周嫻

【摘要】詩(shī)歌中的典型景物有不同的選取角度，也有各自不同的藝術(shù)效果。有的調(diào)動(dòng)人們的記憶，營(yíng)造出熟悉的意境；有的展現(xiàn)不同的地域特征，令讀者有豐富的想象空間；有的和情感契合，催生的情感。但是最終，這些景物能和詩(shī)歌完美融合，使詩(shī)歌成為寫(xiě)景的藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】詩(shī)歌；景物；典型性

【中圖分類(lèi)號(hào)】G633 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在2007年江蘇高考卷大閱讀《麥天》中對(duì)于畫(huà)線(xiàn)句的賞析，給出了答案：“選取了麥天代表性事物，從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)多角度描寫(xiě)；運(yùn)用比擬的修辭手法，語(yǔ)言表達(dá)富有韻味?！边@里的代表性事物，我們又稱(chēng)為“典型景物”，麥天的典型景物即為只有在麥子收割的季節(jié)出現(xiàn)的收割機(jī)、麥茬、麥秸香。無(wú)獨(dú)有偶，《唐詩(shī)鑒賞辭典》（上海辭書(shū)出版社）中對(duì)詩(shī)歌《長(zhǎng)安晚秋》中的詩(shī)句“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓”的鑒賞中有這樣一段：“這一聯(lián)是趙嘏的名句。據(jù)《唐詩(shī)紀(jì)事》卷五十六記載，詩(shī)人杜牧對(duì)此贊嘆不已，因稱(chēng)趙嘏為‘趙倚樓。杜牧如此激賞，恐怕就是由于它選景典型、韻味清遠(yuǎn)的緣故。”在對(duì)詩(shī)歌鑒賞中也出現(xiàn)了“選景典型”這樣的字眼，由此來(lái)看，從古人就開(kāi)始注重寫(xiě)景和賞析景物的典型性。工于煉字的古人對(duì)于詩(shī)歌景物的典型性如此重視，可見(jiàn)其意味悠遠(yuǎn)。

典型性在字典上解釋為“具有代表性的”，代表什么？按照這樣的思路，我認(rèn)為可以代表特定的“時(shí)間”“地點(diǎn)”“心情”。細(xì)致地來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌中的景物有的可以是某個(gè)季節(jié)、某個(gè)時(shí)間段所特有的，也可以是某個(gè)地方所特有的，還可以是與特定的情感相關(guān)，他們也分別有不同的妙處，發(fā)揮著各自的作用。

第一類(lèi)，景物具有時(shí)間的典型性。例如孟浩然的《與諸子登峴山》中有兩句“水落魚(yú)梁淺，天寒夢(mèng)澤深”，讀者一看即知季節(jié)是深秋。因?yàn)樗坏停贼~(yú)梁洲看上去淺；因?yàn)樘鞖夂?，所以?mèng)澤看上去幽深。秋天的典型性景物就是水位低、潭水深幽，這樣的意境和《滕王閣》中的句子“潦水盡而寒潭清”有異曲同工之妙，這里的景物描寫(xiě)為人們展現(xiàn)的是一個(gè)清寒而深幽的深秋之景。再如晏殊的《破陣子·春景》上闋“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長(zhǎng)飛絮輕”中列舉了一系列春天的景物“燕子、梨花、碧苔、黃鸝、飛絮”，通過(guò)這些典型性景物，一個(gè)充滿(mǎn)生機(jī)，熱鬧溫暖的春天就脫穎而出，立于人們眼前?？梢哉f(shuō)這些典型性景物調(diào)動(dòng)了人們的深層記憶，使人們發(fā)揮個(gè)人思維創(chuàng)造，從而營(yíng)造出某個(gè)時(shí)間段特有的意境，畫(huà)面真實(shí)可感。

第二類(lèi)，景物具有地點(diǎn)的典型性。不同的地域有各自不同的景物特征，如果能突出這些不同的特征加入詩(shī)歌中，也會(huì)使讀者體會(huì)不同的地域特色，感受不同的地域風(fēng)格，便于抒情。例如在岑參的《走馬川行奉送出師西征》中對(duì)景物有細(xì)致地描寫(xiě)：“君不見(jiàn)走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿(mǎn)地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見(jiàn)煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢(qián)旋作冰，幕中草檄硯水凝?！逼渲?，漫天的黃沙、夜吼的風(fēng)、大如斗隨風(fēng)走的碎石、黃草肥馬、如刀的風(fēng)頭、旋作冰的汗水、凝結(jié)的硯水，無(wú)一不是發(fā)生在荒涼而寒冷的邊塞。這些景物在中原是完全不可想象的，為讀者展現(xiàn)了異域特色，令人驚嘆；同時(shí)，也刻畫(huà)出環(huán)境之惡劣，從而反襯戰(zhàn)士的英勇。而江南就應(yīng)該是“青山隱隱水迢迢”，應(yīng)該是“二十四橋明月夜”，一個(gè)溫婉而美好的地方。這些有地域特征的景物具有相當(dāng)?shù)牡湫托裕瑸槭录陌l(fā)展提供了相應(yīng)環(huán)境。

第三，景物具有契合心情的典型性，這一類(lèi)使用最為廣泛，也就是人們常常討論的“意象”，用特定的景物展現(xiàn)特定的心情。在思念時(shí)，我們總能看到“月”的身影；在送別時(shí)，我們總能看到“柳”“亭”“津”；在傷心時(shí)，我們總能看到“落葉”；在追求高潔時(shí)，陪伴的總是“菊”“竹”“梅”……例如杜甫的《旅夜書(shū)懷》，最后一聯(lián)“飄飄何所似，天地一沙鷗”，作者選擇了廣闊天地間飛翔的一只小小的沙鷗來(lái)抒發(fā)情感，沙鷗之孤獨(dú)感傷恰好與作者此時(shí)的情感想合，這樣的景物幫助讀者更好理解作者的處境和心情。

但是，在運(yùn)用典型景物時(shí)，我們的詩(shī)人發(fā)揮出高超的個(gè)人才思，令人稱(chēng)贊。例如韓愈在《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》中有這樣一段寫(xiě)景：“云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前?！边@兩句選取了景物“云橫秦嶺”“雪擁藍(lán)關(guān)”，一方面交代了作者所處的地方——在秦嶺和藍(lán)關(guān)之間，在貶謫的路上；另一方面也切合作者的心情——回望家鄉(xiāng)，一片迷茫，濃重而無(wú)法解脫的相思，展望前路，阻塞不通，對(duì)前途滿(mǎn)滿(mǎn)的絕望。這里的典型景物即從地點(diǎn)角度出發(fā)，又和詩(shī)人的心情吻合，考慮周詳，成為后人不斷贊嘆、品味、模仿的對(duì)象。

再如李商隱的《商山早行》：“晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿(mǎn)回塘?！睆臅r(shí)間角度，選取了早晨的典型景物：雞聲、月、霜。這些景物為我們?cè)佻F(xiàn)了一個(gè)帶著些許寒氣而安靜的早晨，詩(shī)人的寂寞就顯得尤為濃重。又選取了商山的典型景物：槲葉、山路。槲葉只生于商山一帶，令異鄉(xiāng)之人去想象那闊大的葉片堆落山路的情景，讀者的想象也隨之蔓延開(kāi)。在情感方面，作者選取的景物有：征鐸、茅店、驛墻。這些景物無(wú)一不是勾起作者“客行悲故鄉(xiāng)”的愁情。最后作者將美麗的夢(mèng)中之景展現(xiàn)出來(lái)：在溫暖曲折的池塘中，野鴨子游來(lái)游去。抓住家鄉(xiāng)的春天記憶中那最溫暖熱鬧的場(chǎng)景，表現(xiàn)自己對(duì)家鄉(xiāng)的喜愛(ài)，思念也隨之噴涌而出，將情感推向了高潮。

由此來(lái)看，詩(shī)歌中的典型景物有不同選取角度，也有各自不同的藝術(shù)效果，有的調(diào)動(dòng)人們的記憶，營(yíng)造出熟悉的意境；有的展現(xiàn)了不同的地域特征，令讀者有豐富的想象空間；有的和情感契合，催生的情感。但是最終，這些景物能和詩(shī)歌完美融合，使詩(shī)歌成為寫(xiě)景的藝術(shù)。

（編輯：龍賢東）