西交流的時期，陳舊的尚未剔除新生的還未成熟；渴慕模仿西方，但中式的東西卻又根深蒂固于骨血之中。這段時期女性普遍穿著上衣下裳的樣式，這是對傳統(tǒng)的延續(xù)，但版型卻顯得更加的簡潔自由。整體呈現(xiàn)從平直向曲線、從寬大到合體的發(fā)展過程。

民國初年，流行的服裝式樣多為窄而修長的高領(lǐng)衫襖和黑色長裙，不施質(zhì)紋，不戴簪釵，手鐲，戒指，耳環(huán)等飾物，區(qū)別于以前的清代服裝故被稱為文明新裝。文明新裝屬于套裙，單純只是裙子，而傳統(tǒng)上衣下裳中的“裳”則是指罩裙，裙下要穿褲子。文明新裝的基本造型為削肩、細腰、平胸。五四運動后期流行“倒大袖”襖，它使女性的上半身輪廓近似三角形，使得女性的肩部線條更加流暢，符合中國傳統(tǒng)的溜肩審美取向，如果把襖全部拆開，襖的兩袖和前后衣身四片是驚人的一致，這也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)有序的審美觀。

文明新裝主要是受到日本風格的影響，它是外來服裝與本土服裝的一種結(jié)合。

第二階段:20世紀20年代至30年代末。這一時期是中國女裝發(fā)展的一個高潮，改良旗袍是這一時期女子服裝的經(jīng)典代表。

改良旗袍的早期形制與傳統(tǒng)旗裝區(qū)別不大，不過衣服裝飾更加簡單，整體造型窄長而修身；結(jié)構(gòu)上則沿用傳統(tǒng)的平面裁剪，略有不同的是在直線造型基礎(chǔ)上，將腋下與腰身部位略微收緊、下擺與袖子變短。由于時世風尚的趨同現(xiàn)象，這種旗袍與同時期的文明新裝在外輪廓造型上非常接近。利用省來使原來因為平面裁剪而堆積在腋下、腰部的布料消失，服裝更加符合人體結(jié)構(gòu)。

第三階段:20世紀30年代末到新中國成立前期。40年代的旗袍延續(xù)了30年代的輝煌。因為戰(zhàn)爭的原因，經(jīng)濟蕭條，物資匱乏，物價飛漲，當時大多數(shù)人們無心于裝扮。這一時期的服裝穿著倡導“舊衣運動”。出于經(jīng)濟、方便活動等實用功能的考慮，旗袍造型更加簡潔，去掉了累贅的裝飾，使其更加簡便、適體。領(lǐng)子高度降低，甚至省掉了領(lǐng)子;衣服、袖子長度縮短，甚至出現(xiàn)了沒有袖子的款式。

4 實踐

目的:通過樣衣制作過程，來體悟女裝版型的變化。

確定主體:改良旗袍(因為改良旗袍更具代表性)

樣衣制作過程:

體悟:改良旗袍的肩省，腰省，獨立的袖子，使得整體造型更貼身合體。有別于傳統(tǒng)服飾的前后衣身相連，肩袖相連，寬松平直的造型。改良旗袍的腰部收緊，腹部、臀部放松，這樣的設(shè)計更加修飾身體，體現(xiàn)曲線。改良旗袍較傳統(tǒng)款式更加科學合理，也更能適應近現(xiàn)代女性的工作生活。

5 總結(jié)

版型總的變化趨勢：從寬松到合體；從平面到立體。

從“文明新裝”和“改良旗袍”的造型變遷中可見，民國時期女裝版型由掩蓋人體的H型直線造型轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)人體的S型曲線造型，在保持中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的同時，逐漸融合了西方的審美觀念和制衣技巧，從而表現(xiàn)出中西結(jié)合、兼收并蓄的特征。民國時期女裝版型，從掩藏身體到合身、美化人體，反映了封建受壓迫的女性地位的提高，獲得解放的過程，而且對現(xiàn)代女性服飾的流行也產(chǎn)生了很多方面的影響，有借鑒、啟發(fā)作用。因此，研究這一時期女性服裝版型的變化具有特殊的社會歷史意義和現(xiàn)實意義。

參考文獻：

[1] 盛金媛.清末民初文明新裝款式變化研究.現(xiàn)代裝飾(理論)，2014

[2] 燕平.論服飾文化的傳承與發(fā)展.江西服裝學院學報，2013